关汉卿散曲《双调.沉醉东风》

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1、关汉卿散曲二首体裁知识关汉卿【双调·沉醉东风】拓展延伸思考练习元曲散曲杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧是用北曲演唱的一种形式。金末元初（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。杂剧角色分为____、____、____、____四大类。其中_____为男主角，____为女主角。戏曲末旦净正末正旦杂元杂剧一本通常

2、有“”的结构。_________四折一楔子_________末是男角，男主角叫正末，还有副末、外末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净,俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，有净、副净、二净之别。杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。杂剧的舞台演出由______、_______、_______三部分组成。_________是杂剧的主要部分。一剧四折通常由_________一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“________

3、”，正旦主唱的称“_________”。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此“”。古曰宾白，有散白、韵白，又分为_______、________、________、________等。剧本还规定了主要________、________和________，叫作“科”,凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。唱(曲词)白(宾白)科(科介)唱主角末本旦本唱为主，白为宾对白独白旁白带白动作表情舞台效果在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调

4、等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。元代散曲元曲包括元杂剧和元散曲，杂剧属戏曲艺术，散曲则是一种特殊的诗体。曲，作为一种可以歌唱的音乐形式，因为唱起来抑扬顿挫，所以叫曲。宋玉对楚襄王说，郢中唱歌“客”，唱《下里巴人》时，“国中属而和者数千人”，唱《阳春白雪》时，“国中属而和者不过数十人”，结论是：“其曲弥高，其和弥寡。”可见，战国时就有“曲”这一名称。金元时期，北方长期流传于民间的长短句歌词，逐步形成别具特色的北曲，并取代

5、宋词的地位，这就是散曲。散曲每首曲子，都有一个曲牌。所谓曲牌，就是每首曲子的曲调名称，如[一枝花]、[山坡羊]等。据元人周德清《中原音韵》统计，当时曲牌共有335个。这些曲牌，分属某一宫调，每一曲牌，都有句数、字数限定。如马致远[越调·天净沙]《秋思》，曲牌[天净沙]；限定五句;字数为六、六、六、四、六;宫调为[越调]；“秋思”，是题目。散曲和词的差别：一是散曲用韵更密，甚至句句押韵，可换韵；词则一韵到底。二是散曲可用衬字，且只能加在句首或句中。三是散曲浅显直露，多用直陈白描；词比较含蓄，多用比兴。如无名氏小令[玉交枝]：休争闲气，（都只是）南柯梦

6、里。（想）功名到底成何济?总虚华几人知?百般乖不如一就痴，十分醒争似三分醉。（则这的）是人生落得，不受用图个甚的。（赤紧的）鸟紧飞、兔紧追，看看的老来催。人无百岁人，枉作千年计。将眉间闷锁开，（休）把心上愁绳系，（则这的是）延年益寿的理。散曲包括小令和套数。小令是独立的一只曲子，一调成文，也称“叶儿”。某些乐律可以衔接，因此把两个或三个曲牌连接起来，就构成一个“带过”曲，也属小令。如曾瑞[中吕·快活三过朝天子]，即由[中吕宫]中的[快活三]《警世》和[朝天子]《自误》构成。“过”，写在第一个曲牌后，也有写作“带”或“兼”的，都是“带过”之意。套数，

7、亦称散套，是由两首以上同一宫调的曲子联缀而成的一个完整的“组曲”。一个套数，一韵到底，中间不能换韵。短的只用两个曲牌，长的可连用几十个曲牌（如刘时中的套数[正宫·端正好]《上高监司》）。通常每个套数都有一个[尾]或[尾声]作为最后一个曲牌。散曲发展与杂剧相似，也分前期与后期。前期的活动中心在大都，风格以豪放本色为主，特别是马致远、关汉卿等杂剧作家的散曲，体现尤为充分，标志着前期散曲的最高成就。后期散曲以张可久、乔吉、贯云石、徐再思等最著名，风格以清丽为主，特别是张可久的作品，被认为是清丽派的代表。后期中心南移杭州，作品数量超过前期。今人确知的散曲作

8、者，只有二百人左右，小令3800多首，套数470余套。词与曲比较：A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；B、在格律上词