《 旅游景观的欣赏》教学设计1

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1、《旅游景观的欣赏》教学设计教学目的：从自己的生活中举例说明旅游景观的观赏方法重点与难点：旅游景观的观赏方法课时：教学过程：旅游景观：旅游资源单体的组合，尺度：适合游人观赏的对象。(一幅呈现在眼前的美景)导入：旅游资源的特性之一——美学上的观赏性，这是旅游资源同其它资源最主要的区别。怎样获取旅游中的美感呢？这就要求在旅游之前要先做一些准备工作：即事先了解景观的特点一、了解景观特点：包括：、了解景观内容：有哪些景点，分布状况、介绍、景观的形成原理，了解其美学价值及历史文化内涵。例：趵突泉的“突”字竟少了一点。“大明湖”又多一点。原来趵突泉由于当时其泉水之猛烈而把“突”字上的一点冲到了大明

2、湖的“明”字上。四面荷花三面柳，一城山色半城湖”为何如今只见荷叶而不见蛙呢？相传当年乾隆皇帝游览至此，湖中之蛙均想一睹龙颜为快，奔走相告，脱水而出，蛙声吵得乾隆无心观景，圣怒之下降旨“蛇不行，蛙不鸣”，自此大明湖真的不再有蛙声了。原来真正无蛙鸣的原因为湖水的温度不适合青蛙生存导致的。、了解景观布局的节奏和韵律：路线的设计：有其序幕、发展、高潮、结束欣赏园林，要抓住园林建筑的特点，才能体会出造园者的匠心和园林的意境。例：文津阁的日月同辉。园林景观的构景手法和布局原则：()主配：园林都需立主景和配景。主景的鲜明突出是园林整体效果成败的关键。配景为主景起烘托的作用。北京故宫，以位于中轴线上

3、的大殿为主景，两边建筑为配景，并以中轴线对称，充分显示了以皇权为中心的特点。()层次：苏州园林中使用障景法和隔景法，障景法：多出现在园林或独立园境的入口处，常用假山、屏风、竹林等阻障在另一些景物之前，采用欲露先藏、欲扬先抑的艺术手法，以达山重水复、曲径通幽的意境。隔景法则是利用明墙、树篱、殿堂等将景物分隔，以增加曲折、层次，丰富旅游者的想象，造成隐约显现但难窥全貌、近在咫尺但不可及的意境。、框景：用门框、窗框、洞框作为取景框，将景象框限在从框中所看到的范围之内。景框的造型也不拘一格，有方型、园型、瓶型等多种。框景是园林中的局部特写，有如精致小品，是对审美对象有意识有目的地优化组合，使

4、景观美更纯正、更精炼。、借景：借景：借园外的景色来衬托本园的景色，以扩大园景，让想象的翅膀远飞。如：佛山倒影：从北极阁上向南看，千佛山的景倒置于大明湖中。——了解景观特点越多，在旅游活动中获和的体验也越多。二、精选观赏点位苏东坡《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”从诗句中可以看出：在不同的位置，所观赏到的景观有不同的效果。东坡居士虽未能观得庐山全貌，却也辩证地领悟到了山之成岭成峰的真谛，告诉我们：应从远近、高低、各个侧面、不同的角度去观赏。、距离的远近：峰峦之雄伟峻秀，唯远眺可得。高大、雄伟的山体，可在视野开阔的至高点。例：“会当临绝顶，一

5、览众山小。“登东山小于鲁，登泰山而小天下”山中的峡谷、洞、一线天之类景观，则宜置身其中近观方知其妙。图例：如长江三峡，只有置身其中才会有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”之感。、角度：特定的造型地貌，只能在特定的观赏点，充分发挥想象才能体会到某种形象。如黄山“仙人晒鞋”、石猴观海、桂林象鼻山、巫山神女峰等。、视角：(俯视与仰视)飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——瀑布景观则需在适当的距离仰观，才能兼收形、色、声、动等美感。水边景色——近距离俯看。、动与静：山水组合景观——乘船沿水路观赏例：船在漓江中漂游和山体随随着船只而位移展示着动态美，筏子碰击水面的和谐节拍声，山歌的回荡声展示着听

6、觉美。只有乘船、筏沿水路观两岸风景，水流船动山移，方能体会“人在画中游”的韵味。静：图、注意附近景物的相互关系。(层次感)许多自然景观随时间、天气、季节的变化而展示出不同的自然美，要求观赏者把握住观赏的时机。三、把握观赏时机、季节：与季节的多校性相联系。如：黄山的四个季节都可以观赏。但：一般来说，北方地区的山水风景最适宜在夏季观赏。越往南，山水风景的观赏季节越长，但南方地区一些千米之上的高山，如黄山、庐山最适宜在夏季观赏，因为夏季雨水多，山中多云雾。景色丰富。、特定景观的特定时间：泰山目出、黄山日落、青海湖鸟岛(月份)大理蝴蝶泉的蝴蝶会(月)钱塘潮(月十八)“人间四月芳菲尽，山寺桃花

7、始盛开。”、无规律的特定现象：更有许多景象只在特定的时间出现，佛光、海市蜃楼这些景象的出现都是有条件的，时间、地点、季节都很重要。否则景象全非，又怎能理解文人墨客诗句中内蕴的意境？图(雨后)四、洞悉景观的文化定位：要深入感受景观的美感，真正领悟自然与人文的和谐之美，必须先了解景观的内涵。即：每个人被旅游景观所激发出的想象力和情感体验各不相同。例：登泰山：会当凌绝顶，一览众山水。与“哎，真累呵”例：岳阳楼：广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