诗词中带有颜色地集合

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实用文档古诗词中的色彩美①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，或组合，或对比，方法多样。③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。。④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。白居易回忆江南春色之荚：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意荚。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。．⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。这样也能浸润情感，收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)，淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。⑨文案大全 实用文档诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段。从色彩荚的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的荚便有了更深层的认识。古诗词中的色彩美（佑　伉）(2009-05-0419:44:05)标签：复习高考教育训练语文阅读指导杂谈分类：诗联鉴品廊诗歌是用富有节奏和韵律的高度概括的语言，来表现生活，抒发情感的。要抒发感情，往往要借助于意象，烘托特定的意境，这就要求诗也要讲究色彩的运用、颜色的对照、光线的变化。给读者造成强烈的色彩感，形成色调鲜明的意境美。　　自古以来，诗歌就有用色彩描写塑造意象，表达感情的传统。《诗经》中有“蒹葭苍苍，白露为霜”，“何草不黄”等句子。唐诗用色彩营造意境，表情达意已到了炉火纯青的地步。如李白“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”，杜甫“两个黄鹂鸣翠柳。一行白鹭上青天”，白居易“日出江花红胜火。春来江水绿如蓝”等都是很典型的例子。从这些句子中不难看出“诗中画”主要借助于色彩词汇的灵活运用和巧妙搭配。那么一般出现在诗里的颜色词汇都有哪些呢?　　从大量诗词中我们发现，出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又可用与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等换用，“绿”也可用翠、青、碧来代替。还可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词。如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词，虽不具体指某一种颜色，却概括性极强。构成五彩缤纷、色彩斑斓的艺术境界。那么，这些词汇又是如何塑造形象、烘托意境的呢?　　我们知道，运用于文学艺术中的色彩已不再是简单的自然界色彩，而是融入了作者的主观感情的形象即意象，它往往由表示色彩的词语和表示富有色彩的事物的词组成，如“红花”、“碧波”等。秦观在《如梦令》“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”中连用两组色彩，黄嘴啄红花，黑尾点绿波，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。从这首词中我们也可看出词人用色很注意搭配。使它们彼此烘托，互相映衬，这也是许多诗人常用的艺术手法，如杜甫“野径云俱黑，江船火独明”，李贺“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”都是先用大块黑色，用暗调作底色，又用亮光点染。色调明暗差别很大，构成一幅色调鲜明的画面，给人艺术的享受。除了黑白、明暗对比，古诗词中常常有红(暖)绿(冷)两色的映衬，如“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯”(欧阳修《乐亭游春》)、“绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)、“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”(元好问《同儿辈赋未开海棠》)等。这些作者或以“红”衬“绿”，使“绿”更为突出；或以“绿”托“红”，使红更加耀眼；或红绿互相映衬，形象鲜明，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。　　有的诗人用同一色调，但有深浅浓淡的变化，如：“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)。融淡黄入深黄，蝴蝶和花浑然一体。　　也有诗人所写诗词全篇用色，勾画背景，使诗的境界更为广阔，色调更加鲜明。如岑参《白雪歌送武判官归京》，诗一开始以“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写出塞外八月飞雪的奇景，出人意料地用梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出一幅春景图。接着又以空旷荒凉的塞外，愁云惨淡的天空。纷纷扬扬的飞雪构成了送别的背景。“文案大全 实用文档纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中。诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么和谐而又美丽，真是独树一帜。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的塞外图景。　　还有的诗只写景物，不用颜色词，但由于各种景物巧妙组合，在总体上形成某种色调。因而也具有较强的色彩感。如“明月松间照。清泉石上流”(王维《山居秋暝》)。“明月”、“松间”、“清泉”、“石上”的形态、色泽易于让人产生联想：皎洁的月光静静地泻在松林上，清清的泉水漫过磐石淙淙地流着……一幅淡雅朦胧的山水画尽在眼前。再如北朝民歌《敕勒歌》“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”。苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成一种苍茫的画面。画出了广阔无垠的草原形象。从色彩美的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的美便有了更深层的认识。例说古诗词的色彩美我国古诗词的艺术成就是多方面的，其中色彩美的勾画极具特色。诗人有时为了勾画一个全新的境界，便用单一色来渲染画面，从而加强了读者的视觉形象。“碧玉妆成一树高，春风吹下绿丝绦。”（贺知章《咏柳》）杨柳婆娑，碧绿如染，春意十足。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）玉树琼枝，满天皆白，多么圣洁的世界。张若虚的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起，接着是明月当空，朗照大地。皎洁的月光洒在江水、沙滩、芳甸上，一切景物都像是披上了一层乳白色的纱巾，构成一幅多么优美的春江花月夜的图画。为了使画面富有层次感、立体感，诗人们常用色彩对比的手法。“野径人俱黑，江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑，江中的渔火虽然只是星星点点，但在整个黑色的底色衬托下，显得特别耀眼。这里明暗对比强烈，表现出诗人逢雨后的一片喜悦之情。“千里莺啼绿映红。”（杜牧《江南春绝句》）这里是红和绿对比衬托。红色属暖色，而绿色属冷色，冷暖相比，给人以对比强烈，色彩鲜明的感觉，同时也加强了读者的视觉形象。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白《望天门山》）这里是青、绿与白的对比，由宁静的青、绿衬托，白色更显得十分醒目，特别清新。