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1、华中农业大学学报(社会科学版),(总41期)2001(3):106~108JournalofHuazhongAgriculturalUniversity(SocialSciencesEdition)试论书法作品的美赵岩冰(华中农业大学农学系,武汉430070)摘要对构成书法作品美的基本要素作了较详细的阐述,提出了用笔美和结构美是书法作品美的本质,并对用笔美和结构美所必须具备的条件进行了分析;同时,提出了意境美是书法作品具有艺术活力的重要因素。关键词书法作品;用笔;结构;意境书法艺术基本的表现工具是毛笔,表现
2、手段是几乎可以触摸的形体感,使人觉得它虽然不是现实通过点、线、形的组合变化,写出不同的字体,联成整中某一形体的直接摹写,但的确是一个有着实在的&幅,形成抒发感情的意境。这其间有力度、节奏、旋形体的东西,隐隐然其实有形。如果连实在的形律,使人感到有情态,有意趣,感到悦目愉心,兴感奋体感都没有,那就谈不上什么形体的美。所以,一发。所以可以说,点画的书写和字形的结构是书法切浮滑的用笔都是败笔,都是不美的。艺术造型的两大基本要素,同时也是构成书法艺术∃每一点画的书写所造成的形体必须是肥瘦适美的两大基本要素。古人把点画的书写
3、称之为度的。因为有骨而无肉的用笔给人以枯槁的感觉,用笔,字形的结构称之为结字、结体、布瘦得难看;有肉无骨的用笔,给人以虚浮无力的感置、结构等。下面将从用笔、结构和意境三觉,肥得难看,这些都是不美的。晋卫夫人在!笔阵方面来阐述书法作品的美。图∀中说:多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。由此可见,具有美感的笔画必须是肥瘦相和一、用笔的美∋或骨肉相称。这看起来是一个非常粗浅的朴素用笔在书法创作中历来被认为是最重要、最根的道理,然而它同书法用笔的美与不美是密切相关本的技法,如唐张怀在!玉堂禁经∀中
4、说:夫书,第的,违背了这个道理就不会有书法用笔的美。但必#一用笔。元赵孟兆页也说:书法以用笔为上。宋须注意这里的肥瘦相和或骨肉相称,与笔画的∃黄庭坚则说;古人工书无他异,但能用笔耳。这粗细大小并不是一回事。因为现实中的各种事物的里所说的笔是指可以奇怪生焉的软性毛笔,不是形体本来就有粗细大小的不同,但不论粗细大小都我们现在常用的硬笔,因为任何硬笔的运动方式,都可以是肥瘦相和或骨肉相称的。被限制在平动的基本范畴内,只有毛笔的锥毫,可以%各种点画的书写,必须显示出运动的力量和在此之外再兼具绞转和提按功能,巨细
5、收纵,幻化无气势,这是构成书法的用笔美的一个重要的条件。穷,加以枯湿浓淡迟速之变,所画线形具有随心宛因为在现实生活中,各种事物的美不但表现在它的%转,神奇莫测的表现性。所以用笔美的问题,也就静止的形态上,而且还表现在它运动的力量和姿态是书法的文字点画的书写如何才能反映出客观现实上。书法的用笔如果做不到运转有力,那就不能反的形体和动态的美的问题。要达到这一点就必须具映出现实生活中的各种事物的运动的美,就失去了备以下四个最基本的条件:构成用笔美的一个重要方面。#每一点画的书写必须造成一个实在的形体,&每一点画的书写必须反映
6、出现实中事物的质这是构成书法艺术用笔美的一个最基本的条件。因地的美,给人一种美的质感。人们通常认为,事物的为书法艺术是对现实事物形体美的一种形象的反形体美是同它的质地相关的,如坚韧、柔滑、光洁、鲜映,它首先就要使每一点画的书写都能给人以一种艳、明净((,这些和事物的质地相关的属性,都能收稿日期:20010404赵岩冰:男,1959年生,助理研究员;通讯地址:华中农业大学农学系,武汉430070第3期赵岩冰:试论书法作品的美107使我们感到美。书法艺术的用笔,不但要反映出事能险绝,复归平正。物形状的美,而且还要反映
7、出它的质地的美,这也是%字形的结构必须符合于对比照应的法则。对构成用笔美的一个不可缺少的条件。古人对于这一比照应是客观事物既相互排斥又相互依存、相互联点有过很多论述,如东汉蔡邕在!九势∀中说:下笔系的表现。这个法则广泛应用于一切文学艺术,尤用力,肌肤之丽。晋王羲之在!用笔赋∀中也说书法其在书法的字形结构中。不管是谁,在书法创造中的点画要藏骨把筋,含文包质。唐张怀在!六体都自觉或不自觉地在运用它,只有运用了这一法则,书论∀中说:增损则骨肉相称,润色则婉态妍华。这才能使字形结构达到多样统一的要求,因为每一个些都是说点
8、画的书写,既要有美的形状又要有美的字的结构多样性就表现在它的各个部分的点画是有质感。差异性的,这种差异的最明显的表现就是对比,所以以上阐述了有关用笔美的四个基本条件,可以没有对比就无从求得结构的多样变化。同时,每一说,凡符合这四个基本条件的用笔,在纸面上就能产个字的结构的统一性就表现在它的各个部分的点画生出一个似乎可以触摸得到的实
