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1、摄录Videography地带基于造型空间的长镜头类别及其艺术表现力□山东理工大学韩振雷一、长镜头的叙事功能及特点同,长镜头可分为多种类型,比如景深长镜头、变焦长镜头、主观长镜头、全景长镜头、段落长镜头、舞台纪录式在一个连续的时空里,不间断地同时或先后记录两个长镜头、纪实性长镜头、静观长镜头、镜头运动长镜头、以上的动作或一个完整事件的镜头叫长镜头(LongTake)。镜头内部蒙太奇长镜头等。由于长镜头创作和运用时具有具体地说,长镜头是通过场面和镜头调度,在一个镜头内手段多样化和形式综合化的特点,所以这种
2、高度细分的、包含多主体、多视点、多景别、多动作、多故事情节的连单一化的长镜头类型理论,在实践层面上难免存在交叉重续画面。叠及界线模糊等问题。长镜头是相对构图结构和情节动作比较单一的短镜头由于长镜头的最大特点是在一个连续的镜头里相当于而言的,一个短镜头本身一般不具备独立表意的功能,需包含了多个单构图结构的短镜头,具有丰富的形式元素和要基于蒙太奇原理进行组接才能达到故事叙述(叙事蒙太视觉信息,所以除了需要一定长度的表现时间外,还需要奇)或艺术表现(表现蒙太奇)的目的。而一个长镜头中一个足够大的能容纳众多构图
3、信息和视觉元素的表现空包含多个动作行为或至少一个完整的故事情节,可独立地间。表现空间的大小决定于场景纵深、视场角大小和场面完成与短镜头组接相似的叙事或表现作用。调度及镜头运动等几个因素。因此,在这里,我们根据场长镜头在连续的时空里把各种运动形式统一起来,不景空间的构成特点,将长镜头分为景深长镜头、全景长镜割裂事件发生、发展的时空连贯性,具有很强的时空表现头和综合运动长镜头三种类型。力和生活真实感。和基于蒙太奇思维的短镜头组接相比,如果基于场景的纵深在一个镜头里包容多种构图元长镜头画面更加自然流畅、平滑连
4、贯,同时又在主体、景素,我们称之为景深长镜头;如果是基于宽广的视场角在别及角度上富于丰富的变化,既能交待环境、叙述故事、电视屏幕框架这一平面上包容多种构图元素,我们称之为抒发情感,又有利于拍摄对象的真实表现和人物情绪的连全景长镜头;如果是基于场景中人物的调度及摄像机的运贯,更好地在一个统一的时空里不间断地完成情节线索的动使电视屏幕空间得以延展,从而在一个连续的镜头中包叙事表达,是一种更富纪实性的画面语言。容了多种构图结构和视觉元素,我们称之为综合运动长镜长镜头既是影视构成的基本语言单位,又担负了视觉头。
5、语言的独立表述功能。长镜头既可包含在蒙太奇语句的建构之中(属于蒙太奇的一种),又可独立于蒙太奇语言序1.景深长镜头列之外。概括起来,长镜头有如下几个构成特点:顾名思义,景深长镜头要求摄像机镜头必须有一定的●连续的时间进程及连贯、统一的叙事空间;景深(短焦距、小光圈),从而保证场景有一定的空间纵深。●较长的连续记录时间或较大的造型空间;在三维空间的纵深方向上,同时存个两个或两个以上的动●多主体、多视点地表现多个动作、情节或事件。作行为或情节线索,多个动作或情节独立地或互为因果地发生、发展,这就是基于空间纵
6、深的景深长镜头。成语“螳螂捕蝉、黄雀在后”,如果变换为镜头语言,将黄雀置于二、基于造型空间的长镜头类别前景或后景位置上,用一定的时间相对完整而清晰地表现基于场景内容、表现思想及场面与镜头调度方式的不28摄录Videography地带和记录螳螂、蝉和黄雀三者的动作过程和行为结果,就属于景深长镜头。父亲生气地走出了画外,过了一会又如果变换镜头的焦距,在纵深方向上改变焦点的位置,使场景中位于不同回到电视机前,儿子又走出画外⋯⋯。纵深的多个对象分别处于实焦(主体形象)或虚焦(陪体)状态,然后通过焦一个长达数分钟
7、的全景镜头向观众展点虚实的转换,交替地交待和表现不同的动作行为或故事情节,我们认为这种示了这一家人的生活情景,观众如同基于镜头景深理论的连续拍摄也属于景深长镜头。通过窗户静观客厅里发生的一切动作,这就是典型的静观式长镜头。台湾电影《风柜来的人》中赌博摊那场殴斗,先是小孩的叔叔拍了一下阿荣,随即阿清等四人一拥而上,五人扭打着出画,镜头并未跟摇,仍在静观中等待,空镜头里不时传出画外的打斗声,直到四人从画外一边纠缠扭打着一边重图1以固定镜头镜头方式的景深长镜头，在纵向空间上有多个动作或事件新入画,但见棍棒相加
8、,扭打成团,图1左图是电视剧《乡村爱情II》中的一个场景截图,最靠近镜头处是直到有人被打倒,一个连续的镜头才常贵和谢大脚说话,稍远处是谢广坤提着电饭锅正进退两难地犹豫着,再远处宣告结束。很明显,这样的拍摄方式,是下棋聊天或正在走动着的人,所以在空间的纵深方向上发生、发展着多个不摄像机镜头仿佛一直处于越然物外的同的动作行为或故事情节,采用固定镜头、客观视角的旁观拍摄方式,纵向空观望态势,以静观动,机位固定,不间上清晰度范围很大,每一个动作、情
