略论《诗经·国风》曲式的构成

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1、第25卷第l期宿州学院学报VoJ．25，NO．12010年1月JournalofSuzhouUniversityJan．2010doi：10．3969／j．issn．1673——2006．2010．01．024略论《诗经·国风》曲式的构成陈晓，邹曼(合肥师范学院音乐系，安徽合肥230061)摘要：在杨荫浏先生的研究基础上，对《诗经·国风》中的章句结构形式作了一个全面的梳理，归纳出《国风》中存在的三种乐句形式，即由单句歌辞独立构成的乐句、由两句在意义上密切关联的歌辞共同构成的乐句以及由基本乐句加上一个单句歌辞构成的引子或者尾声而形成的“基本乐

2、句+引子／尾声”式的乐句。此外，笔者还分析了《国风》中的22种乐章形式，并试图寻找其问发展演变的线索。关键词：国风；基本乐句；基本乐章；扩展形式中图分类号：J6l4．3文献标识码：人文章编号：l673—2006(2010)01—0077—04《诗经》是我国现存最早的一部诗歌总集，其作典型的例子莫过于《周南·苯苜》．全诗由“采采苯为乐歌的性质已为当前学术界所公认。然而，由于苜，薄言×之”的句式构成，反复八遍，仅更换了不同《诗经》音乐的失传，对于《诗经》中隐含的中国先秦的动词。同样的例子还有《召南·采蘩》和《召南·采音乐的研究，一度陷于停滞的状

3、态。2O世纪80年蒴》，《采蘩》第一章写道：“于以采蘩?于沼于。于代，杨荫浏先生在《中国古代音乐史稿》中，率先将以用之?公侯之事。”《采菽》第一章写道：“于以采《诗经》歌辞与曲式联系在一起，提出《诗经》中存在簇?南涧之滨。于以采藻?于彼行潦。”可以看出，这l0种曲式-．．，为后进学者研究《诗经》音乐提供了一两首诗也是由两句四言的基本句式构成，只是略有个新的方法。2004年，徐州师范大学欧兰香先生在变化。此基础上，对《诗经》中的曲式作了进一步的分析，指在这个“四言+四言”的基本乐句的基础上，还出了杨先生的一些不足并提出了自己的新见解。有许多其

4、他的变化．典型的有“三言十四言”的句式，杨、欧二位先生的研究均有极大的启发性，但是均停例如《召南·搡有梅》：“揉有梅，其实七兮。”《鄢风留在静态的横向研究状态。《诗经》中的作品时代上·墙有茨》：“墙有茨，不可扫也。”《王风·扬之水》和至西周初年，下至春秋中叶，长达500多年，在曲式《郑风·扬之水》中都出现了“扬之水，不流束薪”、上必定会有一个发展与变化的过程。本文拟在前人“扬之水，不流束楚”，而《唐风·扬之水》则写道：“扬研究的基础上，对《涛经》中的曲式作一个详尽的梳之水，白石凿凿。”《郑风·叔于田》：“叔于田，巷无人理，并试图发现《诗经》

5、曲式发展与变化的线索。因为居。”《魏风·园有桃》：“园有桃，其实之觳。”考虑到《诗经》中的《风》、《雅》、《颂》在性质、分类等问题上这种形式均是出现在诗章的开始部分，且都带有起还存有争议，为了避免不必要的麻烦，本文仅以《国兴的作用，所以有理由认为，这是一种相当古老的乐风》为研究对象。从另一方面来说，《国风》也是被公句形式，并且逐渐为“四言十四言”的形式所代替。此认为最能体现民歌特色的诗章，从《国风》出发来研外，还有“四言十三言”、“三言+三言”、“四言+究《诗经》曲式的演变，也是最适当的选择。五言”、“五言十五言”@等形式，都可看作“四言+

6、四言”的变体，因为出现的频率不高，在此从略。l《国风》乐句的演变1．1《国风》中的基本乐句一一“四言+四言”①见杨荫浏《中国古代音乐史稿》，人民音乐出版社l981年版，57—62页。考察《诗经》，其中最基本的句式结构是由两句②见欧兰香《<诗经)的曲式结构分析》，《西北师大学报》四言构成的，根据歌辞与音乐的对应关系，可以认2004年3月，第41卷第2期，第9页。为，这就是《诗经》音乐的最小单位，即一个乐句。最③5I自程俊英《诗经译注》，上海古籍出版社l985年版。④为简明起见，下引诗句中凡有类似者，仅举其一为例。@例如《邶风·式微》：式微式微

7、，胡不归?收稿日期：2008一l2—28@例如《郑风·大叔于田》：叔于田，乘乘马。作者简介：陈晓(1972一)，安徽宿松人，讲师，硕士研究生，研⑦例如《桧风·隰有苌楚》：走之沃沃，乐子之无知。究方向：中国音乐史学。@例如《魏风·十亩之间》：十亩之间兮，桑者闲闲兮。77需要指出的是，本文所说的“基本乐句”，是在考所以其旋律也必定比较原始简单，缺少变化。而“基察《诗经》文本的基础上得出的，仅具有归纳上的意本乐句+引子／尾声”式的乐句，由于它的句段是奇义，并不意味着在源头上或者时代上也是最“基本”数，在音乐上可能不是很完整规范，其民歌的属性仍的。

8、事实上，有证据表明，中国上古最早的歌谣或许然比较突出。比较而言，基本乐句的构成则稳定得仅由一个单句构成。《吕氏春秋·音初》：“涂山氏之多，应是《国风》音乐成熟期的代表。“四言+四