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1、诗词审美意境之表现（一）唐诗的意境唐人有关意境的研究与创造有划时代的意义。纵观整个中国古代诗歌史,主要是唐诗真正达到了完美的境界,创造出韵味深长、令人回味无穷的诗歌意境。（1）盛唐诗人在其诗歌创作中,创造出兴象玲珑、韵味无穷、高度浓缩、多层次又轮廓明晰的意境。我们看下面几首诗:谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》之一木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。——王维《辛夷坞》各诗无一不是情景交融契合,并且能再造想
2、象,引人遐思,含蓄蕴藉,言外有意,余味无穷。殷璠在《河岳英灵集》中评王维诗时就称赞其作品:“词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一字一句,皆出常境。”（2）中唐诗人在其诗歌创作中,创造出以心照境、心与境谐、境生象外、可望而不可置于眉睫之前的趋于内向化、主观化的意境。所以,中唐诗歌的意境便呈现出多样化的趋势。我们看下面几首诗:钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。?/I>——司空曙《江村即事》独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻
3、常百姓家。——刘禹锡《乌衣巷》老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。——李贺《梦天》上面前两首诗,以心照境,写得不即不离,含蕴深远,境生象外,言外有意,是诗人对世理人生无可无不可的独特情趣与心境的真实写照,尤其“野渡无人舟自横”一句,明写客观物境,实则更是诗人心灵世界的外化,象外有象,弦外有音。第三首诗也表现出中唐诗境的特殊风貌:一方面境界深远,言外有思,同时全诗又弥漫着一种浓重的主观情思即怀古伤今的感慨,由此人们读之,一种主观化的色彩,一种浓郁的伤悼之情沁人心脾。第四
4、首李贺之作主观化色彩更为突出,诗中天上境界以及由天上看人间的景观都是诗人主观臆度而出,是诗人心灵世界的曲折反映。这种诗境同前两种一样,反映出唐诗之意境由盛唐到中唐的转变痕迹:突出点是由外向型、开张型向内向型、主观型的演变。（3）晚唐诗在意境方面以朦胧美最为突出。这个时期诗歌本来有多种意境:一是怀古咏史诗深沉含蓄的意境,如杜牧的《登乐游原》,薛逢的《悼古》,王枢的《和严恽落花诗》等都是如此。二是爱情诗细美幽约、迂回曲折的意境。如杜牧、李商隐有关爱情题材的诗作多是如此,而李商隐则更为突出,如其《锦瑟》,特别以爱情为题材的无题诗更是如此。三是味外有味、韵外有致、景
5、外有景的多重意境,这方面以司空图为代表。在整个晚唐时期,在诗歌意境的创造上,李商隐的朦胧诗造诣最高,在整个中国诗史上独标风韵。以上所言是唐诗在意境创造方面的主要成就和特征,尽管这几种意境各有独到之处,但总体上都以韵味深长为特征,这是唐诗各种意境的共同点。（二）宋词的意境王国维在《人间词话》中写道：“词以境界为上。有境界，则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”(清人陈廷焯在《白雨斋诗话》中也说：“诗有诗境，词有词境，诗词一理也。”他们都认为宋词也同唐诗一样具备意境。在诸多的意境中，雄浑、深静、迷离渺远应是最为常见的。（1）雄浑之境宋词发展到苏东
6、坡、辛弃疾时代，词的风格发生了很大的变化，他们“以诗为词”、“以文为词”，融入自己广阔的视野、丰富的阅历和浓郁的生活情趣，还将炽烈的爱国热情和饱满的斗争精神倾注于词，极大地开拓了宋词表达的内容，给宋词注入了刚健壮烈的风骨。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。这首词将骇目惊心、雄伟奇绝的长江景观与雄壮威武的历史融于一体。在这里，
7、自然与历史，空间与时间，雄壮与飞动都凝固了，读者获得的力量与震撼，是发自于内心的酣畅淋漓与灵魂的净化，因此这首词被誉为豪放词的杰出代表。具雄浑之境的词大都突破了儿女之情、离愁别绪，或咏壮丽的自然景物，或抒发登临怀古之情，或叙边关征战，或抒爱国之志，或论史谈玄，或叙师友之谊，或高楼远眺，或夜读遨游……无不表现出词人慷慨激昂、雄奇奔放的气势。词人们往往选用“旌旗角声”、“征衣”、“鹧鸪声声”、“落日危楼”、“西风瘦马”、“孤标红梅”等来营造孤愤、旷达、报国无门、壮志难酬的雄浑之境。如：落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。（辛弃疾《
8、水龙吟》）秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高
