鲁南柳琴戏女旦唱腔与现代民族声乐演唱技法的比较和借鉴研究

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1、万方数据万方数据万方数据学位论文原创性说明术人所提交的学位论文《鲁南柳琴戏女13．唱腔与现代l心族声乐演唱技法的比较和僻掭研，‘》是往导师的指导卜t，独立：进行研究l：作所取得(fi{】原创性成果。除文；1，L二经注明引川的内窬外，本论文不包含任何其他人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。沦文作者(签名)：矽1V年ff瞄日翻乏指制币确认c㈣：庶以-,,Xl‘．A年，，月咖学位论文版权使用授权书套·Z何论文作者完全丁，解河北师范人学有权保留

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3、}}l犷、豪放，汴tti．'d-flJfl％1j脆、流'l'xD，其中柳琴戏的女旦唱腔深受花鼓、道情，以及“女儿腔”的影响。所以，柳琴戏的女旦唱腔优美别致、婉转悠扬和丰富多彩。女旦在演唱时不仅可以随心所欲的自由创造，自由发挥，而且在唱腔的落音处，女腔经常用“小噪子”翻高八度，另腔加入衬词拖后腔，使其别具风格、回味无穷。这一唱腔被誉为“拉后腔“、“{t魂腔”。l弋族卢乐在诞生之H就与传统的戏曲艺术成为--划i-17-'：生姐妹。戏曲艺术‘j民族声乐二者相辅相成，相得溢彩，民族声乐在一定程度上传承了戏曲的演唱特点。从学院

4、派教学体系的初具规模，再到具有代表性的民族声乐歌唱家活跃在世界艺术的舞台，中国民族声乐的发展取得了长足的进步。当我们在吸收借鉴西洋唱法，撕卉和修．il-{自身不足的同时，也要继承和发扬中圈上生土长的传统艺术，并依托高校教育这一、f台，将柳琴戏女旦的唱腔引入民族声乐的教学实践中，从而缓解现代文化因素对传统戏曲艺术造成的冲击，问接实现i寄校对传统戏

5、

6、11义化l’门传承。具体到本课题的研究，本文共分四个部分：第一章卞要是对柳琴戏的音乐形念加以论述：第二章是对柳琴戏女H的唱腔特点、演唱技法等方面加以分析，并结合现代柳琴戏《

7、沂蒙情》等作品，分析柳琴戏女旦唱腔特点；第三章是简述现代民族声乐的发展历程，以目前学院派民族声乐教学模式中存在的问题和争议，以事实论证、比较分析的方式解读传统戏曲唱腔对民族声乐的作用和影响；第四葶则充分揭示了柳琴戏女旦唱腔对民族声乐教学的启示，以及如何更好的进行传承利保护，就民族声乐如何扎根于本土音乐的沃：l二这一l、uJ题，j{二提⋯自己的思考。关键词：鲁南柳琴戏女旦唱腔现代民族声乐V万方数据V万方数据万方数据processofmodemnationalvocalmusicandtheexistingproblem

8、sanddisputesintheteachingmodeofcollegenationalvocalmusicandhasinterpretedtheinfluenceandeffectsoftraditionaloperasingingoverthenationalvocalmusicwiththemethodsoffactualproofandthecomparativeanalysis．ThefourthchapterhasfullyrevealedenlightenmentoftheLiuqinfemale

9、Danariauponnationalvocalmusicteaching．andaccordinglyhowtobettercarryouttheinheritanceandprotection．Theconclusionparthassummarizedthatthenationalvocalmusicshouldberootedinthefertilesoilofhelocalmusic，andputforwarditsownthinking．KeyWords：LunanLiuqindrama，FemaleDa

10、nAria，ModemnationalvocalmusicVIlI万方数据目录摘要⋯．．⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．．．⋯⋯．．．．．．⋯．．⋯．．．．．．⋯．⋯VAbsLract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯VIl绪。言⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯1第一章鲁南柳琴戏音乐形态综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．3笫‘节鲁南地域文化对