竖起耳朵倾听影视中的声音

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1、微电影与声音声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。声音语言的意义与类型一、声音语言的意义1.构成了完整的影视语言的科学体系2.声音开创了崭新的现代视听艺术时空3.表现冲突4.象征意义5.声音的色彩实例分析在美国影片《拯救大兵瑞恩》开头，诺曼底登陆片段中，战场上的各种声音营造出强烈的真实感、运动感和立体感，人们可以感到子弹似乎从自己身边飞过。实例分析美国影片《沉默的羔羊》中，充分调度了各声音元素在声场的丰富组合关系，创造出近乎完美的空间幻觉。二、影视声音的类型人的说话声（说白）乐声（音乐）环境音效

2、（音响）说白一、影视说白的特点1.审美性：与日常生活语言比较说白（1）叙事艺术性说白要承担艺术化叙事的任务，具有艺术化的色彩。实例分析《花样年华》中男女主人公的咖啡屋对话段落，产生了奇特的叙事效果——人物试图举重若轻却欲盖弥彰的心理状态一览无余，同时颇具艺术美感。（2）哲理性高度凝练，表达创作者思想感悟的一种手法。实例分析《天堂电影院》中的重要人物阿弗莱多经常语出惊人，这些话影响了主人公，引导他成为一个著名的电影导演，而阿尔弗莱多的这些话几乎都通过对白来表达的。例如：“以外表选择朋友，以智慧选择敌人。”“时间如河水般流逝，真理恒久不变。”

3、“新事物总是姗姗来迟。”（3）喜剧性蕴含着特定的审美情趣和价值倾向，切合现代观众的影视审美趣味。说白已越来越远离简单的信息传递功能，而成为人物心理描写、形象刻画、作品风格营造的一种有效方式。实例分析《大话西游》中很多说白都充满后现代谐趣感，往往显得“无厘头”和极度的夸张，通过调侃产生喜剧感，但是，这样的说白风格不是简单的“无厘头”，而是渗透出浓重的人生无奈感和游戏感，往往潜藏着悲剧意味。2．直接性和动态性：和小说对话的比较动态性：声音除了能表现言语含义外，同时还包含丰富的“副语言”。3．生活化：与戏剧语言比较影视说白常具有口语化的倾向，显

4、得生活化，非常自然。说白的类型及其作用1.对白两个（及以上）人物之间的对话，是人物最直接和明确的交流方式。作用：传达叙事信息表达思想主题2.独白（内心独白）独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语作用：心理描写、情感抒发实例分析《重庆森林》中，警察633（梁朝伟）失恋后的独白则反映出人物的心理伤痛，起着心理和情感描写的作用。3.旁白旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非即时的述说。说明性的画外音——解说词表现性的画外音——人物的旁白作用补充画面视觉信息实例分析《东邪西毒》以欧阳锋的旁白开场，这一段落中，人物旁白表达的信息远远大于画面信息，另

5、一方面，这段旁白内容跨越若干时空和多种人物关系，为后面的叙事作了背景铺垫。实例分析《甲方乙方》片头的人物旁白的诙谐和幽默从一开始就赋予了影片的调侃格调，并成就了现代都市电影特有的文化色彩。片尾的旁白则起着抒情和升华的作用。影视中音乐电影音乐的特性1．指向性2．辅助性3．独立性4．片断性影视音乐的创作要求1.民族性2．地域性3．时代性4．创新性话说《卧虎藏龙》音乐特色在第73届奥斯卡金像奖提名奖中，《卧虎藏龙》获得的10项提名包括“最佳原创音乐”及“最佳主题曲”。随着奥斯卡之夜的一步步临近，影片曲作者谭盾是否真的能蟾宫折桂成为越来越热的话题

6、。看罢《卧虎藏龙》，也真的很难说清，是音乐成就了影片，亦或影片成就了音乐。一部出色的影片中，音乐好似灵魂，可以诠释画面以外的精神与情感世界。谭盾说他的梦想就是让音乐成为无国界、跨领域的艺术。《卧虎藏龙》无疑出色地做到了。它为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗文化之间构筑了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇龙夜斗一场，传统的中国鼓点一声紧似一声。两人在鼓声中凌空打斗，绝地奔走，鼓声所传达的意境竟是一个“打”字所不能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、京戏锣、新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。为了配合李慕白的

7、侠客风采，在他诗一般的语言背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫茫大漠中，从玉娇龙对半天云的追打到两人一起看星，我们听到的始终是曲折峥嵘的新疆手鼓。还有二胡、琵琶的空灵之音，不一而足。而最值一提的是贯穿影片始终的大提琴声。世界首席大提琴演奏家马友友将古典与通俗不着痕迹地糅于一体，传达给了每一位观众。影片后半部分的音乐以琴声为主体，那颇携古风的琴声，带着一丝沧桑与悲凉，波澜不惊地一直一直响下去，直至李慕白走到了生命的尽头，直至玉娇龙跳下了武当山谷……音乐无国界，《卧虎藏龙》证明了被固有文化分隔成不同类别的音乐同样可以互补长短，更能推开世界之门。音乐

8、一、音乐的表现功能1.渲染功能呈现出画面难以表达的感觉、深化主题。环境气氛时代气氛地域文化特色深化主题影视音乐可以分为作曲或选曲。这两者的区别是：如果作曲，广告片将拥有独一无二的音乐，而且音乐