《卧虎藏龙》导学案1

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1、《卧虎藏龙》导学案年，《卧虎藏龙》一举夺得了第届奥斯卡“最佳外语片”“最佳摄影”“最佳美术指导”和“最佳电影音乐”四项大奖，并创造了非英语片在欧美票房过亿元的空前纪录，标志着中国的武侠电影在八十多年的发展之后终于获得了世界性的成功。《卧虎藏龙》改编自世纪年代王度庐的同名小说，但与原著的情节相比有了很大的改动，可以说是一种再创作。首先，电影融进了王度庐“鹤──铁五部”悲剧侠情小说中的另一部《宝剑金钗记》的内容，大大增加了李慕白和俞秀莲的戏份。小说《卧虎藏龙》是一部以玉娇龙为主角的作品，描写的是玉娇龙对于爱和自由的追求，李慕白和俞秀莲都是戏份很少的角色；小说《宝剑金钗记》叙述的则

2、是李慕白和俞秀莲为“义”而压抑欲望的爱情悲剧，两部作品在内涵、观念和主题上构成了一种反差。而电影则融合了这两个故事，通过那把青冥剑将两对情侣联结起来，并列在一段时空中去表现。其次，小说和电影结尾，玉娇龙都是纵身跳下了悬崖，但小说中的玉娇龙名义上是为尽孝道而舍身跳崖，实际上却是切断家庭羁绊，以达到与罗小虎双宿双栖理想的妙计，而电影中，因为玉娇龙的任性妄为直接导致了李慕白的死亡，跳崖对她来说反倒成了一种解脱和圆满。再次，原著中那个“篇幅甚多、十分传神有趣的小人物刘泰保”因为影片容量的限制，只好退居为很次要的人物。一、情节概述影片一开始，伴随着舒缓、低沉的音乐，李慕白牵着马缓缓走过

3、有着“小桥流水人家”明媚风光的江南小镇，显示出全片的基调是舒缓的、从容的，也似乎暗示了李慕白含蓄、内敛的人格取向。这种处理，不同于我们习见的那种充斥着刀光剑影的传统武侠片。那些电影往往一上来就设置一个个悬念，制造紧张的气氛，以后的故事都是围绕悬念的破解展开。观众的心在影片一开始就被调动起来，处在持续紧张状态中。但是观赏《卧虎藏龙》却有一种不同的感觉，从容不迫的影片叙述、诗意美妙的画面让人感受着这部武侠电影的深厚内涵。李慕白的出现引起了镖局中人的惊喜，吴妈飞奔进院子报信，由此引出影片的另一个主人公俞秀莲。大家的惊喜暗示出李慕白和俞秀莲之间某种不同寻常的关系。从后面的情节中我们知

4、道，俞秀莲从小和李慕白的义兄弟孟思昭订了婚，后来孟为救李慕白而死，李为了“对得起孟思昭和那一纸婚约”压抑了自己的感情。因此他们彼此见面时总怀着一种尴尬的心理。俞秀莲得知李慕白到来时，眼神中透露出内心的激动与惊喜，但当她欣喜地迎出房门，却又在瞬间归于平静。落座之后，李慕白向俞秀莲倾诉了自己内心的惶惑和烦恼。这段对话在我们所见到的剧本中没有，可能是拍摄过程中根据需要加上的，但却是一个点睛之笔，对于理解电影的创作主旨很有帮助。李慕白说，他闭关修炼，虽然几乎达到了“道”的境界，却“感受不到得道的喜乐”，相反的却被“一种寂灭的悲哀环绕”，因而提前破关而出，原因是“有些事需要想想”。俞秀

5、莲急切地想知道是什么事，却被李慕白用“有一些心里放不下的事”搪塞了过去，并趁机转移了话题。这“放不下的事”自然指的是一直折磨着李慕白的情感问题。他虽然为了这些事情下了山，当面对俞秀莲时，却终于没有勇气捅破那层窗户纸。这看似平淡的序幕，其实潜藏着创作者诸多的心思，为影片的展开定下了一个舒缓而又悲情的调子。李慕白托俞秀莲把自己随身佩带的青冥剑转交给贝勒爷，表达了退出江湖的决心。这把青冥剑是全片最重要的一个道具，以后的故事都围绕它而展开，种种纠纷、无数拼杀都因它而起，展示出不同性格和生命价值取向的冲突和碰撞。青冥剑被带到了贝勒府，为新任九门提督的玉大人的千金玉娇龙所见。玉娇龙是影片

6、第三位出场的主要人物，她的出场娴静而文雅，有着大家闺秀的风范。她与俞秀莲一见如故，倾诉了自己对婚烟的看法，表现了她对于自由和江湖生活的向往。当她见到第一次出鞘的青冥剑时，虽然表面上假装不懂武功，但眼睛却一眨不眨地盯着闪着寒光的剑身，现出一种攫取的神色，预示了影片的情节走向。果然，趁着夜色，玉娇龙蒙面盗走了青冥剑，并由此引来了影片的第一场武戏，这是玉娇龙与俞秀莲的第一次冲突。青砖小瓦、高墙大院、楼台殿阁，影片展现了一派老北京的城市风貌。在青绿优雅的环境中，伴随着激烈的鼓点，俞秀莲和玉娇龙在古老北京城的屋脊上展示着飞檐走壁的轻功，时而拔地而起，时而缘墙飞奔，俞秀莲的刚猛朴拙，玉娇

7、龙的轻盈柔美，都表现得淋漓尽致。虽然这场武戏动作激烈，但并不血腥，看上去就像一场武术表演。俞秀莲开始怀疑盗剑者就是假装不会武功的玉娇龙，但还是希望能够感化玉娇龙，让她把剑还回去，因此在已经到京的李慕白面前隐瞒了与盗剑者交手的事实。接着，影片插入了一个“郊外复仇”的故事。碧眼狐狸约陕甘总捕头蔡九在郊外决战，了结恩怨。危机关头，李慕白及时出现，凭借一手出神入化的武当玄牝剑法，重创碧眼狐狸，却碰上了手持青冥剑赶来解救碧眼狐狸的玉娇龙，二人有了第一次正面交锋。李慕白发现玉娇龙所使的乃是武当剑法，且已有相当功力，