诗律同源词与古代汉语复习

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1、诗律、同源词、复习（一）中文系一、诗律的平仄1、律句平仄的基本格式律句的平仄的基本格式有四种，五言诗的基本格式是：甲式：△△/――/△（仄起仄收式）乙式：――/△△/―（平起平收式）丙式：――/―△/△（平起仄收式）丁式：△△/△―/―（仄起平收式）（要求，能类推整首平仄）规律:（1）一句之中平仄相间；（2）一联之中平仄相对；（3）两联之间平仄相粘；（4）押韵句末字为平声，非押韵句末字为仄声。（1）犯孤平“犯孤平”是指“――△△―”或“△△――△△―”式变成了“△―△△―”或“△△△―△△―”式。这种形式除韵脚字为平声外，全句只有一个平声字，其余都成了仄声字，平仄

2、声失去平衡，故叫做“犯孤平”。（2）三平调“三平调”是指“△△△――”或“――△△△――”式变成了“△△―――”或“――△△―――”这种形式，最后三字都用了平声字。“三平调”是诗家的大忌，要极力避免。由以上情况可以看出，乙式中五言的第一字，七言的第三字不能由平声换为仄声字，否则就会“犯孤平”。丁式五言的第三字，七言第五字的仄声不能换为平声字，否则就会出现三平调。所以在使用“一三五不论，二四六分明”这种说法的时候，必须考虑到这两种例外的情况。2．关于拗救拗，是律句中某字的声调不合平仄的规定。救，是指律句的平仄发生“拗”时，在另外某个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了

3、平，以求做到使平仄的字数保持平衡。为了扩大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的字眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而是有一定的规定的，具体有以下三种情况：（1）甲式句的拗救（对句相救）甲式句的格式为△△――△。甲式句的第四字如果用了仄声字，对句第三字改用平声字，其格式是：△△――△，△△―△△，――△△―。―――△―。这样的变动使对句多了一个平声，但其平仄相间的格局并未改变。白居易《草》野火烧不尽，△△―△△春风吹又生。―――△―甲式句的第三字如果用了仄声字，按说不需救，但诗人们也往往在对句相救，即将对句的第

4、三字换用平声字，因此在唐人律诗中“―――△―”或“△△―――△―”这种句式很普遍。例如：李白《赠孟浩然》吾爱孟夫子，―△△―△风流天下闻。―――△―杜甫《天末怀李白》鸿雁几时到，―△△―△江湖秋水多。―――△―孤帆远影碧空尽，――△△△―△唯见长江天际流。―△―――△―(李白《黄鹤楼送孟浩然》)春潮带雨晚来急，――△△△―△野渡无人舟自横。△△―――△―(韦应物《滁州西涧》)杜甫《蜀相》映阶碧草自春色，△―△△△―△隔叶黄鹂空好音。△△―――△―正因为甲式句的第三字用仄声字后不需救，所以诗人们有时救，有时不救。例如：李白《送友人》青山横北郭，白水绕东城。此地一为别

5、，△△△―△孤蓬万里征。――△△―对句未救浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，―△△――萧萧班马鸣。―――△―对句相救（2）乙式句的拗救（本句自救）乙式句的格式是：――△△―或△△――△△―。如五言诗第一字用了仄声，或七言诗第三字用了仄声，即犯了孤平。相救的办法是将五言的第三字由仄声换用平声字，七言的第五字由仄声换为平声字，这样就成了如下格式：――△△―变为：△――△―△△――△△―变为：△△△――△―补救过的形式其平仄字数仍然与原格式保持相同。用例如下：李商隐《蝉》薄宦梗犹泛，△△△―△故园芜已平。△――△―刘昚虚《阙题》时有落花至，―△△――远随流水香。△――

6、△―张籍《设蕃故人》蕃汉断消息，―△△―△死生长别离。△――△―孟浩然《与诸君登岘山》人事有代谢，―△△△△往来成古今。△――△―司空曙《喜外弟卢编见宿》以我独沈久，△△△―△愧君相见频。△――△―李商隐《落花》高阁客竟去，―△△△△小园花乱飞。△――△―温庭筠《送人东游》荒戍落荒叶，―△△―△浩然离故关。△――△―贺知章《回乡偶书》儿童相见不相识，―――△△―△笑问客从何处来。△△△――△―3．丙式句的拗救（本句自救）丙式句的格式是：―――△△或△△―――△△。如五言第三字或七言的第五字用了仄声字，补救的方法是将五言的第四字或七言的第六字由仄声换为平声字，其形势

7、如下：―――△△变为：――△―△△△―――△△变为：△△――△―△改变后的格式起音感特色比原来的形式更佳，使人们喜欢将这种格式用于尾联的出句。例如：移舟泊烟渚，――△―△日暮客愁新。△△△――（孟浩然《宿建德江》）芳心向春尽，――△―△所得是沾衣。△△△――（李商隐《落花》）寒山转苍翠，――△―△秋水日潺湲。―△△――(王维《辋川闲居》)无为在歧路，――△―△儿女共沾巾。―△△――(王勃《杜少府之任蜀州》)正是江南好风景，△△――△―△落花时节又逢君。△――△△――(杜甫《江南逢李龟年》)苦恨年年压金线，△△――△―△为他人作嫁衣裳。△――△△――(秦韬玉《贫女》

8、)五、近体