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧《山行》）这里是红、白相映衬。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个背景是漫天皆白的雪地，在临近结尾时忽然来了一句“风掣红旗冻不翻”，雪中红旗，特别耀眼，整个画面顿添活力。有时，诗人在一首诗中运用多种色调来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫《绝句四首》）全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天！”（岑参《走马川行奉使封大夫出师西征》）“黑云压城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李贺《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色调写尽了悲壮、苍凉的气氛。可见，古诗人很注重诗词的色彩美。文案大全 实用文档有别于对色彩的自然把握，文人雅士对于写景题材古诗中的色彩运用和取舍，都鲜明地反映着传统文人的具有文化排他性的审美情趣和审美趋向，体现出深厚的传统文化内涵。主要表现在以下几个方面：一、对特殊色彩的巧妙摄取。古代文人生活范围有限，基本自绝于日常劳作，往往通过很敏锐的摄取生活中最曼妙的单一色调，以增强诗作的生活性内涵和诗情画趣。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里的《宿新市徐公店》）以黄色的相容，通过动静、隐露辩证诠释生活的瞬间情景，让人忍俊不禁，富有诗情、诗趣和诗理。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧的《山行》）审视深秋枫叶的独特色调，体现出作者对秋色、秋味、秋韵的抽象思索。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”（韩愈的《早春呈水部十八员外》作者通过对烟年里最美妙的柳色和草色的独到把握，写出了自然绿色最特别的时令特色，表现了对正处蓬勃茁壮期的春景及其生命力的热情赞颂。《虞书》云：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”中国古典山水诗也有言志抒情的创作传统，独特色调浓缩形成的诗画景象，往往会使人和景之间构成情绪的映衬或冲突，从而为抒情言志提供了可能。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”（李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）“烟花三月”四字浓缩了无限的色调风物，超越了空间限制，于有限的语词中包含了无尽的生活内涵，涵盖了作者对游人的绵绵情思。同样是对独特色调的浓缩把握，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”（杜牧的《泊秦淮》）用两个“笼”字，将相近的三份色调揉为一体，彼此难分，从色调方面勾画出“秦淮”、“酒家”纸醉金迷、忘忧无耻的堕落情状，为作者的咏史言志提供了色调基础。景物与情绪的协调一致如此，而景物和人物行为的激烈冲突，同样也会有精妙的表达效果。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白为基本色调，冷色的雪，凄清的气候特点，都显示出钓鱼人与周围环境的极不协调与高强度的冲突，诗作以此表现了作者的孤傲人格和政治生活感喟。二、调色及其所反映的审美内涵。孔子曰：“隐恶而扬善，执其两端，而其中于民。”古代写景诗在色彩运用方面，特别看重不同自然色的协调与对比，明确体现着中国传统文化中的“中庸之道”的影响。暖色让人感觉华丽，橙色是最暖色，红、黄是暖色，红紫、黄绿是中性微暖色；而冷色给人感觉朴素，紫、绿是中性微冷色，蓝紫、蓝绿是冷色，蓝是冷极。诗人习惯调动的色彩，基本没有冷暖两极，主要是中性色调之间的协调与对比，这是“中庸之道”影响诗人色彩审美趋向的最好印证。红、绿是一对高纯度的互补色，互补色构成的对比效果最强烈、最刺激，如果正确处理面积比例关系，往往会取得既对比强烈，又丰富调和的良好效果。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”（叶绍翁的《游园不值》）示红隐绿，既显示了红的突出与夺目，以及由此表现出的世故人情，也隐含着红绿的和谐搭配与衬托，相得益彰。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里的《晓出净慈寺送林子方》）中性微冷色的绿的大面积的陪衬高亮度的红色，色调丰富调和，在这首送别诗中给人以充分的热烈和热情的审美体验。包括红绿色在内，两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》）红蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练的体验机会。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（白居易的《暮江吟》）血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”文案大全 实用文档（苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》）虽然写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。两种类似色彩的调和与搭配，会营造出平静安详的生活情调。“绿树村边合，青山郭外斜。”（孟浩然的《过故人庄》）与“客路青山外，行舟绿水前。”（王湾的《次北固山下》）同写途中所见，波澜不惊，呈现出一派祥和气氛。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫的《绝句》）两个诗句中同时存有类似色调的协调与陪衬，动静增趣，色调明丽，意境和谐，富含生机。都从中体现出诗人对生活的深情投入，以及对美好生活情趣的苦苦追求。类似色彩的调和与对比，也能渲染出一种特别的情绪氛围，并进而取得情景交融的诗情画趣。“野径云俱黑，江船火独明。”（杜甫的《春夜喜雨》）两种不同明度的暖色的对比与调和，既使画面色调对比强烈，也在单纯的雨景层面上显示出作者对这种祥和温馨的雨趣的独到把握。“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”（高适的《别董大》），高明度的冷暖色调进行对比与调和，于对比的抑扬褒贬中表现了作者对友人远行前途的担忧，各句中冷暖色调的调和又没有使感情基调过于低沉，从而为“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”的高昂劝慰提供了前提铺垫。三、巧妙运用明度的差异来调动情绪变化。古代诗人特别善于利用阳光的不同变化，揭示色彩的明度差异，以及与此相伴的时令特点，进而来渲染气氛，抒发情怀。色彩的明度，也能反映不同的审美趋向，明度高的色彩给人的感觉华丽，明度低的色彩给人的感觉朴素，而无色彩中的低明度则最为消极。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白的《望天门山》），明亮的阳光与白帆大江相融，并由青山予以陪衬，色彩的明度对比强烈，画面情景亮丽、热烈，感情基调明快高昂，抒发了作者对祖国美好山河的由衷赞美。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远的《天凈沙·秋思》）和“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（张继的《枫桥夜泊》），分别选取了傍晚和深夜时分的特殊明度的瞬间色彩，所反映出的情绪消极、沉闷，诗人的一腔忧愁不言而跃于纸上的字里行间。因此，由画及诗地审视色彩运用与文人雅士独特的审美趋向和审美情趣，对于在初中古代写景题材诗歌的教学中，不断提高学生的传统文化审美品位，不失为一次富有创新精神和创新意识的有益尝试。