外国民族音乐(黄金版)

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1、论述：一、印尼“甘美兰”《心爱的鸟》甘美兰（印语意思用手操作敲击，是印尼人民常见的民族乐队，所演奏音乐也叫甘美兰，它是一种由多种乐器合奏并加上人声构成的多声音乐，它既不是齐奏也非欧洲式的和声对位，它的织体复杂交错，演奏时带有一定即兴性。甘美兰音乐大都采用有半音和无半音的两种五声音阶，但它的律制与十二平均律不同，类似五平均律，初听不习惯。甘美兰乐队及音乐大约形成于15世纪，至今已有500多年的历史。甘美兰乐队的乐器种类很多，大致可分为演奏旋律的敲击乐器：波南、沙隆、根德尔、干邦。掌握节奏的敲击乐器：根当、刚、克农。其他管弦乐器：苏林、瑞巴布、格渣比等。一般只有少量歌唱家，

2、音乐就像暴风骤雨突然袭来震撼大地，但往往又在瞬间之间变为轻轻抚击纤细柔美十分宁静。代表《心爱的鸟》，是一首甘美兰舞蹈音乐。开头一段引子，是用具有音色丰富、个性鲜明的打击乐器演奏的乐段。以平稳而又活跃的八分音符为基础，以两小节组成的乐节为核心，并进行了数次反复，旋律音调由（降B、C、D、F、G）五声音阶构成。二、北美音乐特征北美音乐特征呈现出土著居民音乐，民歌按不同使用场合主要有摇篮曲，魔力歌曲，爱情歌曲，战歌和死亡歌曲等类型，土著居民音乐中体鸣乐器的种类和数量非常多，根据不同的发生特征来分类，主要有以下几种：1、手摇响器；2、梆子类乐器；3、摩擦类乐器。欧洲移民音乐，南

3、阿巴拉契亚山区的英国传统民歌所表现的内容涉及爱情，宗教，神话历史等诸多方面，尤其强调叙事性风格。通常在演唱时不使用伴奏，在旋律发展手法上以反复为多，音乐段落以单乐段为主。黑人非洲移民音乐等多元并置的特色，歌曲大致分为世俗歌曲和宗教歌曲两大类。世俗歌曲主要包括劳动歌曲、舞蹈歌曲、叫卖歌曲、叙事歌曲和讽刺歌曲等类型；宗教歌曲以“黑人灵歌”为主，通常与宗教活动有关。三、拉丁美洲音乐特征拉丁美洲音乐也是欧洲音乐、印第安音乐、非洲黑人音乐的混合体。拉丁美洲音乐中的印第安因素：印第安人的音乐很多是和生活密切相关，与宗教、劳动、舞蹈相结合的。乐器方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特

4、色。拉丁美洲音乐中的欧洲因素 ：欧洲伊比利亚半岛的西班牙、葡萄牙音乐文化，一方面具有和西欧音乐文化相通的一般性共同基础，另一方面，在这个半岛上，自古以来就遗留下一部分重复积淀的东方各民族乐文化的影响，而独具特色。无论是音阶、旋法，或者是节奏、和声、歌唱发声法，在多方面都表现出欧洲其他地区所没有的因素。特别是它的节奏，和舞蹈流行地区的基础相结合，而呈现出独特的发展趋向。乐器方面，以被称为“西班牙国民乐器”的吉他为代表的乐器，在拉丁美洲所有国家受到欢迎。拉丁美洲的歌唱，因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语，所以能够感受到和英语歌唱的不同风格。 拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素  ：拉

5、丁美洲，在从16世纪初到19世纪后半叶的奴隶制度中，吸收了大量的非洲黑人及其音乐文化。由非洲黑人带来的传统音乐文化，和在北美的勃鲁斯、黑人灵歌、爵士乐、灵魂音乐（一种美国黑人音乐）中通常看到的那样，在拉丁美洲也表现了强烈的主体性。非洲黑人音乐的最大特色是他们与生俱来的良好而丰富的节奏感。名词解释：1、蒙古“长调”《清和世界的太阳》“长调”旋律悠长舒缓、意境开阔、声多词少、气息绵长，旋律极富装饰性。蒙古长调《清和世界的太阳》长调的每个乐段大致有四次起落，节奏自由没有固定的节拍和节奏循环。下颚颤音和喉颤音是长调的两种特殊演唱技巧，男生多用下颚颤音，女生常用喉颤音。长调歌曲的

6、内容与形式主要有1、哲学性思想性内容的歌曲2、以传说为内容的歌曲3、诙谐曲（讽刺歌）2、蒙古“短调”《草原四季》短调与长调相对而言，短调是节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式。其速度多为中速或稍快，常用2/4,4/4拍子。结构以单段为常见，每段由2至4个乐句组成，乐句之间形成平衡呼应关系。词曲关系多一字一音，较少拖腔。短调《草原四季》是一首描写草原四季各种各样景色的蒙古短调民歌。3/4拍，旋律舒畅舒展，给人以愉悦爽朗的感受。3、蒙古“呼麦”《圆蹄子的栗毛马》、《像羊一样小步走的爵罗马》呼麦又名浩林·潮尔，它是由一个人唱出两个声部的独特的复音演唱方法。按旋律声部和发声部位

7、的不同：鼻腔呼麦、喉、腹腔等种类。《圆蹄子的栗毛马》、《像羊一样小步走的爵罗马》两首曲子连接而成的呼麦，都用喉音演唱持续低音“do”作贯穿。同时，用哨音演唱旋律。前半部分《圆蹄子的栗毛马》，旋律类似于长调歌曲，具有悠长、宽广、舒展、辽阔的特点，是一首赞歌，赞美圆蹄子的栗毛马。后半部分《像羊一样小步走的爵罗马》，旋律类似于短调歌曲，具有节奏规整、轻快跳跃的特点，其内容是对爵罗马的歌唱。4、阿尔卑斯地区“约德尔”约德尔（原意是交换使用胸腔声和头腔声）唱法及其歌曲最早产生于阿尔卑斯山北麓的瑞士德语区，后来传播到全瑞士和奥地利及德国南部。传统阿尔