语文《雷雨的现实性与超现实性》

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1、超越与现实的碰撞《雷雨》一直被当作一部深刻的现实主义作品被人们接受和解读。《雷雨》暴露了封建大家庭扼杀人性的罪恶,性格最为特别的人物要数里面的罪魁祸首周朴园了。无论是鲁侍萍、周蘩漪还是他的子女都只是他的工具，他专横、虚伪、残忍、冷酷、霸道是个不折不扣的恶魔，他代表着中国资产阶级顽固腐朽的封建性，当然戏剧还反映了下层人民的痛苦和不幸，像鲁大海这一类人就一直活在被压迫环境里。还有周冲、四凤这些青年一代的纠纷，无不反映着现实主义。40年代,张庚在《悲剧的发展一评<雷雨>》论文中高度肯定了《雷雨》的现实批判意义,他说“他底创作竟部分地有了反封建的客观意义”,周扬在《论<雷雨>和<日出》》中

2、也指出:“曹禺的成功,不管它的大小,正是现实主义的成功。”{曹禺说“在《雷雨》里宇宙像一口残酷的月，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑，《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说他为宇宙一种隐秘的理解任是狂妄的情感。它代表个人一时惰性的趋止，对好些不可理解莫名的爱好，在我个人燃烧的生命中是明显的划成一道线段。”}可见《雷雨》也有着超现实的因素，这是我们不容忽视的。其实曹禺本人对把《雷雨》处理成一部具有现实意义的“社会问题剧”非常不满,他强调“我并没有明显地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么”。“我写的是一首诗,一首叙事诗,这诗不一定是美丽的,但是必须给读诗的人一个不断的新的

3、感觉。这固然有些实际的东西在内,就像罢工。但决非一个社会问题剧。”这让我注意到了《雷雨》的浪漫主义色彩。像周冲，可以说他就是一个浪漫主义角色。在《雷雨》出场的人物中,周冲是那样的单纯和幼稚,几近于一个符号,性格上并不生动。其实周冲在作者心目中的位置并不简单,因为他的身上有着作者的情感和理想的寄托。周冲是那样清纯、充满活力。他天性未泯,极富同情心,他愿意把自己的学费拿出一部分来,供四凤读书,他还当着父亲的面为鲁大海这些矿工工人们说话;他具有平等意识,在爱情上主动追求四凤这样的穷家女孩,他与周围的世界格格不入,对未来充满着憧憬和幻想,是黑暗王国里的一线光明。在第二幕中,他满怀希望地对四

4、凤说:“有时我就忘了现在,(梦幻地)忘了家。忘了你,忘了母亲,并且忘了我自己。我想,我像是在一个冬天的早晨,非常明亮的天空,……在无边的海上……哦,有一条轻得像海燕似的小帆船,在海风吹得紧,海上的空气闻得出有点腥,有点咸的时候,白色的帆张得满满地,像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞,飞,向着天边飞。”那样的纯真、那样的烂漫。这段带有强烈的乌托邦色彩的话,无疑给作品增加了诗意和亮色。充满了浪漫主义色彩。而曹禺也说:“周冲是这烦躁多事的夏天里一个春梦。在《雷雨》郁热的氛围里,他是个不调和的谐音,有了他,才衬出《雷雨》的阴暗。”是的，他就是一个“另类”。还是多亏了有他这个人物存在，这部戏剧才显

5、得更加多彩。让我们觉得：尽管现实社会如此丑陋、龌龊,但并不令人绝望,我们从中也能感受到人的尊严、勇气以及爱与美的力量,增强我们活下去的信念。《雷雨》的这种富有诗情和想象的浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主义作品。实际上,现实主义并不是《雷雨》唯一的创作方法,它本身可以说是现实主义、浪漫主义等多元创作方法的耦合互渗。《雷雨》也不是一部纯粹的现实主义作品,它兼具浪漫主义和现代主义品格。一句话,《雷雨》既是现实的,也是超现实的。我们的以不同的眼光看待。