古诗中的色彩美与传统文化品位的培养古诗词的色彩美周联平字体:小中大|打印发表于:2008-3-1419:34作者:论文之家来源:代写论文　　“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨青波。”这首小诗的成功与其色彩的妙用分不开。白毛、绿水、红掌、青波，对仗工整，色彩明丽。诗人用极普通的四色来描摹事物，似信手拈来，然清新可爱，宛如一幅水粉画，人见人爱。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（《渔歌子》）词中所写之物如白鹭、红花、青箬笠、绿蓑衣色彩斑斓，令人目不暇接。文案大全 实用文档　　诗人有时为了描绘一个全新的境界，便用单一颜色来渲染画面，从而加强读者的视觉形象。如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”（《咏柳》）中的“碧”、“绿”写出了杨柳婆娑、碧绿如染、春意十足的景象。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》），勾画玉树琼枝、漫天皆白的圣洁世界。张若虚的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起，接着写明月当空，朗照大地。皎洁的月光洒在江水、沙滩、芳甸上，一切景物像披上了一层乳白色的轻纱。一幅多么优美的春江花月夜图画。　　元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”这首绝句倾诉了宫女无穷的哀怨之情，抒发了诗人深沉的盛衰之感，诗中的“红”、“白”二色反差衬映出主题。红花和白头宫女形成反衬，使人产生红颜易老的人生感慨；杜牧的《山行》是一首颂秋名作，末句“霜叶红于二月花”写景尤为出色：枫叶流丹，层林尽染，满山云锦，如炼彩霞，不是春花，胜似春花。诗人通过这一片红色，感悟到秋天像春天一样充满生命力。全诗格调昂扬、催人奋发，着一“红”字，豪情顿生。　　有时诗人在一首诗中运用多种色彩来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“黑云压城城欲摧”、“塞上胭脂凝夜紫”（《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色尽写了悲壮、苍凉的气氛。　　（作者单位：331600江西省吉水二中）　　带有描写颜色的成语悬赏分：0-解决时间：2007-3-1418:19提问者：超赢-试用期一级最佳答案【黑】字成语黑里透红黑白分明黑不溜秋黑灯瞎火黑咕隆咚黑白颠倒黑云压城指黑道白月黑风高漆黑一团颠倒黑白混淆黑白白山黑水白天黑夜昏天黑地粉白黛黑天昏地黑起早摸黑一团漆黑【白】字成语白手起家白云苍狗白日升天白日衣绣白衣卿相白头如新白驹过隙白璧无瑕数白论黄黑白分明白里透红白眉赤眼白面书生白衣秀士白发苍髯白发皤然白山黑水白天黑夜粉白黛黑平白无故白璧微瑕白日做梦白头偕老白不呲咧白头齐眉苍白无力月白风清齿白唇红不白之冤洁白无瑕阳春白雪恶叉白赖赤口白舌黄童白叟颠倒黑白混淆黑白襟怀坦白文案大全 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实用文档白饭供客，青草喂马。比喻主人招待周到。白圭之玷(báiguīzhīdiàn)白玉上的一个斑点。比喻人或物大体很好，只是有些小缺点。白黑分明(báihēifēnmíng)比喻是非分得清楚。白虹贯日(báihóngguànrì)白色的长虹穿日而过。古人认为人间有不平凡的事，就会引起这种天象的变化。实际上这不是虹而是晕，是一种大气光学现象。白华之怨(báihuázhīyuàn)指女子失宠之哀怨。白驹过隙(báijūguòxì)白驹：白色骏马，比喻太阳；隙：缝隙。象小白马在细小的缝隙前跑过一样。形容时间过得极快。白驹空谷(báijūkōnggǔ)白驹：白色骏马，比喻贤能者。比喻贤能之人在野而不能出仕。后也比喻贤能者出仕而谷空。白蜡明经(báilàmíngjīng)白蜡：比喻光秃空白。明经：科举制度中科目之一。比喻屡试不中。白龙鱼服(báilóngyúfú)白龙化为鱼在渊中游。比喻帝王或大官吏隐藏身分，改装出行。白旄黄钺(báimáohuángyuè)比喻有关征战的事。白眉赤眼(báiméichìyǎn)比喻平白无故。白面书生(báimiànshūshēng)指缺乏阅历经验的读书人。也指面孔白净的读书人。白日见鬼(báirìjiànguǐ)大白天看见鬼。指工部四曹无事可做，非常清闲。后泛指事情离奇古怪或无中生有。白日升天(báirìshēngtiān)原是道教指白昼升天成为神仙。后比喻一下子富贵起来。文案大全 实用文档白日衣绣(báirìyìxiù)衣：穿；绣：五彩制绣的官服。白天身着华贵官服，使人看见。旧时比喻富贵后还乡，向乡亲们夸耀。白日做梦(báirìzuòmèng)大白天做梦。比喻根本不能实现的梦想。白山黑水(báishānhēishuǐ)长白山和黑龙江。泛指我国东北地区。白手起家(báishǒuqǐjiā)白手：空手；起家：创建家业。形容在没有基础和条件很差的情况下自力更生，艰苦创业。白首北面(báishǒuběimiàn)北面：古以南面为尊，北面为卑，此指学生敬师之礼。谓年老犹拜师受业。白首空归(báishǒukōngguī)白了头发，空手回来。比喻年纪已老，学无成就。白首相知(báishǒuxiāngzhī)白首：白头发，引申为时间长。意谓老年知己。白首之心(báishǒuzhīxīn)老年时的壮志。白水鉴心(báishuǐjiànxīn)白水：清水；鉴：照。清澈的水能照见人的心。形容人心像明净的水一样纯洁。白头如新(báitóurúxīn)白头：头发白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，时间虽久，仍跟刚认识一样。风高放火，月黑杀人(fēnggāofànghuǒ,yuèhēishārén)风高：风非常大。月黑：指黑夜。趁风大放火，趁黑夜杀人。形容盗匪趁机作案的行径。黑白分明(hēibáifēnmíng)比喻事非界限很清楚。也形容字迹、画面清楚。黑白混淆(hēibáihùnxiáo)把黑的说成白的，将白的说成黑的。比喻故意颠倒是非，制造混乱。文案大全 实用文档黑灯瞎火(hēidēngxiāhuǒ)形容黑暗没有灯光。黑更半夜(hēigēngbànyè)指深夜。黑天摸地(hēitiānmōdì)形容天黑得什么也看不见。黑云压城城欲摧(hēiyúnyāchéngchéngyùcuī)摧：毁坏。黑云密布在城的上空，好象要把城墙压塌似的。比喻恶势力一时嚣张造成的紧张局面。混淆黑白(hùnxiáohēibái)混淆：使界限模糊。故意把黑的说成白的，白的说成黑的，制造混乱。指故意制造混乱，使人辨别不清。近朱者赤，近墨者黑(jìnzhūzhěchì，jìnmòzhěhēi)靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。指客观环境对人有很大影响。论黄数黑(lùnhuángshǔhēi)数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。漆黑一团(qīhēiyītuán)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。起早贪黑(qǐzǎotānhēi)起得早，睡得晚。形容辛勤劳动。青林黑塞(qīnglínhēisài)比喻指知己朋友所在之处。食亲财黑(shíqīncáihēi)指人贪婪自私，爱占便宜。数黑论黄(shǔhēilùnhuáng)数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。说黑道白(shuōhēidàobái)比喻对人对事任意评论。说黄道黑(shuōhuángdàohēi)文案大全 实用文档比喻对人对事任意评论。天下乌鸦一般黑(tiānxiàwūyāyībānhēi)比喻不管哪个地方的剥削者压迫者都是一样的坏。一团漆黑(yītuánqīhēi)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。月黑风高(yuèhēifēnggāo)比喻没有月光风也很大的夜晚。比喻险恶的环境。知白守黑(zhībáishǒuhēi)意思是对是非黑白，虽然明白，还当保持暗昧，如无所见。这是道家的消极处世态度。姹紫嫣红(chàzǐyānhóng)姹、嫣：娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。