徐志摩诗歌赏析

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1、最是那一低头的温——徐志摩诗歌欣赏徐志摩的小诗《沙扬娜拉·赠日本女郎》，短短五句，却包融了无限的离绪和柔情。以一朵不胜娇羞的水莲状写日本女郎温柔的神态，贴切传神，既纯洁无瑕，又楚楚动人。一声“沙扬娜拉”，轻飘而不尖深沉，随意而不失执著，简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人徐志摩善于勾勒，巧于传情，以及他驾驭语言的非凡功力。 文学是语言的艺术，不论是文学作品的思想性还是文学作品的情感性，都是通过对语言及其形式的感受 理解获得的。脱离开对语言及其形式的感受和理解，思想性就是一些抽象的教条，情感性就是一些空洞的抒情。这样的思想性和情感性严格说来还不是文学作品的思想性和情感性。

2、所以，我们语文教学的任务，首先是引导学生 受和理解文学作品中的语言及其形式，过去 种跨越语言直取思想、直取情感的方式是要 得的。诗歌是一种更纯粹的语言艺术，它没有小说的虚构的故事情节；没有散文的具体的事件和人 ，更没有戏剧的舞台演出，我们在诗歌中接触的几乎只有语言，我们对诗歌的感受和理解，主要是对诗歌语言的感受和 解。所以,在诗歌的教学中， 导学生感受和理解诗歌的语言几乎是惟一重要的教学内容。在这里， 想通过徐志摩的《沙扬娜拉——赠日本女郎》一诗的赏析说明这个问题。６在徐志摩这首小诗里，几乎没有对人物的细致描写，也没有对人物心理的着意刻划，更没有作者情感的直接表现。但所有这一

3、切，在我们每个读者的感 里却是异常清晰明确的。首先，我们不会认为这个日本女郎有着修长的身材，有着西方女性常有的结实的肌肉和健壮的体魄，但她也不是矮小的，瘦弱的，而是娇小而 满的；她的脸色不是红润的，但也不是苍白的，而是白皙光洁的；她穿的衣服不是紧身的、把身体的每一个曲线都能够 露出来的现代西方的服装，但也不是臃肿得无法感到女性的曲线美的那种只有老太婆才爱穿的衣服；她的服装的颜色不是鲜艳的红色和绿色，但也不是朴实无华的蓝色或灰色；她不华贵，但也不粗俗；不矜持，但也不放荡……那么，这么一个日本少女的形象我们是怎样感觉出来的呢？我们不是仅仅从徐志 对这个日本女郎的具体描写中感觉出来

4、的，而更是从对这首诗、对这首诗的语言的感觉中感觉出来的。我们简直可以说，这首诗的本身就是这个日本女郎的形象。它小而美，构成的也正是这个 本女郎娇小而美丽的 体的形象。它使我们想像不出一个修长硕大的身躯来。“最是那一低头的温柔”，写的是这个日本女郎的“温柔”，写的是她微微低头时给人的温柔、温馨的感觉，但是，仅有这样的描写，还是无法构成这个日本女郎的整体的温柔、温馨的形象的。这个日本女郎温柔、温馨的形象更是从全诗语言的“温柔”中实际感到的。我们可以看到，全诗没有一个像铁、石这样一些给人 来沉重感、冷硬感的词语，也没有像辉煌、昂扬这样响亮的词语，只有“珍重”的“重”字可以给人带来沉

5、重感，但它在“珍重”一词里处在轻音的位置上，读出来的“珍重”这个词给人的却是关切的、温暖的感觉。“道一声珍重，道一声珍重”，这种反复的致意，并且是从一个美丽的日本少女的口里徐徐地吐露出来，给人的感觉就更加 暖和温馨。“凉风”在词义上是 凉”６的，但读起来却并不感到凉意，倒像是更加衬托出了全诗给人的温暖。全诗的每一个词都好像没有多么大的重量，每一个音都不会给人产生强烈的刺激，它押的是“OU”韵，而“OU”韵则既不是太响亮的，也不是太沉闷的，它本身就给人一种舒服的、温柔的感觉。只要我们反复读一读这首诗，我们就会感到这首诗的语言在整体上就是温柔、温馨的。我们感受着 首诗的语言，同时

6、也是在感受着这个日本女郎的身体形象，它托住了我们的温柔的、温馨的感觉，同时也托住了这个日本女郎的温柔的、温馨的形象 ——我们是在这首诗的语言给我们的心灵感觉里想像这个日本女郎的具体的身体形象的。在徐志摩这首小诗的语流中，“最”字是一个独特的存在，它不仅把作者对这个日本女郎“一低头”的神态的心灵感触突出了出来，而且在全诗中是惟一一个短促的收口音，在某种程度上也有力度感，它突如其来，好像轻轻地推了我们一下，一下子把我们推到了这首小诗的世界里，推到了这个日本女郎的面前。起到的是“无”中生“有”的作用。“最”字以后的所有字词，几乎都是有尾音的音，这种尾音把前一个音与后一个音很自然地联

7、 在一起，整首诗除了在一个句子结束时有一个轻轻的停顿之外，其它语词都呈现着一种连绵不断的变化状态，它不像“这是一沟绝望的死水”（闻一多：《死水》）一样是一个词一个词地绝然地顿开的，也不像“ 冷清清，戚戚惨惨戚戚”（李清照：《声声慢：“冷冷清清”》）一样是前后重叠、在一个音或相近 ６音上蹉跎盘旋的，它时时变化着，但我们却感觉不到它的转折性的变化，从一个音向另一个音的过渡都非常自然，往往是上一个音的结束正好易于下一个音的发音，不用重新调整发音的部位。没有佶屈聱牙感，没有不能不绝然顿开的地方，整首诗的语言，都