《秦腔牌子曲》课件

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1、秦腔牌子曲秦腔秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了［西秦腔二犯］的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。历史秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围绕中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进于汉，

2、昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人张鼎望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元年（1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。特点秦腔唱腔分欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，其中拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，“唱戏吼起

3、来”被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称“十三头网子”。唱腔秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。表演秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性,表演唱做并佳。秦腔程式自报家门：是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。引子：剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构的词句，即引子。它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格，抒发

4、志趣、抱负、情绪。在陕西，八百里秦川，关中平原的农村，无论男女老幼，都能吼那么几声，这也是秦腔的一大特色，农闲的时候，村里的戏班可就热闹了，有时一家几口齐上阵，一板一眼，那认真劲不压于专业演员。很多人以为，秦腔是“吼”出来的，八百里秦川一声吼，高亢激昂，豪爽奔放。其实呢，秦腔也有婉约清新的地方，一些旦角的唱段都是这样的，比如有一段《白蛇传》里的“断桥”开头的词是这样的“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋”，这词听起来就和大家平时印象里的秦腔有差别了。秦腔《状元媒》图片秦腔《千古一帝》剧照。秦腔《赵氏孤儿》中《搜孤》剧照。《铡美案》中的包拯，《杨三小》中的杨三小。秦腔

5、牌子曲秦腔牌子曲：板胡独奏曲，郭富团于１９５２年根据陕西秦腔的若干曲牌改编而成。用中音板胡演奏。　　引子取自《官谱》曲牌，热烈奔放。　　第一段的曲调也源于《官谱》，但速度放慢，节奏拉宽，情绪舒展悠闲。　　第二段的曲调是根据《杀妲姬》曲牌发展而成的，情绪由悲哀转激昂。　　第三段是快板，原曲牌名《入洞房》，音型短小，节奏顿挫，表达了喜悦之情。　　第四段在旋律放慢后，是一段由鼓板伴奏的华彩乐段，繁音急节，热烈沸腾，把全曲推向高潮。最后是第四段的变化再现。　　全曲的速度时慢时快，力度时弱时强，节奏倏忽多变，缓处悠扬婉转，急处热烈奔放，富有戏剧性的

6、效果。秦腔，这个古老的剧种正在全国范围内普及开来！秦腔，奏出的是天籁之音；吼出的是三秦几千万人的豪气。这就是秦腔，这就是秦腔的魄力！有关秦腔的东西三天三夜也讲不完，有关秦腔的故事三天三夜也道不尽！