齿白唇红(chǐbáichúnhóng)牙齿白，嘴唇红。形容面容美。仇人相见，分外眼红(chóurénxiāngjiàn，fènwàiyǎnhóng)眼红：激怒的样子。仇敌碰在一起，彼此更加激怒。唇红齿白(chúnhóngchǐbái)嘴唇红，牙齿白。形容人容貌俊美。翠消红减(cuìxiāohóngjiǎn)形容女子姿容减退。灯红酒绿(dēnghóngjiǔlǜ)形容奢侈糜烂的生活。耳红面赤(ěrhóngmiànchì)耳朵和面部都红了。形容过于用力、情绪激动或羞愧时的脸色。纷红骇绿(fēnhónghàilǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。红白喜事(hóngbáixǐshì)红指结婚做寿，白指丧事，并到一起说就是红白喜事。红愁绿惨(hóngchóulǜcǎn)文案大全 实用文档比喻愁思满怀，容易伤感。红豆相思(hóngdòuxiāngsī)红豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征爱情。比喻男女相思。红粉青楼(hóngfěnqīnglóu)红粉：原指红色的铅粉，为女子化妆用品，后借指美女；青楼：妓院。泛称有女色或可寻欢的场合。红男绿女(hóngnánlǜnǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。红旗报捷(hóngqíbàojié)清代军队出征，打了胜仗，派专人手持红旗，急驰进京报捷。现用作报喜的意思。红情绿意(hóngqínglǜyì)形容艳丽的春天景色。红日三竿(hóngrìsāngān)指天已大亮，时候不早。红绳系足(hóngshéngjìzú)旧指男女双方经由媒人介绍而成亲。红衰翠减(hóngshuāicuìjiǎn)红：指花；翠：指绿叶。红花衰败，绿叶减少。形容春尽花残或初秋百花凋谢的景象。红杏出墙(hóngxìngchūqiáng)形容春色正浓，情趣盎然。红颜薄命(hóngyánbómìng)红颜：美女的容颜；薄命：命运不好。旧时指女子容貌美丽但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。红叶题诗(hóngyètíshī)唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。酒绿灯红(jiǔlǜdēnghóng)形容奢侈糜烂的生活。看破红尘(kànpòhóngchén)文案大全 实用文档旧指看透人生，把生死哀乐都不放在心上的消极的生活态度。现也指受挫折后消极回避、无所作为的生活态度。绿肥红瘦(lǜféihóngshòu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。面红耳赤(miànhóngěrchì)脸笔耳朵都红了。形容因激动或羞渐而脸色发红。批红判白(pīhóngpànbái)批：削；判：分开；红、白：指花卉。嫁接花木。披红戴花(pīhóngdàihuā)披着绸，戴着红花。表示喜庆或光荣。青红皂白(qīnghóngzàobái)皂：黑色。青、红、黑、白四色。比喻事情的是非或原因。惨绿少年(cǎnlǜshàonián)惨绿：浅绿，指服色。原指穿浅绿衣服的少年。后指讲究装饰的青年男子。橙黄橘绿(chénghuángjúlǜ)指秋季景物。灯红酒绿(dēnghóngjiǔlǜ)形容奢侈糜烂的生活。纷红骇绿(fēnhónghàilǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。粉白黛绿(fěnbáidàilǜ)泛指女子的妆饰。红愁绿惨(hóngchóulǜcǎn)比喻愁思满怀，容易伤感。红男绿女(hóngnánlǜnǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。红情绿意(hóngqínglǜyì)形容艳丽的春天景色。回黄转绿(huíhuángzhuǎnlǜ)树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻世事的反复。文案大全 实用文档酒绿灯红(jiǔlǜdēnghóng)形容奢侈糜烂的生活。绿肥红瘦(lǜféihóngshòu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。绿林豪客(lùlínháokè)绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山林、反抗官府的武装力量指伤害人民的群盗股匪。绿水青山(lǜshuǐqīngshān)泛称美好山河。绿蓑青笠(lǜsuōqīnglì)绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。绿衣黄里(lǜyīhuánglǐ)绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣，用黄色为里。旧喻尊卑反置，贵贱颠倒。牡丹虽好，全仗绿叶扶持(mǔdānsuīhǎo，quánzhànglǜyèfúchí)比喻人不管有多大能耐，总得有人在旁协助。青山绿水(qīngshānlǜshuǐ)泛称美好山河。视丹如绿(shìdānrúlǜ)丹：红。把红的看成绿的。形容因过分忧愁而目视昏花。桃红柳绿(táohóngliǔlǜ)桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。半青半黄(bànqīngbànhuáng)农作物还没有长好，青黄相接。比喻时机还没有成熟。抱恨黄泉(bàohènhuángquán)黄泉：人死埋葬的地下，指阴间。心怀遗憾离开人世，死有遗恨。碧落黄泉(bìluòhuángquán)碧落：天上、天界。黄泉：地下。天上和地下。泛指宇宙的各个角落。不到黄河心不死(bùdàohuánghéxīnbùsǐ)比喻不达目的不罢休。也比喻不到实在无路可走的的境地不肯死心。文案大全 实用文档苍黄翻复(cānghuángfānfù)苍：青色。比喻变化不定，反复无常。橙黄橘绿(chénghuángjúlǜ)指秋季景物。初写黄庭(chūxiěhuángtíng)恰到好处的意思。翠竹黄花(cuìzhúhuánghuā)指眼前境物。蝶粉蜂黄(diéfěnfēnghuáng)指古代妇女粉面额黄，妆扮美容。飞黄腾达(fēihuángténgdá)飞黄：传说中神马名；腾达：上升，引伸为发迹，宦途得意。形容骏马奔腾飞驰。比喻骤然得志，官职升得很快。槁项黄馘(gǎoxiànghuángxù)杭：枯干；项：颈项；馘：脸。颈项枯瘦，面色苍黄。形容不健康的容貌。黄道吉日(huángdàojírì)迷信的人认为可以办事的吉利日子。黄耳传书(huángěrchuánshū)黄耳：犬名；书：书信。黄犬为主人往返传书。后比喻传递家信。黄发垂髫(huángfàchuítiáo)黄发：老年人头发由白转黄；垂髫：古时单童子未冠者头发下垂。指老人与儿童。黄发儿齿(huángfàérchǐ)比喻人长寿。黄公酒垆(huánggōngjiǔlú)垆：酒肆放置酒坛的土台子，借指酒店，酒馆。又见到了黄公开的那个酒馆。比喻人见景物，而哀伤旧友，或作为伤逝忆旧之辞。黄河水清(huánghéshuǐqīng)黄河之水常年混浊，如果变得清澈则被视为祥瑞的征兆。也比喻罕见的、难得的事情。文案大全 实用文档黄金铸象(huángjīnzhùxiàng)铸：铸造。用黄金铸造人像。表示对某人的敬仰或纪念。黄卷青灯(huángjuànqīngdēng)黄卷：古代书籍用黄低缮写，因指书籍；青灯：油灯发青色的灯光，指油灯。灯光映照着书籍。形容深夜苦读，或修行学佛的孤寂生活。黄卷幼妇(huángjuànyòufù)“绝妙”二字的隐语。黄口孺子(huángkǒurúzǐ)黄口：儿童；孺子：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。黄口小儿(huángkǒuxiǎoér)黄口：儿童；小儿：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。黄梁美梦(huángliángměimèng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。黄梁一梦(huángliángyīmèng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。