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1、DOI:10.13619/j.cnki.cn11-1532/k.1997.10.005论红绿彩瓷器秦大树北京大学考古系副教授马忠理邯郸市文物处研究员④、、、⑤长谷部乐尔⑥红绿彩瓷器是中国古代北方地区众多窑小山富士夫佐藤雅彦蓑。、。⑦⑧场生产的一种低温釉上彩绘瓷器它被认为丰常石英明等对此也有专门论述这些,以丰是古代磁州窑中最具特色的产品之一研究工作为今天的研究积累了许多有价值的、富鲜艳的色彩流畅生动的画风倍受人们的材料。本文试在以前研究的基础上,收集红绿。,、,喜爱红绿彩瓷器和白地黑花瓷器在磁州窑彩瓷器的资料对其进行整理分类并探讨,ō的装饰艺术中占有十分、、,母..,重要的地位二者
2、分其发生发展及源流影响诸问题以就教于,。属于釉上彩绘和釉下彩绘是磁州窑在这两方家种早已创制的、发展工艺技术的基础上继承。一红绿彩瓷器的特点并加以创新的装饰手法这两种装饰技术在,、橄磁州窑应用的成熟在于其可以稳定地用来红绿彩瓷器是磁州窑继剔花白地黑花绘,,画图案成为磁州窑自由潇洒画风和民间等装饰技法之后创新的一种独具特色的装,。喜闻乐见题材的有效载体体现了磁州窑特饰艺术它是在高温白釉或白釉釉下黑彩瓷。,、、有的民间艺术风格烧成之后再于白釉之上以红绿黄等彩勾,,。中国从东汉晚期制造出成熟的瓷器在画或填涂出纹饰第二次入窑以低温烧成有相“”“”,当长一段时间里对器物的装饰采用胎体装学者将
3、这种装饰称为宋加彩或金加彩,、、,“”。饰为主即用刻划塑等方式在胎体上装饰一个加字也体现了二次烧成的特点.,协总体上表现出单色的传统到了宋代随着商红绿彩瓷器不同于从唐以来发展起来的,,、辽、,品经济的发展制瓷风格呈现出百花齐放的三彩器尤其是瓷胎的宋金三彩器首先。,、、吞局面磁州窑则在很多不同的制瓷风格中发在于其增加了红色彩一般以红绿黄三色,,而以。展了以彩绘和彩釉装饰为主体的装饰传统彩构成红彩为主通常我们所称的三彩。在全国的制瓷业中产生了广泛的影响入元器则主要以黄、绿色为主。其次,红绿彩瓷是,,,以后彩绘瓷和彩釉瓷被广泛接受并有所发在已烧成的白釉瓷器上加彩器物上常常以,、。,展明
4、清时期成为瓷器装饰的主流在这一白釉为主体或白釉占了相当大的比例而三、,,。发展变化过程中磁州窑起了重要的开创作彩器则多数是在素烧的坯件上满施黄绿袖用和承先启后的中间作用。红绿彩瓷器则是由于素烧坯件表面的吸水率较高,往往又不。,施化装土,因而在二次烧磁州窑的一项杰出贡献因此对红绿彩瓷成时难以使釉面很,,,,谁器的研究历来受到学者们的重视从本世光洁较深的胎色透过釉面表现出来使釉面。,纪前期开始就不断有学者对其进行研究、探显得比较晦暗磁州窑的绿釉瓷器有两种一。,,,①一般呈翠绿色讨中外学者们在论及磁州窑时都对这种是在白釉瓷器上加施绿釉。、,②冯种器物给予相当的重视陈万里先生另一种则在素
5、胎坯件上加施绿或黄绿釉往。,。③日本学者也说明了这点红绿彩瓷先铭先生都曾有过专门的记述往呈深绿或墨绿色,“”。*本研究得到中华社会科学基金的资助以洁白的釉色与大面积的红彩相配合使人,48..论红.彩班,一日二红绿彩浅腹碗厂图一红绿彩浅腹碗(日)(日本安宅公司截)本东京国立博物馆截阳三红绿彩高足杯日四红绿彩碗(日本东京国立博物馆藏)(北京私人收藏)、,。,,感到十分明快艳丽这一点是一般三彩器所位目前由于各地红绿彩瓷器发现很少还。,难以达到的没有人对其呈色机理尤其是红彩的化学组,。红绿彩瓷器的色彩十分丰富这从邯郸成和烧成控制等间题进行过研究红彩的出市峰峰以充分,以至有人认为它的发明大
6、矿区出土的两批红绿彩瓷器可现显得相当突然毋,.。衰现出来:红色一般为正红器物上色彩的概出于偶然。,深浅主要是由于彩脱落所造成而绿彩则有红绿彩瓷器在其初创阶段色彩的附粉、、,,,攀橄.雄福绿和浅翠绿等不同的呈色黄不牢固彩色极容易剥落存世的许多红绿彩、,,。色有浅价明黄和金黄等此外还配合以釉下瓷器都有彩剥落的情况也成为其一大特征,,徐福彩和燕彩根据不同偏要施于相应的部通过窑址发掘可知磁州窑用于加施低沮釉。。49·1997辛1丈扮第0期.五红绿彩浅腹碗.六红绿彩幼〔美国芝加哥美术馆藏)(日本大和文华馆截).七红绿彩碗日八红绿彩碗(日本东京国立博物馆旅)(日本东京国立博物馆藏),,、、。
7、的瓷器在第一次烧制时往往有意使其生烧瓶雌枕等器皿和瓷塑制品从施彩方法上,,:目的是为了不使釉面过于光润从而造成挂看可以分为三种、。,,以红绿彩勾彩不牢或缩釉滚釉第二次烧成时(烤花)同第一种在素面白釉瓷器上,,、、,样孺要不使温度过高也是为防止缩釉和滚画各种纹饰一般使用红绿黄三色也有仅,,。釉而这可能造成生烧这或许是彩易剥落的使用红绿双色的目前见到的和报道的器种。、、、、、。一个原因有碗盘高足杯玉壶春瓶盆盒和峨纹饰图案有莲花、牡丹、散草、鱼藻、芦雁和书写文二红缘彩倪器的品种。:字等
