中国古代《蚕织图》的文化传播要素分析

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2、段保存、汇编学位论文。．／(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：骄保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：词石磊导师签名：签字日期：励房年多月多日签字日期：／否肌钼叼鲜伞f彬目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．IABSTI认CT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1一、研究缘起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1二、研究基础与文献⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．2(一)国内研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2(二)国外研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4三、理论基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．．5第一章《蚕织图》的传播内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．8第一节《蚕织图》概貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．8第二节蚕织图像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．12第三节《蚕织图》诗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．．20第四节《蚕织图》中的蚕桑技术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯23第五节《蚕织图》中的风俗文化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．25第二章《蚕织图》的传播者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．27第一节一般官吏⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．⋯．．28第

4、二节文人画家⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．30第三节宫廷画师⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．32小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯32第三章《蚕织图》的演进与外传⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．34第一节国内演进⋯⋯．．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．34第二节国外传播⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯39第四章《蚕织图》的传播功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯44第一节“蚕织图”的纪传功能．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯44第二节《蚕织图》的政治功能⋯⋯⋯．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．．⋯45第三节《蚕织图》的审美功能．

5、⋯．⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．47第四节《蚕织图》的文化传承与交流功能⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯．⋯．48结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．52附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．55附图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．64致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．79攻读硕士学位期间发表论文情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯80西南大学硕士学位论文摘要中国古代《蚕织图》的文化传播要素分析新闻传播专业硕士研究生向春香指导教师陶红教授摘要《蚕织图》是记录我国古代蚕织生

6、产的图像，描绘了我国古代载桑、养蚕、织布等与蚕织相关的劳作过程。在历代版本的演变中，《蚕织图》经历了南宋和清代的两次创作高峰，从民间的耕织画发展成为一种宫廷的绘画题材，也从一种科普性的画册，演变成了具有艺术审美价值的风景画。同时，蚕织图所展现出来的自然风光、百姓安居乐业的生活场景，成为中国古代文化中田园理想的一种映射。总体上看，宋代《蚕织图》风格简丽清雅，画中人物纤细清秀，画目细致完备。元代与宋代画目一致，但明显地具有了元代的开朗气息。明代既有邝瑶具有明显的工匠色彩的《蚕织图》，也有仇英富丽、雅致，极具审美价值的《蚕织图》。清代宫廷

7、御制《蚕织图》中，人物神态从容、娴静，整个画面端庄典雅，反映出的是清代中农以上的农家生活。民间所绘《蚕织图》则更为朴实，充满了农家的生活情趣。基于《蚕织图》的历代流变，依据传播学的理论视角，《蚕织图》的文化传播要素主要有传播内容、传播者、演进与外传以及传播功能等几个方面。《蚕织图》的传播内容主要包括：蚕织图像、诗歌、技术以及风俗文化等，这些内容共同呈现出了《蚕织图》中我国古代蚕织文化的基本面貌。《蚕织图》的传播者(画者)主要为一般官吏、文入画家以及宫廷画师，不同画者的立场与背景，使其作画意图和风格也大为不同。《蚕织图》的演进与外传分

8、别为其国内和国外的传播。在国内的传播路径大致有三种：自下而上、白上而下以及平级流动：在作品的呈现上，《蚕织图》在清代以后，出现了众多的延伸作品。对外传播主要是向日本、朝鲜等国家的流传，宋元以后，《蚕织图》风靡一时，东南亚地区一度形成了