黄垆之痛(huánglúzhītòng)垆：放酒瓮的土墩子；黄垆：黄公酒垆；痛：悲痛。收集亡友的话。黄绵袄子(huángmiánǎozǐ)比喻冬天的太阳。黄袍加身(huángpáojiāshēn)五代后周时，赵匡胤在陈桥兵变，部下诸将给他披上黄袍，拥立为天子。后比喻发动政变获得成功。黄旗紫盖(huángqízǐgài)天空中出现状如黄旗紫盖的云气。旧为皇帝出世的征兆。黄雀伺蝉(huángquèsìchán)螳螂正要捉蝉，不知黄雀在它后面正要吃它。比喻祸事临头还不知道。筚路蓝缕(bìlùlánlǚ)筚路：柴车；蓝缕：破衣服。驾着简陋的车，穿着破烂的衣服去开辟山林。形容创业的艰苦。文案大全 实用文档蓝田生玉(lántiánshēngyù)旧时比喻贤父生贤子。青出于蓝(qīngchūyúlán)青：靛青；蓝：蓼蓝之类可作染料的草。青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深。比喻学生超过老师或后人胜过前人。信口雌黄白里透红黑白分明黑不溜秋黑灯瞎火黑咕隆咚黑白颠倒黑云压城姚黄魏紫槁木死灰橙黄桔绿青黄不接姹紫嫣红心灰意冷苍翠如濯白山黑水阳春白雪传波红叶红红绿绿平步青云杳如黄鹤筚路蓝缕黄旗紫盖起早摸黑一身清白姹紫嫣红粉装玉琢粉面朱唇人老花黄黄卷青灯黄麻紫泥黄童白叟黄锺毁弃黄发儿齿绿暗红稀白黑分明花红柳绿山青水秀红红火火黑白分明姹紫嫣红白璧青蝇白齿青眉灰飞烟灭灰头土脸粉装玉琢粉面朱唇人老花黄黄卷青灯黄麻紫泥黄童白叟黄锺毁弃绿暗红稀绿肥红瘦白璧青蝇白齿青眉白袷蓝衫白日上升粉白墨黑粉面朱唇回答者：YIER34-魔法师四级2-1117:28黑白分明白头偕老红装素裹绿草如茵青梅竹马黄袍加身蓝田生玉紫气东来灰心丧气碧波万顷漆黑一团平白无故桃红柳绿柳绿花红山青水绿青黄不接姹紫嫣红心灰意冷苍翠如濯白山黑水阳春白雪传波红叶红红绿绿平步青云杳如黄鹤筚路蓝缕黄旗紫盖起早摸黑一身清白姹紫嫣红花红柳绿炉火纯青信口雌黄青出于蓝姚黄魏紫槁木死灰【黑】字成语黑里透红黑白分明黑不溜秋黑灯瞎火黑咕隆咚黑白颠倒黑云压城指黑道白月黑风高漆黑一团颠倒黑白混淆黑白白山黑水白天黑夜昏天黑地粉白黛黑天昏地黑起早摸黑一团漆黑【白】字成语白手起家白云苍狗白日升天白日衣绣白衣卿相白头如新白驹过隙白璧无瑕数白论黄黑白分明白里透红白眉赤眼白面书生白衣秀士白发苍髯白发皤然白山黑水白天黑夜粉白黛黑平白无故文案大全 实用文档白璧微瑕白日做梦白头偕老白不呲咧白头齐眉苍白无力月白风清齿白唇红不白之冤洁白无瑕阳春白雪恶叉白赖赤口白舌黄童白叟颠倒黑白混淆黑白襟怀坦白唇红齿白真相大白沉冤莫白一清二白一穷二白指黑道白一身清白青红皂白半文半白不分皂白【红】字成语红装素裹红颜薄命红花绿叶红不棱登红男绿女红情绿意红红绿绿红豆相思红紫夺朱赤子之心赤口白舌赤口毒舌赤贫如洗赤日炎炎赤舌烧城赤绳系足赤体上阵赤地千里赤胆忠心朱紫相夺朱唇玉面朱唇皓齿朱楼碧瓦朱楼绮户面红耳赤唇红齿白灯红酒绿大红大绿纷红骇绿嫩红娇绿青红皂白红红绿绿桃红柳绿愁红惨绿近朱者赤纡朱拖紫纡朱怀金传波红叶白眉赤眼姹紫嫣红白里透红万紫千红黑里透红柳绿花红齿白唇红金无足赤近朱者赤红紫夺朱【绿】字成语绿肥红瘦绿叶成荫绿衣使者绿林好汉绿草如茵绿水青山绿荫如盖柳绿花红红花绿叶红男绿女红情绿意红红绿绿视丹如绿橙黄桔绿大红大绿灯红酒绿纷红骇绿红红绿绿花红柳绿嫩红娇绿山青水绿油光碧绿桃红柳绿愁红惨绿【青】字成语青梅竹马青黄不接青云直上青出于蓝青州从事青蝇吊客青红皂白青面獠牙山青水绿山青水碧青山绿水青史留名青灯黄卷青梅煮酒平步青云绿水青山功标青史黄卷青灯名垂青史炉火纯青冬夏长青四季长青万古长青文案大全 实用文档【黄】字成语黄袍加身黄粱一梦黄钟大吕黄卷青灯黄花晚节黄粱美梦黄道吉日黄童白叟黄口孺子黄雀伺蝉黄旗紫盖青黄不接姚黄魏紫面黄肌瘦橙黄桔绿飞黄腾达杳如黄鹤一抔黄土一枕黄粱碧落黄泉紫冠黄旗信口雌黄数白论黄人老珠黄【蓝】字成语蓝田生玉筚路蓝缕青出于蓝【紫】字成语紫气东来紫冠黄旗姹紫嫣红万紫千红红紫夺朱朱紫上夺黄旗紫盖姚黄魏紫纡朱拖紫【灰】字成语灰心丧气灰不溜丢灰飞烟灭灰头土脸心灰意冷槁木死灰万念俱灰心如死灰颜色（综合）成语碧波万顷碧血丹心碧落黄泉朱楼碧瓦山青水碧苍翠如濯苍松翠柏橙黄桔绿1.花花绿绿huāhuālǜlǜ原指花草树木鲜艳多彩；形容颜色鲜明多彩。2.暗绿稀红ànlǜxīhóng犹言绿肥红瘦。形容叶盛花稀的暮春景象。3.惨绿愁红cǎnlüchóuhóng红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...4.惨绿年华cǎnlǜniánhuá指风华正茂的青年时期。5.惨绿少年cǎnlǜshàonián惨绿：浅绿，指服色。原指穿浅绿衣服的少年。后指...6.橙黄桔绿chénghuángjúlǜ橙子黄熟，桔子还绿。指秋天宜人的景色。7.橙黄橘绿chénghuángjúlǜ指秋季景物。8.愁红惨绿chóuhóngcǎnlü红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...9.愁红怨绿chóuhóngyuànlǜ红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...10.穿红着绿chuānhóngzhuólǜ形容衣着鲜艳华丽。11.大红大绿dàhóngdàlǜ指颜色浓艳。12.灯红酒绿dēnghóngjiǔlǜ灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂...文案大全 实用文档13.纷红骇绿fēnhónghàilǜ纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷...14.粉白黛绿fěnbáidàilǜ泛指女子的妆饰。15.红愁绿惨hóngchóulǜcǎn比喻愁思满怀，容易伤感。31.红男绿女hóngnánlǜnǚ指穿着各种漂亮服装的青年男女。32.红情绿意hóngqínglǜyì形容艳丽的春天景色。33.花红柳绿huāhóngliǔlǜ形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。34.回黄转绿huíhuángzhuǎnlǜ树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻...35.酒绿灯红jiǔlǜdēnghóng灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂...36.柳绿花红liǔlǜhuāhóng形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。37.柳绿桃红liǔlǜtáohóng桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春...38.露红烟绿lùhóngyānlǜ形容花木的色彩鲜艳。同“露红烟紫”。39.绿林大盗lùlíndàdào指聚集山林的强盗。40.绿林豪杰lùlínháojié指绿林中出众的人物。41.绿林豪客lùlínháokè绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山...42.绿林豪士lùlínháoshì指绿林中本领出众的人物。43.绿林好汉lùlínhǎohàn指聚集山林反抗封建统治阶级的人们。旧时也指聚众...44.绿林强盗lùlínqiángdào指山林的强盗。45.绿暗红稀lǜànhóngxī形容暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。61.绿鬓红颜lǜbìnhóngyán指年轻女子。同“绿鬓朱颜”。62.绿鬓朱颜lǜbìnzhūyán形容年轻美好的容颜，借指年轻女子。63.绿惨红愁lǜcǎnhóngchóu指妇女的种种愁恨。绿、红，指黑鬓红颜。64.绿惨红销lǜcǎnhóngxiāo指妇女的种种愁恨。同“绿惨红愁”。65.绿草如茵lǜcǎorúyīn绿油油的草好象地上铺的褥子。常指可供临时休憩的...66.绿肥红瘦lǜféihóngshòu绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景...67.绿酒红灯lǜjiǔhóngdēng形容奢侈豪华的享乐生活。68.绿女红男lǜnǚhóngnán服装艳丽的青年男女。69.