《剪片十四戒条》new

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1、《剪片十四戒条》   这十四条戒律是纪录片前辈大师约翰·格里尔逊由实践中总结的，并在他主持的电影组织中推广。在今天看来，这些纪录片观念或者有脱离时代和老生常谈的意味，但从今天的电视节目中看来，这些戒条还是有一定价值和预见性的。对于我们这些业余爱好者来说，这些戒律一方面是我们观察分析影片的一种辅助工具，也是对我们进行业余短片创作的指导和建议性的文字。 1、不要去处理概括的题材。关于邮政你可以写一篇论文，但是有关一封信你就必须去拍部片子。 2、不要背离包含下列三个基本元素的原则：社会学的、诗的和技术的。 3、不要忽

2、视剧本，也不要在拍摄时碰运气。若脚本准备周全，你的片子等于完成了，因此当你开拍时，既可以开始准备下一部。 4、不要相信凭旁白就可以讲故事，结合画面及声音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不适。 5、不要忘记，当你拍片时，每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分。即使最美的镜头，如果不是放在合适的地方，甚至比最美价值的镜头更糟。  6、不要发明不必要的摄影角度，不当的角度只会干扰及破坏情感。 7、不要滥用快节奏的剪接方式，如果节奏越来越快，反而会像个最华丽的慢板曲。 8、不要过度使用音乐，如

3、果你这么做，观众会拒绝去听它。 9、不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的，补充性的声音才能组成最好的声音。 10、不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。 11、不要拍太多特写，等到高潮时再使用。在一部结构均衡的影片中，特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息，并失掉它们的重要性。 12、处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物甚至机器，都是一样美的。 13、你要说的故事不要模模糊糊。一个真实的题材必

4、须以清楚及简单的方式说出来，但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。 14、不要放弃实验的机会，纪录片名声全然由实验中取得。没有实验，纪录片便失掉它的价值，没有实验，纪录片便不存在。 zhouzhou: 格里逊提出的问题极有价值，要知道，电影美学这个概念是他第一个于1936年提出的。不过他拍的影片更多的是宣传片，所以他提到剧本问题。那是大型纪录片的做法，而且更多的是宣传片。在学习的阶段绝对不需要。写剧本不需要什么技巧，你脑子里想好了，都看见了，那是视听思维，把你的视听影像用文字纪录下来就是了。关于诗的说法，自六十

5、年代后已经明确了，有声电影里没有诗，只有无声电影才有诗。关于音乐的用法和特写镜头的用法，我觉得他说得特别精辟。 “不要过度使用音乐，如果你这么做，观众会拒绝去听它。不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。不要拍太多特写，等到高潮时再使用。在一部结构均衡的影片中，特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息，并失掉它们的重要性。处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物甚至机器，都是一样美的。” 马路：说实话，有些没看懂。 zho

6、uzhou:什么地方没有看懂可以提出来讨论。 hw2ei:正在试验剪辑费加罗的方法，用到纪录片里是否有效。 跑龙套的十四：有几条好象不单单在说剪辑啊　更象是大的方向。 zhouzhou:那是因为剪辑涉及到整个作品的结构问题，没有任何一个因素是可以跟剪辑没有关系的。 旷野苍狼:9、不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的，补充性的声音才能组成最好的声音。这点我没看懂,这意思是不是不要过度的用同期声啊?一直觉得同期声才最珍贵,怎样理解这一点呢?  bubbles:偶个人觉着吧~~~应该是没有绝对化

7、滴。觉得大多数的东西，不是争论错对的问题，而是在2个端点之间寻找平衡的问题。。。重点在把握这个度上~~~ kuangxiangwuyue:这是什么意思?  不太明白?2、不要背离包含下列三个基本元素的原则：社会学的、诗的和技术的。 zhouzhou:诗在西方的美学中指的是创作。poetics电影诗学指的是电影的创作问题。北京电影学院有一位博士据此声称，艺术的最高表现形式是诗。在电影里也是诗。 我对中文的这个“戒条”有疑问。中国人特别戒律。没有了戒律就活不成了。就跟那牛似的，总是需要有人牵着它的鼻子走。  bub

8、bles:同样的一个词，东西放对它的理解有这么大差异么=。=~~    我觉得电影中很多概念还是从西方引进的，而在引进过程中。翻译工作大多是一些以电影综合论为基础的    人来做这向工作~~~以至于这一系列理论就这样被误解~~~    去年电影学院的国际学生作品展。。。给我的感觉是，都是学生，我们和国外，不仅仅差在导演编  剧摄影等等具体岗位的专业性。。。  还有整个电影以及相关行业~