浅谈迹象论在极简主义景观中应用

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1、浅谈迹象论在极简主义景观中应用【摘要】20世纪60年代，在充满了艺术、科学和文化变革的时代下诞生了极简主义园林大师彼得•沃克，其作品既客观又神秘；既现代又古典；既脱俗又谦逊；场面壮观，尺度宏伟，具有强烈的时代气息。其笔下设计的园林充分体现出"少就是多”的艺术特色，在简洁的形式中包含着更深刻的意义。本文通过对美国现代景观设计大师皮特・沃克的景观设计作品的介绍，分析他的主要设计风格、特色，再探讨迹象论在极简主义景观中的运用，最后探讨两者之间的关系，并通过对他作品的剖析，展现迹象论在极简主义景观艺术中运用的独特魅力。【关键词】极简主义景观；迹象论；彼得•沃克一

2、、极简主义景观（一）极简主义景观。“极简”，并不是通常意义上的简单，而是将物体形态的通俗表象提升凝练成为一种高度概括的抽象形式，“极简”，是文化提炼，是摒弃陈俗与浮华,直至本原，诚如禅悟所求，要人摆脱千般计较，万种索求这些外在束缚与迷乱，在万象之中直觉体悟生命的原本面目，从而达到精神的圆满与永恒。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实存在，此外无它物。（二）极简主义景观的意义。极简主

3、义是一种和生活方式相关联的思想趋势与审美喜好。由于极简主义景观的庄重面貌和整齐形式以及和当代都市的相互符合，它们日渐的受到人们的称赞，因此，可以推断，极简主义的景观设计的生命力必将继续下去。今天的很多景观设计师出于各自的传统和背景，或与其它风格结合；或融入地方文化，设计了许多具有极简的气质，面貌不尽相同的作品。二、迹象论与极简主义景观的关系（一）“迹”与“象"。以画为例，“迹”指画中的某“象”的质地，它包含笔墨、肌理、笔触、质感、色彩之类,也包括绘画材料在内的迹理因素；“象”指画面的间架结构和画中现对象的形状与态势，它包括轮廓、形象、造型、构成等，连同绘

4、画材料的边沿和角线在内创作，就是艺术家落迹留痕的过程，创作的各种瞬间的未完成稿都是落迹过程中某个断面的定格，完成之作则是落迹过程的终结定格。无论是哪一种定格，均是迹象统一体。它直接呈现为象，而象又是前踪后迹叠积而成，因此，迹在象中，象由迹生；迹为象之迹，象为迹之象；象即是迹，迹即是象。迹象统一便是“迹家》o（二）以迹象论阐释极简主义景观语言特征。在极简主义景观中，通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同，例如：金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力，通常所用的自然材料都可以纳入严

5、谨的几何秩序之中，即迹象论中的“象”。岩石、卵石、沙砾、木板等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。这些材料的运用使他的作品在自然景观与人造景观相对立的现代城市中总有一种“知其不可为而为之”的慷慨，创造出浪漫、诗意、偶然而理性的都市自然风景线。正如钟孺乾先生所说：“落笔成迹，因迹生象，通过迹象而有所表达，这不是绘画活动的一个简单事实吗？”。沃克所设计的伯纳特公园年久失修，但植物保存完好。这个设计是利用了平面的设计，用两种方格网，一种是正方的方格网一种是斜向的方格网，相互交叉。这些方格网避开了原有的树,成为花园的路网，并且这些格网是浮在

6、草上，产生不同的感觉，与基地产生了强烈的对比，反而突出了草和水体，形成了图底关系，路网的影子投射到下一层的绿色草地上，下陷的草地就成为了基底。在景观设计中，设计师关注的“迹”元素不同，所创造出的“象”元素也就不同。三、迹象论原理在极简主义中的体现（一）极简主义景观中的迹。“迹”顾名思义，代表着痕迹，是一种创作的工作痕迹，这种痕迹包含着创作所需的各种工具与材料，它们在极简主义景观中起着至关重要的作用。何种风格的“迹”就造就何种风格的“象”。彩色沙砾地面安装镜面反射玻璃形成的"花坛”以人造草皮铺地，与建筑立面用材相一致的不锈钢材质，浅浅的水池底铺以金属材质、

7、砾石或马赛克•即是与自然的对照与结合。沃克设计的唐纳喷泉尤为典型，它是一个由159块巨石组成的圆形石阵，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈的神秘感。巨石阵源自他对英国远古巨石柱阵的研究，同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调，而圆形的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。在沃克的作品中，植物作为一种景观要素，一种创作中的“迹”，同样体现出极简主义所倡导了简洁、时尚、神秘和韵律感。凯宾斯基酒店外花园中，在严谨的构图和秩序控制下，自然植物的形态与规则的空间结构相互交融

8、，产生了纯净的美感与张力。杨树成为控制景观的竖向要素，而修剪的黄杨绿篱和矮紫杉立