绿水青山lǜshuǐqīngshān泛称美好山河。70.绿蓑青笠lǜsuōqīnglì绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。71.绿叶成阴lǜyèchéngyīn指女子出嫁生了子女。也比喻绿叶繁茂覆盖成荫。72.绿叶成荫lǜyèchéngyīn比喻绿叶繁茂覆盖成荫。同“绿叶成阴”。73.绿衣黄里lǜyīhuánglǐ绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣...74.绿衣使者lǜyīshǐzhě原指鹦鹉。近代称邮递员。75.面红面绿miànhóngmiànlǜ文案大全 实用文档形容因紧张、急躁、害羞等而脸上发红的样子。白璧青蝇(báibìqīngyíng)白璧：洁白的玉，比喻清白的人。青蝇：比喻佞人。比喻善恶忠佞。白璧微瑕(báibìwēixiá)洁白的玉上有些小斑点。比喻很好的人或物有些小缺点，美中不足。白丁俗客(báidīngsúkè)白丁：没有功名的平民。泛指粗俗之辈。白发苍颜(báifàcāngyán)头发已白，脸色灰暗。形容老人的容貌。白发千丈(báifàqiānzhàng)形容头发既白且长，表示人因愁思过重而容颜衰老。白发青衫(báifàqīngshān)青衫：无功名者的服饰。谓年老而功名未就。白饭青刍(báifànqīngchú)白饭供客，青草喂马。比喻主人招待周到。白圭之玷(báiguīzhīdiàn)白玉上的一个斑点。比喻人或物大体很好，只是有些小缺点。白黑分明(báihēifēnmíng)比喻是非分得清楚。白虹贯日(báihóngguànrì)白色的长虹穿日而过。古人认为人间有不平凡的事，就会引起这种天象的变化。实际上这不是虹而是晕，是一种大气光学现象。白华之怨(báihuázhīyuàn)指女子失宠之哀怨。白驹过隙(báijūguòxì)白驹：白色骏马，比喻太阳；隙：缝隙。象小白马在细小的缝隙前跑过一样。形容时间过得极快。白驹空谷(báijūkōnggǔ)白驹：白色骏马，比喻贤能者。比喻贤能之人在野而不能出仕。后也比喻贤能者出仕而谷空。文案大全 实用文档白蜡明经(báilàmíngjīng)白蜡：比喻光秃空白。明经：科举制度中科目之一。比喻屡试不中。白龙鱼服(báilóngyúfú)白龙化为鱼在渊中游。比喻帝王或大官吏隐藏身分，改装出行。白旄黄钺(báimáohuángyuè)比喻有关征战的事。白眉赤眼(báiméichìyǎn)比喻平白无故。白面书生(báimiànshūshēng)指缺乏阅历经验的读书人。也指面孔白净的读书人。白日见鬼(báirìjiànguǐ)大白天看见鬼。指工部四曹无事可做，非常清闲。后泛指事情离奇古怪或无中生有。白日升天(báirìshēngtiān)原是道教指白昼升天成为神仙。后比喻一下子富贵起来。白日衣绣(báirìyìxiù)衣：穿；绣：五彩制绣的官服。白天身着华贵官服，使人看见。旧时比喻富贵后还乡，向乡亲们夸耀。白日做梦(báirìzuòmèng)大白天做梦。比喻根本不能实现的梦想。白山黑水(báishānhēishuǐ)长白山和黑龙江。泛指我国东北地区。白手起家(báishǒuqǐjiā)白手：空手；起家：创建家业。形容在没有基础和条件很差的情况下自力更生，艰苦创业。白首北面(báishǒuběimiàn)北面：古以南面为尊，北面为卑，此指学生敬师之礼。谓年老犹拜师受业。白首空归(báishǒukōngguī)白了头发，空手回来。比喻年纪已老，学无成就。白首相知(báishǒuxiāngzhī)白首：白头发，引申为时间长。意谓老年知己。文案大全 实用文档白首之心(báishǒuzhīxīn)老年时的壮志。白水鉴心(báishuǐjiànxīn)白水：清水；鉴：照。清澈的水能照见人的心。形容人心像明净的水一样纯洁。白头如新(báitóurúxīn)白头：头发白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，时间虽久，仍跟刚认识一样。风高放火，月黑杀人(fēnggāofànghuǒ,yuèhēishārén)风高：风非常大。月黑：指黑夜。趁风大放火，趁黑夜杀人。形容盗匪趁机作案的行径。黑白分明(hēibáifēnmíng)比喻事非界限很清楚。也形容字迹、画面清楚。黑白混淆(hēibáihùnxiáo)把黑的说成白的，将白的说成黑的。比喻故意颠倒是非，制造混乱。黑灯瞎火(hēidēngxiāhuǒ)形容黑暗没有灯光。黑更半夜(hēigēngbànyè)指深夜。黑天摸地(hēitiānmōdì)形容天黑得什么也看不见。黑云压城城欲摧(hēiyúnyāchéngchéngyùcuī)摧：毁坏。黑云密布在城的上空，好象要把城墙压塌似的。比喻恶势力一时嚣张造成的紧张局面。混淆黑白(hùnxiáohēibái)混淆：使界限模糊。故意把黑的说成白的，白的说成黑的，制造混乱。指故意制造混乱，使人辨别不清。近朱者赤，近墨者黑(jìnzhūzhěchì，jìnmòzhěhēi)靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。指客观环境对人有很大影响。论黄数黑(lùnhuángshǔhēi)文案大全 实用文档数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。漆黑一团(qīhēiyītuán)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。起早贪黑(qǐzǎotānhēi)起得早，睡得晚。形容辛勤劳动。青林黑塞(qīnglínhēisài)比喻指知己朋友所在之处。食亲财黑(shíqīncáihēi)指人贪婪自私，爱占便宜。数黑论黄(shǔhēilùnhuáng)数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。说黑道白(shuōhēidàobái)比喻对人对事任意评论。说黄道黑(shuōhuángdàohēi)比喻对人对事任意评论。天下乌鸦一般黑(tiānxiàwūyāyībānhēi)比喻不管哪个地方的剥削者压迫者都是一样的坏。一团漆黑(yītuánqīhēi)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。月黑风高(yuèhēifēnggāo)比喻没有月光风也很大的夜晚。比喻险恶的环境。知白守黑(zhībáishǒuhēi)意思是对是非黑白，虽然明白，还当保持暗昧，如无所见。这是道家的消极处世态度。姹紫嫣红(chàzǐyānhóng)姹、嫣：娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。齿白唇红(chǐbáichúnhóng)牙齿白，嘴唇红。形容面容美。仇人相见，分外眼红(chóurénxiāngjiàn，fènwàiyǎnhóng)眼红：激怒的样子。仇敌碰在一起，彼此更加激怒。文案大全 实用文档唇红齿白(chúnhóngchǐbái)嘴唇红，牙齿白。形容人容貌俊美。翠消红减(cuìxiāohóngjiǎn)形容女子姿容减退。灯红酒绿(dēnghóngjiǔlǜ)形容奢侈糜烂的生活。耳红面赤(ěrhóngmiànchì)耳朵和面部都红了。形容过于用力、情绪激动或羞愧时的脸色。纷红骇绿(fēnhónghàilǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。红白喜事(hóngbáixǐshì)红指结婚做寿，白指丧事，并到一起说就是红白喜事。红愁绿惨(hóngchóulǜcǎn)比喻愁思满怀，容易伤感。红豆相思(hóngdòuxiāngsī)红豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征爱情。比喻男女相思。红粉青楼(hóngfěnqīnglóu)红粉：原指红色的铅粉，为女子化妆用品，后借指美女；青楼：妓院。泛称有女色或可寻欢的场合。红男绿女(hóngnánlǜnǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。红旗报捷(hóngqíbàojié)清代军队出征，打了胜仗，派专人手持红旗，急驰进京报捷。现用作报喜的意思。红情绿意(hóngqínglǜyì)形容艳丽的春天景色。红日三竿(hóngrìsāngān)指天已大亮，时候不早。红绳系足(hóngshéngjìzú)文案大全 实用文档旧指男女双方经由媒人介绍而成亲。