中国动画产业现状分析研究new

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1、热点话题动画片概述作为文化软实力的动画产业袁许多国家将这一野无烟工业冶运用自如袁并超越了钢铁与汽车的产值袁成为经济发展的战略支柱遥1.定义中动画是一种综合艺术门类袁是工业社会人类寻求精神解脱的产物袁是集合了绘画尧漫画尧电影尧数字国媒体尧摄影尧音乐和文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式遥运动变化是动画本体形态的最重要标动志袁运动的形态变化过程才是动画的创造性所在遥强调野动冶袁并不是说野画冶不重要袁画面的风格是观众对动画片的第一印象袁在很大程度上决定了动画片的画艺术价值遥动画是动和画的统一体袁是介于电影艺术

2、和绘画艺术之间的一种艺术形式袁是用绘画形式组产接起来的一种叙事体袁兼有绘制性和幻动性双重品格遥广义而言袁把一些原先不活动的东西袁经过影片的制作与放映袁变成会活动的影像袁即为动画遥定义业动画的方法袁不在于使用的材质或创作的方式袁而是作品是否符合动画的本质遥现2.发展中国动画片诞生于1926年袁上海万氏兄弟的作状品叶大闹画室曳被公认为中国第一部动画片遥解放后的50耀60年代中期袁中国动画迎来了黄金时期袁创作达到了前所未有的高度袁拍出了中国美术电影历史分上最优秀的作品袁代表作如叶大闹天宫曳和叶牧笛曳等等遥197

3、6年10月袁周恩来在接见日本代表团的时候析曾说过野动画片在中国电影事业中找到独自方向袁是比较卓越的部门冶遥之后的十年文革袁动画事业停滞不前遥改革开放后袁动画又进入到了复兴期袁1986年袁研我国有31部动画片在各类国际电影节上获得46次奖项袁被国际评论为野达到世界第一流水平袁在艺术究风格上已经独树一帜的中国学派冶遥中国动画虽然在学术领域有着高超的造诣袁但是并未形成产业规模袁旧有的营销模式已经和经济的脚步发生脱节袁在电视开始普及的80耀90年代的时候袁电视动画片的产张量又少得可怜袁产生严重的供求矛盾遥电视台恰

4、又引进了一部又一部国外电视动画连续剧袁以至于现在媛这个时期成长起来的人们谈及经久不衰的动画偶像袁绝大部分都是国外的动画形象遥9热点话题随着新媒体技术的发展袁动画片的前景相当广多高票房的影片只被当作野公式化冶的最优范例遥然阔袁如今广告片袁电视片袁电视栏目包装袁新媒体等而就是这些野模式化冶的类型片更能吸引大众袁更能等耳熟能详的媒介中不难发现动画的影子遥其亦真影响世界遥好莱坞类型片的成功也致使学术界开始亦幻的视觉冲击和天马行空的镜头表现形式袁无一重新审视和研究商业类型电影遥不在吸引着大众的眼球遥加上精彩的创意和

5、艺术水1.少精品袁整体艺术质量差平高超的画面表现袁动画片早已脱离仅是一种低幼无论是电视台还是电影院袁能够让人期待的国儿童教育工具的传统观念遥产动画电影或者电视作品寥寥无几袁没有丝毫的绝3.中国动画产业现状对优势遥往往以过度的宣传包装和低廉的电影票价中国动画产业的现状并不容乐观遥虽然动画频来吸引低幼观众袁取材单一情节简单袁画面毫无美道的建立袁国家政策的扶持袁我们在动画片的量上感和精致可言遥吉卜力的3DCGI主管认为院野手绘已经开始逐步上升袁但是质的提高却始终不见端动画主要是以线条构成袁它非常适合表现动画的艺

6、倪遥动画产业基地的建立袁动画培训的火热兴起袁在术风格遥我的工作就是考虑如何用3D的方式表现拉动经济内需和促进就业的同时袁我们要保持冷静出手绘的感觉遥尽管现在的动画越来越真实袁但是的头脑去分析现在的状况遥在大家耳熟能详屈指可孩子们还是希望看到更多充满想象力的画面遥我认数的国产动画明星背后袁有几个是靠动画衍生品实为要多学习过去的表现方式和技巧遥想要创建未现经济和创意双赢的钥又有多少创意夭折在脚本来袁就必须要了解历史遥冶这是对宫崎骏的观点一个中钥我们常说的动画产业链其理论和现实的差距尚精辟的阐释遥宫崎骏的动画的

7、手绘数量巨大袁影片在摸索中袁所谓的成功案例又能坚持多久钥目前袁文的画面效果的确是电脑无法达到的袁这种工作态度化产业的发展风起云涌袁动画作为文化产业的重要无疑使他的电影成了精品影院动画遥组成部分袁正在经历着产业结构的升级转型与内容2.受众群体定位拘泥于低幼袁范围过窄生产的变革创新遥在这一历史进程的节点袁大量关毕竟动画片是一种特殊的艺术表现形式袁它是于动画运动原理尧技术流程和发展概论的著述开始一种思想的载体袁是适合全龄受众去观赏的一种传涌现袁动画专业的学科建设和教育系统也在不断探播的途径遥他的受众群体已经不再

8、是局限于儿童索中开始步入正轨袁在数百家开设动画专业的高校了遥很多国家对于动画片和电影有分级的限制袁正和上千家生产制作动画产品并提供相关服务的文如叶蜡笔小新曳在日本就是成人动画袁来到根本没有化企业中袁我们看到了动画产业本身巨大的吸引这一体系的中国才闹出一些人指责这部动画片教力尧凝聚力和辐射力遥坏孩子的笑话遥动画是一种概括明朗和直观的表中国动画产业存在的问题现袁其作用不见得局限娱乐传媒遥产业链的开端要要要动画片袁很大程度上袁国产动