从客到主――浅析建筑与景观的关系

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1、从客到主――浅析建筑与景观的关系从客到主――浅析建筑与景观的关系　　>摘要：　　建筑与景观的主从关系几乎是深入人心的一个普遍被认同的概念。尤其是在西方文化中，建筑的地位超然，景观则只是从属地位。但是，在中国古典园林中，这个概念却被颠覆。这两种同时存在的并截然相反的观点不免令人产生疑问――到底在当代城市中建筑与景观应当孰为先导，这个问题是值得我们深思的。　　建筑一直被视为人类历史文明进步的丰碑。从金字塔到万里长城；从古代宫殿建筑到现如今遍布世界的摩天大楼，建筑一直伴随着人类发展的步伐，见证人类的发展，所以，建筑一直受到人们的关注甚至是顶礼膜拜。而历史上关于这些建筑原有的周边景观环

2、境及其配景的描述却少之又少，也正是由于这一点的局限，造成了人们对于建筑和景观之间关系理解的偏颇。　　一、建筑引领景观　　（一）西方文化世界观　　欧洲自然环境恶劣，致使欧洲先民在这样的环境中创造出了以战胜自然、征服自然的英雄文化传统。在西方人眼中，对于自然的态度是与之对立的，自然是有待改造的。黑格尔曾说：“自然本身没有独立的审美意义。”所以自然是必须经过人为的改造后才能为我所用。这一概念在西方古典园林的设计中显的尤为突出。　　（二）建筑引领景观　　西方古典园林的设计是以建筑轴线统御其区域内的所有环境设计，从而达到凸显建筑的地位。而这一思想不但影响着西方古典园林的设计，也随着现如今

3、西方文化成为全球的主流文化这一浪潮而席卷世界。近现代城市的设计也是延续了这一思想，城市成为了建筑的展示舞台，摩天大楼已经成为了现代城市发展的象征。　　而与建筑相伴的环境却因为建筑地位的超然显的更为苍白和无力。在这一时期，建筑可以说是脱离环境而生的，是轻视环境，甚至于无视环境的产物。当摩天大楼拔地而起，在人们为之惊叹的同时，这类建筑除了对于我们的物质生活具有功能性帮助以外也给我们以及我们所生活的环境带来了更多困扰。　　（三）现代城市建筑与环境的冲突　　现代城市建筑与周边自然环境的生硬分割，成为了现代城市的发展特点。抬眼望去，那一片曾经蔚蓝的天空由于城市建筑的发展而被分割的支离破碎

4、。人们的活动被一栋栋高大现代城市建筑所限制时，建筑已经成为阻隔人们与自然相交融的最大障碍。摆脱建筑的束缚，亲近自然渴望回归，对于当代人而言是其生活的迫切需求。　　二、建筑与景观的融合　　景观与建筑的关系已经不再是单纯的以建筑为主、景观为辅的主从关系。世界著名建筑设计师赖特，他设计的流水别墅就是建筑与景观融合共生的典范。整座建筑与周围景观环境相协调，飞瀑流水穿过建筑倾泻而下，好似这座建筑就是生长于这一环境当中一样，充满了生命的活力。而建筑与景观的共生状态也正是赖特所倡导的有机建筑理论：“一栋建筑除了在它所在地点之外，不能设想放在任何别的地方。它是那个环境优美的一部分，它给环境增光

5、添彩，而不是损坏它。”赖特认为“有机建筑”就是“自然的建筑”，房屋应该像植物一样“是地面上一个基本和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”　　三、景观引领建筑　　（一）建筑的“消失”　　建筑大师赖特认为：“建筑设计的最终目的是走向建筑的消失。”这一“消失”并不是真正意义上的消失，而是建筑作为景观元素参与到整体景观空间的构建当中。这与景观与建筑融合共生阶段有着本质的区别。在融合阶段建筑还是保持其独立的功能与地位，只是在艺术形式上与景观环境相和谐。而真正的“建筑消失”则应该是景观化建筑――建筑就是景观作品或者说景观的功能性体现。　　（二）景观化建筑　　当建筑“消失”了

6、，景观引领建筑的时代就将到来。也许这段旅程还很漫长，似乎距离我们还很遥远，但是大师先贤们已经为我们揭开了景观引领建筑时代的面纱――景观化建筑的出现。　　安东尼奥?高迪的建筑无论是泰来萨修道院还是米拉公寓直到最后的圣家堂都是用艺术的激情来营造景观。他的作品是介于建筑和景观艺术品之间的。严格的说他的作品除了满足建筑的功能外是完完全全的景观艺术杰作。因为他的作品无论是从造型还是细节都更加的偏重于艺术化，具有很强的景观装饰效果，完全颠覆了以往的建筑概念。其造型更像是自然地生长、舒展开来植物，生长于城市却源自于自然，为人们提供了更多对于城市以外空间的想象。　　而约恩?乌松的悉尼歌剧院更是

7、景观化建筑的典型之作。位于悉尼海滨的悉尼歌剧院以象征性的手法集合了贝壳与扬帆远航的航船造型，将置身于蓝天碧海中人们的思绪渐渐的带向远方，带到那用艺术所编织的美丽梦境当中。如此的作品怎能单以“建筑杰作”一词来覆盖，它本身就是一个景观艺术与建筑完美结合的经典，是景观化建筑的标志。　　（三）从客到主――景观引领建筑　　建筑的“消失”和景观引领建筑时代的到来将是未来发展的必然趋势。由此开始，我们突破了建筑的束缚，更多的从人文关怀和环境保护的角度重新审视我们现有的生存环境，并为我们将来建造与环境更为和