红衰翠减(hóngshuāicuìjiǎn)红：指花；翠：指绿叶。红花衰败，绿叶减少。形容春尽花残或初秋百花凋谢的景象。红杏出墙(hóngxìngchūqiáng)形容春色正浓，情趣盎然。红颜薄命(hóngyánbómìng)红颜：美女的容颜；薄命：命运不好。旧时指女子容貌美丽但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。红叶题诗(hóngyètíshī)唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。酒绿灯红(jiǔlǜdēnghóng)形容奢侈糜烂的生活。看破红尘(kànpòhóngchén)旧指看透人生，把生死哀乐都不放在心上的消极的生活态度。现也指受挫折后消极回避、无所作为的生活态度。绿肥红瘦(lǜféihóngshòu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。面红耳赤(miànhóngěrchì)脸笔耳朵都红了。形容因激动或羞渐而脸色发红。批红判白(pīhóngpànbái)批：削；判：分开；红、白：指花卉。嫁接花木。披红戴花(pīhóngdàihuā)披着绸，戴着红花。表示喜庆或光荣。青红皂白(qīnghóngzàobái)皂：黑色。青、红、黑、白四色。比喻事情的是非或原因。惨绿少年(cǎnlǜshàonián)惨绿：浅绿，指服色。原指穿浅绿衣服的少年。后指讲究装饰的青年男子。橙黄橘绿(chénghuángjúlǜ)指秋季景物。文案大全 实用文档灯红酒绿(dēnghóngjiǔlǜ)形容奢侈糜烂的生活。纷红骇绿(fēnhónghàilǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。粉白黛绿(fěnbáidàilǜ)泛指女子的妆饰。红愁绿惨(hóngchóulǜcǎn)比喻愁思满怀，容易伤感。红男绿女(hóngnánlǜnǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。红情绿意(hóngqínglǜyì)形容艳丽的春天景色。回黄转绿(huíhuángzhuǎnlǜ)树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻世事的反复。酒绿灯红(jiǔlǜdēnghóng)形容奢侈糜烂的生活。绿肥红瘦(lǜféihóngshòu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。绿林豪客(lùlínháokè)绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山林、反抗官府的武装力量指伤害人民的群盗股匪。绿水青山(lǜshuǐqīngshān)泛称美好山河。绿蓑青笠(lǜsuōqīnglì)绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。绿衣黄里(lǜyīhuánglǐ)绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣，用黄色为里。旧喻尊卑反置，贵贱颠倒。牡丹虽好，全仗绿叶扶持(mǔdānsuīhǎo，quánzhànglǜyèfúchí)比喻人不管有多大能耐，总得有人在旁协助。文案大全 实用文档青山绿水(qīngshānlǜshuǐ)泛称美好山河。视丹如绿(shìdānrúlǜ)丹：红。把红的看成绿的。形容因过分忧愁而目视昏花。桃红柳绿(táohóngliǔlǜ)桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。半青半黄(bànqīngbànhuáng)农作物还没有长好，青黄相接。比喻时机还没有成熟。抱恨黄泉(bàohènhuángquán)黄泉：人死埋葬的地下，指阴间。心怀遗憾离开人世，死有遗恨。碧落黄泉(bìluòhuángquán)碧落：天上、天界。黄泉：地下。天上和地下。泛指宇宙的各个角落。不到黄河心不死(bùdàohuánghéxīnbùsǐ)比喻不达目的不罢休。也比喻不到实在无路可走的的境地不肯死心。苍黄翻复(cānghuángfānfù)苍：青色。比喻变化不定，反复无常。橙黄橘绿(chénghuángjúlǜ)指秋季景物。初写黄庭(chūxiěhuángtíng)恰到好处的意思。翠竹黄花(cuìzhúhuánghuā)指眼前境物。蝶粉蜂黄(diéfěnfēnghuáng)指古代妇女粉面额黄，妆扮美容。飞黄腾达(fēihuángténgdá)飞黄：传说中神马名；腾达：上升，引伸为发迹，宦途得意。形容骏马奔腾飞驰。比喻骤然得志，官职升得很快。槁项黄馘(gǎoxiànghuángxù)杭：枯干；项：颈项；馘：脸。颈项枯瘦，面色苍黄。形容不健康的容貌。文案大全 实用文档黄道吉日(huángdàojírì)迷信的人认为可以办事的吉利日子。黄耳传书(huángěrchuánshū)黄耳：犬名；书：书信。黄犬为主人往返传书。后比喻传递家信。黄发垂髫(huángfàchuítiáo)黄发：老年人头发由白转黄；垂髫：古时单童子未冠者头发下垂。指老人与儿童。黄发儿齿(huángfàérchǐ)比喻人长寿。黄公酒垆(huánggōngjiǔlú)垆：酒肆放置酒坛的土台子，借指酒店，酒馆。又见到了黄公开的那个酒馆。比喻人见景物，而哀伤旧友，或作为伤逝忆旧之辞。黄河水清(huánghéshuǐqīng)黄河之水常年混浊，如果变得清澈则被视为祥瑞的征兆。也比喻罕见的、难得的事情。黄金铸象(huángjīnzhùxiàng)铸：铸造。用黄金铸造人像。表示对某人的敬仰或纪念。黄卷青灯(huángjuànqīngdēng)黄卷：古代书籍用黄低缮写，因指书籍；青灯：油灯发青色的灯光，指油灯。灯光映照着书籍。形容深夜苦读，或修行学佛的孤寂生活。黄卷幼妇(huángjuànyòufù)“绝妙”二字的隐语。黄口孺子(huángkǒurúzǐ)黄口：儿童；孺子：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。黄口小儿(huángkǒuxiǎoér)黄口：儿童；小儿：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。黄梁美梦(huángliángměimèng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。黄梁一梦(huángliángyīmèng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。文案大全 实用文档黄垆之痛(huánglúzhītòng)垆：放酒瓮的土墩子；黄垆：黄公酒垆；痛：悲痛。收集亡友的话。黄绵袄子(huángmiánǎozǐ)比喻冬天的太阳。黄袍加身(huángpáojiāshēn)五代后周时，赵匡胤在陈桥兵变，部下诸将给他披上黄袍，拥立为天子。后比喻发动政变获得成功。黄旗紫盖(huángqízǐgài)天空中出现状如黄旗紫盖的云气。旧为皇帝出世的征兆。黄雀伺蝉(huángquèsìchán)螳螂正要捉蝉，不知黄雀在它后面正要吃它。比喻祸事临头还不知道。筚路蓝缕(bìlùlánlǚ)筚路：柴车；蓝缕：破衣服。驾着简陋的车，穿着破烂的衣服去开辟山林。形容创业的艰苦。蓝田生玉(lántiánshēngyù)旧时比喻贤父生贤子。青出于蓝(qīngchūyúlán)青：靛青；蓝：蓼蓝之类可作染料的草。青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深。比喻学生超过老师或后人胜过前人。信口雌黄白里透红黑白分明黑不溜秋黑灯瞎火黑咕隆咚黑白颠倒黑云压城姚黄魏紫槁木死灰橙黄桔绿青黄不接姹紫嫣红心灰意冷苍翠如濯白山黑水阳春白雪传波红叶红红绿绿平步青云杳如黄鹤筚路蓝缕黄旗紫盖起早摸黑一身清白姹紫嫣红粉装玉琢粉面朱唇人老花黄黄卷青灯黄麻紫泥黄童白叟黄锺毁弃黄发儿齿绿暗红稀白黑分明花红柳绿山青水秀红红火火黑白分明姹紫嫣红白璧青蝇白齿青眉灰飞烟灭灰头土脸粉装玉琢粉面朱唇人老花黄黄卷青灯黄麻紫泥黄童白叟黄锺毁弃绿暗红稀绿肥红瘦白璧青蝇白齿青眉白袷蓝衫白日上升粉白墨黑粉面朱唇回答者：水吟公主-魔法学徒一级2-1218:21等待您来回答机战网游里的狙击步枪的子弹在哪买啊狙击枪有几种它们的特文案大全 实用文档点是什么折纸机上的mod的什么意思暗黑1.10用sig好还是ntbot好啊，不是很懂，请教。