悲莫悲兮生别离——论唐宋别情词

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1、悲莫悲兮生别离——论唐宋别情词摘要“别离”主题在中国文学史上源远流长，历代文人吟咏不止，名作佳篇迭出。时至唐宋，别离主题与“词”这一新文学体式的遇合，构筑了别情文学史上的一座丰碑——别情词。经初唐以来一百多年的酝酿，别情词首先在晚唐词人温庭筠笔下取得质的突破，奠定了第一个具有典型性的抒情范型——拟别情写闺情。西蜀别情词嗣响晚唐，该范型经花间派词人的倾力发挥，形成了蔚为大观的“花间别情”。南唐，与西蜀并为唐末小词传统的承续者，其词抒写内容上亦不外儿女子的离愁别恨。但由于时势政局的变化、地域环境的不同以及创作主体心灵意绪、身世遭际和审美习尚的差异，南唐别情词与花

2、间别情词形虽似实则质已殊。它开始以士大夫的视角审视别情，并向主体的内心世界掘进，由此形成了别情词第二个抒情范型——寄别情于闺情。这一范型影响深远，北宋初期的柳永、晏殊、欧阳修，中后期的晏几道、秦观、周邦彦相继踵武，创作了大量的别情词名篇。在词体大裂变、大繁荣的北宋中后期词坛，倡导“以诗为词”苏轼跳出“词为艳科”的藩篱，大量创作用以文人士子间寄赠酬唱的送别词或留别词，并在词中陶写人格，吟咏情性，真正将花间以来的女郎式别情词转变为完整意义上的士大夫别情词，也因之开创了别情词的第三个抒情范型——抒别情而表性情。至此，别情词取得了堪与别离诗相匹敌的功能和地位。公元1

3、127年，北宋覆亡，靖康南渡，随时代风云骤变而来的是词坛面貌的焕然一新，别情词由此揭开了悲壮慷慨的一页，“染别情以世情”的新抒情范型在南宋词坛大放阙彩。终南宋一朝，文人的忧生忧世情怀始终贯穿在别情词的创作当中。在个体与家国，人生与社会，历史与现实的层层交织下，别情词走向了一个很好的完成。关键词：花间派；别情词；唐宋I悲莫悲兮生别离——论唐宋别情词Abstract The theme ofparting hasa long historyin Chinese literature.Itappealed to literati ofallthe pastdyna

4、stiesand elicited manygreatworks. Itscombinationwiththe Ci,a newliterarygenre in the Tang and Song Dynasties,produced the Ciofparting sorrow,a monumentofliterature ofparting sorrow.With its’one hundred years’developmentafter the establishment ofthe Tang Dynasty,the Ciofparting sorr

5、ow got a breakthroughinthe writingsofthe late Tang authorWen Tingyun whogave it itsfirsttypicallyric mode—parting sorrow asthe expressionofwomen’slove.The XiShu Dynasty inherited the Ciofparting sorrow fromthe late Tang Dynasty,and the authorsofHuajianSchoolpromoteditto the spectac

6、ular HuajianCi.The SouthernTang Dynasty isanother heirofthistradition,withitsmotifoflovers’griefatparting.However,because ofthe change oftime and place, and the differenceinpsychologicalstate,life experience,and aesthetic habitbetweenthe creative subjects,the SouthernTang Dynasty’s

7、Ci ofparting sorrow wasessentiallydisparate fromthe HuajianCi.Itbeganto examine parting sorrow fromthe perspective ofthe literati and turntothe inner world ofthe subjects,and thusproduced itssecond lyric mode—parting sorrowasthe projectionofwomen’slove.Thismode exerted a profound i

8、nfluenceand suchpoetsasLiu