《神雕侠侣》读后感

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1、《神雕侠侣》读后感金庸武侠小说风靡天下自不待言，本人也看过多部相关影视作品，其中印象最深者莫过于《神雕侠侣》，不仅出于对杨过狂傲不羁的欣赏，对小龙女超凡脱俗的倾慕，更为二人坚若磐石、刻骨铭心的爱情所感动。每念及此，不禁想起那首古乐府：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”似杨过这般至情至性的男儿，真可谓天下第一情种。也许和杨过一样，我本天性热爱自由，不在乎什么礼法与权威，也同样渴望拥有一份似杨过与小龙女这般死生契阔，与子成说的爱情。怀着这样一种情感共鸣，同时抱着补课的态度，近日细读了原著，下面浅谈一下对此书的观感,主要从文学创作的角度，提炼

2、一些有价值的思路，供大家参考和分享。不当之处，敬请博友斧正。一、人物形象在人物形象设计方面，金庸做到了突出每个角色个性，让人一看便能眼睛为之一亮。例如杨过的孤傲执着，小龙女的玉洁冰清，郭靖的忠厚正直，黄蓉的睿智机敏，李莫愁的心狠手辣，还有带着明显性格色彩的“东邪”、“西毒”、“南帝”、“北丐”、“老顽童”等称号，不一而足。值得注意的是，金庸所设计的每个人物性格并非完美无缺，往往善中有恶（如玷污小龙女贞洁的甄志丙）、恶中有善（如善待郭襄的李莫愁和金轮国师），抑或貌善实恶（如全真道人赵志敬）、貌恶实善（如江南七怪之首柯镇恶）。正是这样一种复杂的性格组合，避免了类似古典戏剧角色那种非正即邪的刻板印象

3、，使每个角色都显得真实富有感染力。金庸笔下的人物性格还有一个突出特点就是角色性格并非一层不变。在经历一系列曲折之后，杨过变得稳重成熟，裘千仞悔过自新，临终前得到瑛姑的宽恕，黄蓉对杨过由猜忌转为信任，郭芙对杨过从厌恶逐渐感恩甚至有点爱上他。这样一种不断变化和升华的人物性格，更接近人性的真实，也更容易令读者产生共鸣。再有一点，就是人物角色分配比较合理。依重要性而言，这部书的人物角色大致可分为三类：一线角色（主角）：杨过、小龙女（神雕非人，故仅列侠侣）二线角色（中角）：金轮国师、李莫愁、程英、陆无双、郭靖、黄蓉、黄药师、欧阳锋、一灯法师、洪七公、周伯通、郭芙、郭襄、公孙止、裘千尺、公孙绿萼等三线角色

4、（配角）：武修文、武敦儒、耶律齐、耶律燕、完颜萍、洪凌波、赵志敬、甄志丙、柯镇恶、丘处机、霍都、忽必烈、郭破虏、樊一翁等一线角色自然是贯穿小说始终的角色，二线角色出现于部分章节中，三线角色则出现于个别故事情节中。传统上我们把人物角色二分为主角和配角，但作为一部长篇小说，单纯的二分法似乎过于粗放，不能精确反映每个角色的份量，特别是二线角色，作为一种承上启下的中间角色，尤其值得长篇小说家的关注和细致刻画。便是《西游记》这样的名著，尚有沙僧这种仅有几句台词、为读者所诟病的配角，不能不说是吴承恩大师在人物形象塑造方面的美中不足。一名出色的作家好比一位能工巧匠。除了要把人物雕琢出匀称个性的外形，还必须通

5、过对人物表情、眼神、服饰、动作等精微的刻画反映出人物内心。所谓画虎画皮难画骨，后半句我称之为“雕人雕面难雕心”。金庸先生在这部作品中应该说达到了文心雕龙的境界，无论主角配角，无论服饰外形、言行举止还是心理活动，作者都进行了细致入微的描写。正是通过这种内外结合全方位的表现，使每个角色都被刻画的极为传神。金庸在人物角色关系方面也设计得十分巧妙。这里面不光只有简单的师徒关系，情侣关系，父子关系，兄弟关系，结义关系，敌对关系，有些还错综复杂，把多种关系交织在一起，以致不少角色兼具多重身份，例如小龙女与杨过既是师徒又是爱侣（杨过几乎和每个角色都有渊源），公孙止与裘千尺既是夫妻又是仇人，霍都既是金轮国师的

6、弟子又假扮丐帮弟子何师我，樊一翁既是公孙止的徒弟又改扮西山一窟鬼之一的长须鬼。角色关系的交织把人物形象塑造得更加饱满，同时也使故事情节发展更加妙趣横生。通过以上分析，我认为一部小说要想在人物形象设计方面取得成功，不妨从以下几方面着手：（一）所设计的人物形象最好风格迥异，首先能给读者留下鲜明深刻的印象；（二）每个角色的性格应复合而非单一，变化而非固定；（三）长篇小说的人物角色较多，要根据重要性突出层次，分清主、中、配角，特别注意把握好中间角色的衔接作用；（四）人物刻画必须全面细致，从外貌仪态、表情眼神、言行举止到心理活动等各方面来表现，即使是个配角，也要刻画细致入微，有始有终；（五）设计好不同人

7、物角色之间的关系，使之纵横交错，有如一张真实的社会关系网，通过复杂的角色关系互动使人物形象得以充分展现。二、故事情节《神雕侠侣》故事情节主要有两条线索：一是杨龙二人的爱情历程，设计了三次离合，其中描写了一幕幕感人至深的生离死别场景；二是杨过武功进步，与金轮国师不断较量的历程。在武功方面，又设计了以东邪、西毒、南帝、北丐、中神通为代表的坐标系，杨过在经历五大高人和独孤求败等前辈的指点后，终于练成绝世