外国民族音乐复习题

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1、由于各民族文化中不同和相同的文化因素，通过这些相同的因素，而将各民族音乐文化结合成一些网络状的的音乐文化体系，并由于这些因素的相同范围大小不一，从而形成了不同层次和不同范围的音乐文化体系，以至最高层次和最大范围的世界音乐文化体系，由于这些因素均属音乐本身的范畴之内，我们称之为音乐本体特征。包括1音乐的体裁形式方面的特征2音乐形态方面的特征3各民族对各自音乐的理解对音乐在现实生活中的地位、作用的认识，以及由此形成的音乐观日本雅乐《越天乐》狭义雅乐是指从中国和朝鲜传入的器乐合奏曲，日本称之为唐乐、高丽乐。广义：日本古代以来的祭祀歌舞及受受亚洲大陆其他国家的影响而新创作的艺术歌曲也包括进雅乐之中。

2、特色：音乐更讲究旋律和节奏的形式美，格调高雅，速度由慢渐快，旋律多类型化，调式固定有绝对音高。乐器以管乐器为主。声乐旋律多直线条发声近于本噪。歌唱声部与乐器部的旋律节奏完全相同很少有复音和复节奏。日本能乐《周弁庆》包括能与狂言。特点：1按类型化进行作曲2定位方法的表现3旋律的单纯与节奏的复杂性4即兴性的演奏。日本民谣《江差追分、八木节、樱花》从内容民谣可分为宗教民谣、世俗民谣，按人群大人民谣小孩民谣，从音乐风格追分型八木节型及中间型，从创作方式创作民谣和自然民谣。特色1多用不含半音的五声音阶2多数是同一段曲调歌唱多段歌词的分节歌3多数没有速度变化4曲子无过分夸张而显清淡单纯5伴奏技巧朴素平易

3、6发声自然多用本噪《八木调》特点：节奏固定，节拍鲜明，旋律装饰音较少，音域较窄多用集体演唱方式，接近宣叙性风格。朝鲜雅乐《表正万方之曲》舞蹈《鼓之舞》（正乐）雅正的的音乐，传统雅乐包括管弦合奏（包括以笛为中心的管弦合奏和以玄琴为中心的弦风流），管乐合奏，吹打、歌乐（歌曲，歌辞时调）。农乐也叫风物戏蒙古长调《清和世界的太阳》长调的每个乐段大致有四次起落，节奏自由没有固定的节拍和节奏循环。下颚颤音和喉颤音是长调的两种特殊演唱技巧，男生多用下颚颤音，女生常用喉颤音。长调歌曲的内容与形式主要有1哲学性思想性内容的歌曲2以传说为内容的歌曲3诙谐曲（讽刺歌）短调《草原四季》与长调相对而言，短调是节奏节拍

4、循环规律明确的蒙古民歌形式呼麦又名浩林潮尔，它是由一个人唱出两个声部的独特的复音演唱方法。按旋律声部和发声部位的不同：鼻腔呼麦、喉、腹腔等种类东亚音乐文化区音乐具有追求古朴典雅的横向旋律音乐美的审美特征，其音乐形态1弹性节拍和弹性节奏2五声音阶和五声旋律法3渐变的音乐结构4单音性的音响表现形式泰国古典音乐最具代表意义的康（场景通过哑剧和舞蹈实现）、拉坤（风格特点分为：恰托乌里拉坤、诺库拉坤、纳依拉坤）老挝音乐最具特点的体裁形式是摩拉姆（它是一种符合语言声调的歌唱）柬埔寨的传统音乐是与戏剧舞蹈为一体的综合艺术形式，它与日常生活密切融合在礼仪场合婚礼和葬礼中起着重要作用马来西亚民族音乐中最常用的

5、乐器鼓和围锣印度尼西亚音乐中历史最悠久最有特点并在世界上最具影响的甘美兰（印语意思用手操作敲击，是印尼人民常见的民族乐队，所演奏音乐也叫甘美兰，代表《心爱的鸟》）它是一种由多种乐器合奏并加上人声构成的多声音乐，它既不是齐奏也非欧洲式的和声对位，它的织体复杂交错，演奏时带有一定即兴性。甘美兰音乐大都采用有半音和无半音的两种五声音阶，但它的律制与十二平均律不同，类似五平均律，初听不习惯。甘美兰乐队一般只有少量歌唱家，音乐就像暴风骤雨突然袭来震撼大地，但往往又在瞬间之间变为轻轻抚击纤细柔美十分宁静。东南亚地区的人民具有喜好青铜竹制乐器的朴素清新稳健音乐美的音乐审美特征。在音乐形态方面1以青铜和竹子

6、为材料制作乐器2以二拍子和四拍子为基本节拍3部分国家采用七平均律4以单月音乐为基本形式，部分器乐合奏有复印层叠印度是多民族国家主要民族，印度斯坦、泰卢固族、孟加拉族、马拉特族、泰米尔族、古吉拉特族、坎纳达族、主要宗教有印度教、伊斯兰教、基督教、锡克教还有佛教，耆那教、袄教和犹太教等以及山区一些部落信仰的原始宗教。它还是一个多姓国家，自古传下来的种姓制度包括四个由高到低的身份依次：婆罗门，刹帝利，吠舍，首陀罗。印度音乐中有三个重要概念，即拉格，塔拉，斯鲁蒂。格扎尔歌曲的特点：音乐结构短小精悍，易于演唱，关注歌词，题材反应宗教社会与政治生活等，但更多表现爱情为主，有浪漫气质，旋律松弛而缠绵，赋有

7、现代气息。南亚音乐特征一、印度音乐在南亚音乐中的核心地位..纵观南亚各国的历史发展过程，从政治经济到音乐文化传统，大多以印度为中心发展起来，他们都与印度有着极为密切的联系，因此音乐领域也形成了以印度音乐文化为核心的南亚各国的音乐艺能，印度音乐特点1宗教性强2严格的音乐体系3印度音乐分为南北两大派系4即兴性的表演和装饰性的呈波浪形、螺旋形的旋律线条。二、南亚音乐文化中的多元性；南亚地区具有丰富多样的语言民族宗教