“音乐灰色文献”简述

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1、“音乐灰色文献”简述“灰色文献”又叫“非常规文献”、“非定型文献”,是相对于白色文献（公开出版物）和黑色文献（保密出版物）而言的。“灰色文献”还没有确切定义,只是其白色和黑色之间的地位是确认的。音乐灰色文献同样没有确切定义，但望文生义,总能描述一下其大致含义：音乐灰色文献是音乐专业的以及和音乐有关的灰色文献,是音乐文献和灰色文献的文叉。音乐灰色文献广泛存在于音乐文献中,但这方面的研究论述毫无起色,造成对它的开发和应用严重不足,以下仅就音乐灰色文献的特点、种类、意义作用、搜集方法四个方面作简单叙述。一、特点1音

2、乐专业特征明显,一般都有所谓的“音乐语言”，即音乐符号，主题一般狭窄、专深、流通范围狭小,读者往往仅是从事音乐专业工作的那一部份人。2制作粗糙,典型的印刷方式是油印,因此从印刷和装饰都简单,缺少确认的检索途径,如一些民族音乐的调查论文,除了作者和书名,或篇名,没有其他任何检索标志。3正是由于读者范围狭小,制作粗糙,因此不易通过正式的流通渠道即书店发行,只能停留于灰色状态,大多是非卖品,往往通过赠送等方式流通。二、种类1音乐院校的校史、纪要、招生材料,有关音乐院校、音乐专业、歌舞团的政府资料,比如通知、文件,等

3、等。这类文献与下面几种类别的不同是,它们与音乐本身没有直接的联系,没有音乐的专门语言,因此非音乐专业的、不懂音乐的人同样能够阅读。2论文、研究资料、资料汇编。论文的主题专业程度较高,地域性很强,读者范围因此比较狭窄,这样的论文便不能通过正式的流通渠道面对读者,从而成为灰色文献。例子如《论纳西土家族的“哭嫁歌”》（作者方妙英）,采用简单的油印,普通极薄的白纸,没有真正意义的封面,版权页,而且是非卖品。一些研究资料、资料汇编和论文情况相似,其实就是许多论文的合集,因此同样归入音乐灰色文献中的论文。3调查报告。严格

4、说来,调查报告也应归入论文中,但由于调查报告本身数量众多,因此把它单独列出。音乐专业的调查报告一般是有关地方的、少数民族的民歌、器乐,因此非常专指、狭窄,大多音乐专业的调查报告都是灰色文献。如《布依族民间乐器笙管的调查和改革》（作者黄庭辉）。4会议资料。这些资料包括会演情况、过程、会演曲目等,很少正式出版的。一般采用油印的简单方式保存流通,即使稍微正式的如铅印出版的,也不通过书店出售,而是采用赠送等非卖方式向外流通,那些范围不大,民间性质强的会演,其资料就更是典型的音乐灰色文献了。如《四川民间艺术观摩会演大会

5、资料汇编》。5讲义材料。如《怎样编写四川清音唱段》（川音作曲系编）。读者对象非常狭窄：在校的,主要是在川音的学生,而且主要是作曲系的学生；主题地区性明显：四川；再加上讲义本身有不成熟的性质在里面,因此基本上没有可能进入正式流通出版渠道,只能停留于“灰色”状态。6地区的和民族的声乐、器乐作品,作品集。例子如《贵州布依族民歌选》（贵州群众艺术馆编）。以上分类并不全然完备和准确,因为音乐灰色文献的研究只是个开头,还需要更多的增补和修正。三、意义和作用。1反映馆藏特色。全国性的普通的大众化的音乐文献一般能通过正式出版

6、渠道流通,并为较为广泛的读者接受。而在我国目前的出版能力和图书馆购买能力的情况下,这类文献各音乐院校图书馆都可以无一例外的收齐,因此若以这类白色文献衡量，全国几所音乐院校整齐划一,所有图书馆大同小异、没有任何可称为“特色”处,馆藏平淡无味。而音乐灰色文献却改变了这种馆藏无特色的情况,由上面对各种音乐灰色文献及特点的叙述可以看出,音乐灰色文献主要部份是地方性、民族性极强的音乐文献,这样,音乐灰色文献不容置疑的成为反映音乐院校图书馆馆藏特色的主体。胡扬吉同志在《我国音乐院校文献资源的群体优化布局和系统共享对策》一

7、文中,根据地区和民族两种因素,从反映馆藏特色出发,基本上为各馆音乐灰色文献搜集指出了一个方向,以川音为例,川音图书馆应着力搜集西南四省地方的,民族的音乐文献,从而形成极具地方民族特色的“西南地区民族民间音乐文献中心”。而川音图书馆正是从音乐灰色文献的特色种类出发,早已在“专藏陈列室”中设立“西南地方音乐文献”专藏,充分显示馆藏特色。并建立了专门的完整的目录体系。反过来再从已收集的西南地方音乐文献来看,其中80%以上是音乐灰色文献,可见建立富有特色的文献中心,优化音乐文献布局,其主要力量和重点应在于对音乐灰色文

8、献的搜集。2丰富馆藏,使文献体系更加完整。就整个馆藏文献而言,白色文献毫无疑间是主体是为最多的读者利用的,但灰色文献并非就在这中间无足轻重,相反其作用明显：它补充了白色文献的不足,使馆藏文献更加丰富,更加准确全面。3具有较强的艺术价值、研究价值、收藏价值。音乐灰色文献一般都具有专业水准高、主题深刻等特点,其艺术、研究价值由此显现；同时,由于其对象狭窄,不能普及,印量极少,因此它又有极强的收藏价值。四