王世襄明式家具十六品

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1、明式家具十六品王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。第一品  简练这种塌北京匠师通称罗汉床，由于只容一人，故又有“独睡”之称。    床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故。床身无束腰，大边及抹头，线脚简单，用素冰盘沿，只压边线一道。腿子为四

2、根粗大圆材，直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。    此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件交代得干净利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的，它给予我们视觉上的满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。注：大（dà)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。如为正方形，出榫的两根为大边。如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。紫檀独板围子罗汉床第二品  淳朴这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到

3、牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。这样就扩大了使用者膝部的活动空间。正因为罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。这样恐怕不够牢稳，所以又使用了霸王枨。霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫榫，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。它具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面以下，不致于扰乱人们的视线，破坏形象的完整。罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。

4、加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦厚，允称明代家具精品。注：矮(ài)老：短柱，多用在枨子和它的上部构件之间；    牙    条：长而直的牙子为牙条。紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌第三品  厚拙香几用厚达二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，状如短柱。短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代《则例》的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽而且厚，一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称，以便形成须弥

5、座的形状：二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，所以不得不厚。彭牙与鼓退用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料特别厚硕。足下的托泥也用大料造成。尽管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端收杀较多，多削出圆珠，施加了一些装饰，其主调仍是厚重朴拙。    类此的香几很少见，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如设计半身塑像或重点展品的台座，还是可供借鉴的。注：绦（táo)环板：用在家具不同部位，以家具构件为外框的板片，一般都有雕琢。    插   肩   榫：案形结构的两种基本造法之一。腿足上端出榫并开口，形

6、成前后两片。前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足表面与牙条平齐。铁力高束腰五足香几第四品 凝重这种搭脑和扶手都不出头的扶手椅，北京匠师又称“南官帽椅”。    椅足外扎，侧角显著。椅盘前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧线向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出，与大边的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，花纹刀法与明早期剔红相似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。管脚枨不但用明榫，且出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中不多见。它应是一种较早的手法

7、，还保留着大木梁架榫头突出的痕迹。此椅气度凝重，和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因素还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了相当大的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同样的凝重效果。注:椅盘：椅子的屉盘，一般由四根边框。中设软屉或硬屉构成。   洼堂肚：牙条中部下垂，成弧线状。常见于椅子上的券口牙子。   灯草线：饱满的阳线。紫檀牡丹纹扶手椅第五品 雄伟围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米

8、。左右各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。再用“走马销”将各扇连接在一起。中间三扇仅正面嵌花纹，扶手两侧则裹外均嵌花纹。花纹分四式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的一致性。宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作镶嵌，花纹取自青铜器。座面还保留着原来用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因长期受铺垫的遮盖保护，色泽尤新。整体说来它装饰富丽，气势雄伟，设计者达到了当时统治者企图通