苏联战争文学的三次浪潮

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1、苏联战争文学的三次浪潮张文焕第二次世界大战后,苏联出版了近两万种战争人物性格有了更大的社会容量。题材的作品,即以每年500部,每周10部的速度不1941到1945年间,苏联战争文学在构思上出现断增加着。仅1970—1980年间荣获列宁和国家文艺了“局部性”和“全景性”两种倾向,这两种倾向在此奖的小说中,战争题材的小说就占了9部。苏联文后的战争文学中得到更大的发展,把战争文学推向①学界认为,战争成了“永不枯竭的题材”。从某种一个新的高度。所谓“局部性”倾向,是指作者只写意义上说,战争文学影响着苏联文学发展的方向,对一般性战斗、战斗间的生活和故事。场景不大、人物战争文学的探讨,实

2、质上是从一个对全民族心理产不多、线索简单、时空有限,体裁多为中短篇作品。生重大雕塑作用的独特角度去观照文学表现生活的作者们注意刻画的不是外部场景,而是人物的精神程度,也是对“现实主义复归”呼声的一种反响。世界。代表性作品有肖洛霍夫的《学会恨》、阿·托尔苏联战争文学的第一次浪潮斯泰的《俄罗斯性格》、西蒙诺夫的《日日夜夜》和潘苏联战争文学的发展,继承了19世纪俄罗斯文诺娃的中篇小说《旅伴》。“局部性”倾向的主要特点学描写战争的现实主义传统。列夫·托尔斯泰的《塞是:随着战争进程描写战争,及时反映战争现实。其瓦斯托波尔故事》首开俄国战争文学的先河,作品中缺陷是生活场景狭窄,视野不够开

3、阔,触及不到战争三篇作者亲身经历的塞瓦斯托波尔保卫战的特写,全貌。所谓“全景性”倾向,是指场景开阔,人物众真实地、具体地描写了战争中的血与火。作者既写多,情节线索纷繁、体裁多为长篇小说。代表性作品战争中刀光剑影的外部现象,也写战争中人们纷纭当属爱伦堡的《暴风雨》和法捷耶夫的《青年近卫的内心世界。作品把普通士兵作为主人公,歌颂了军》。这类作品场景宏大,视野广阔;缺陷是结构松他们的崇高品质和爱国热情,同时无情地嘲笑了那散,人物缺少个性化,缺乏足够的思想深度和艺术魅②些利用国难追逐名利的贵族阶级,从思想上和艺术力。两种倾向的偏颇,究其原因是受当时文艺界上为其史诗性巨著《战争与和平》

4、做了准备,开创了“无冲突论”的影响,加之艺术功力粗糙所造成的。俄国文学描写战争的一代文风,这一切都为此后的从20年代到二战后初期,苏联战争文学着重从苏联战争文学的发展奠定了基本框架。塑造英雄、建树功勋,即人在战争中的积极作用的角苏联文学时期,无论从文学观念上、还是艺术技度去描写战争。评论界称这一时期为“战争文学的巧上都有新的突破。20世纪20年代,涌现出描写苏第一次浪潮”,它是以“局部性”和“全景性”小说的出联国内战争的三部“里程碑式”的作品:富尔曼诺夫现为其标志的。的《恰巴耶夫》(1923),塑造了恰巴耶夫(夏伯阳)的苏联战争文学的第二次浪潮传奇英雄形象;绥拉菲莫维奇的“革

5、命战争的史诗”斯大林逝世之后,苏联文学进入了当代时期,战《铁流》(1924),刻画了坚如磐石的红军指挥员郭如争文学也迎来了一个崭新的阶段。1956年,肖洛霍鹤的形象;法捷耶夫的《毁灭》(1926),歌颂了以游击夫的《一个人的遭遇》问世。这部作品与其它战争题队长莱奋生为代表的布尔什维克党在革命中的领导材的作品大相径庭,为苏联战争文学开拓了新的思作用。三部真实反映时代风貌并塑造共产党员光辉路。过去的作品,几乎都是从血与火的洗礼的角度形象的小说,标志着苏联文学中英雄形象的诞生和去描写战争,50年代中期以来,作家们逐渐从英雄社会主义现实主义创作方法在战争文学中的确立。主义的激情中转向

6、对于战争本身更加深沉、更加冷稍后,肖洛霍夫的《静静的顿河》、尼·奥斯特洛夫斯峻的思考和评议。《一个人的遭遇》是第一个体现了基的《钢铁是怎样炼成的》和法捷耶夫的《青年近卫关于战争和人的命运的新思考。作品不写指挥部的军》,则侧重在战争环境中展示人物成长的历史,使运筹帷幄和英雄的视死如归,而是通过战争中普通84人的命运、心灵的创伤、所遭遇的磨难与不幸,来表主人公建功立业方面去谴责战争。作品扉页的题词现战争给人投下的巨大的阴影。因此,与其说是描诗句“入世历劫者,其乐也无穷”,真实地记录了一个写战争,不如说是反思战争,表达了作者对战争的感民族历史进程中的劫难和乐观主义精神。继《这里受和

7、对历史的深沉的思考。《一个人的遭遇》的问的黎明静悄悄》之后,瓦西里耶夫创作的《后来发生世,是现实主义深化的表现,此后出现了一系列从新了战争》,由《苏联文学》杂志译出后,在中国国内引的角度、用新的调子反映卫国战争的作品。这些作起了巨大的反响。品一方面肯定卫国战争的正义性,历史进步性;一方20世纪六七十年代“,全景性”小说也得到长足面则对人性、对人的自我价值进行探讨,开始了战争的发展,出现了一大批描写苏联卫国战争广阔画面文学的新时期。苏联评论界称它“拟定了从思想上、的长篇巨著,无论是思想内容上或是艺术风格上