懂得多给分钓鲫鱼打窝和鱼饵的配方战地2142Zeller-H高级狙击步枪狙击精英怎么保留第二挺狙击枪折纸船折出最小记录可以参加吉尼斯吗？©2009Baidu含有颜色的诗句：1）赤宿灵岩寺【唐】戴叔伦凉风来殿角，赤日下天西。和王郎中召看牡丹【唐】姚合绕行惊地赤，移坐觉衣红。2）橙蟹【唐】唐彦谦充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。3）黄送僧归漳州【唐】吕温溪寺黄橙熟，沙田紫芋肥。偶作【唐】杜牧惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。4）绿泊船瓜洲【宋】王安石春风又绿江南岸，明月何时照我还？新春【宋】陆游疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。文案大全 实用文档5）青感春【唐】白居易草青临水地，头白见花人。送程六【唐】王昌龄冬夜伤离在五溪，青鱼雪落脍橙荠。6）蓝秋忆江南【唐】白居易日出江花红胜火，春来江水绿如蓝思【唐】白居易夕照红于烧，晴空碧胜蓝。7）紫江西送友人之罗浮【唐】李白畴昔紫芳意，已过黄发期。菊【唐】李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。8）红无题【唐】李商隐隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。山行【唐】杜牧停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。9）白文案大全 实用文档山行【唐】杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。江下【唐】杜荀鹤自别家来生白发，为侵星起谒朱门。10）黑马上晚吟【唐】白居易出早冒寒衣校薄，归迟侵黑酒全消。拟醉【唐】元稹怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。11）多色丰乐亭游春【宋】欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。寄韩谏议【唐】杜甫鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。1回答者：五蕴六尘-状元十四级12-1716:04我来评论>>相关内容•求五个描写古代建筑的古诗句•抒写珍惜友情，热爱祖国，思念故乡，描写自然风光的...•描写边塞风光的古诗句•描写冬日寒风的古诗句•描写闲适心情的古诗句有吗................更多关于描写颜色的句段的问题>>查看同主题问题：各种颜色描写古诗其他回答共2条赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？（《菩萨蛮·大柏地》毛泽东）一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。（《天净沙·秋》无名）白毛浮绿水，红掌拨清波。（《咏鹅》骆宾王）文案大全 实用文档日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（《忆江南》白居易）一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（《赠刘景文》苏轼）百啭千声随意移，山花红紫树高低。（《画眉鸟》欧阳修）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺》杨万里）偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。（《少年行》王维）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》杜牧）山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。（《秋词》刘禹锡）紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（《长安秋望》赵嘏）知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》李清照）红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》蒋捷）故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》李清照）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（《咏柳》贺知章）山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（《题临安邸》林升）云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（《望庐山瀑布》李白）野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》杜甫）远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》杜牧）霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（《古柏行》杜甫）火树银花合，星桥铁锁开。（《正月十五夜》苏味道）回答者：先飞之笨鸟-一派掌门十二级12-1716:03赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？（《菩萨蛮·大柏地》毛泽东）一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。（《天净沙·秋》无名）文案大全 实用文档白毛浮绿水，红掌拨清波。（《咏鹅》骆宾王）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（《忆江南》白居易）一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（《赠刘景文》苏轼）百啭千声随意移，山花红紫树高低。（《画眉鸟》欧阳修）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺》杨万里）偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。（《少年行》王维）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》杜牧）山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。（《秋词》刘禹锡）紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（《长安秋望》赵嘏）知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》李清照）红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》蒋捷）故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》李清照）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（《咏柳》贺知章）山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（《题临安邸》林升）云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（《望庐山瀑布》李白）野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》杜甫）远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》杜牧）霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（《古柏行》杜甫）火树银花合，星桥铁锁开。（《正月十五夜》苏味道）1）赤宿灵岩寺文案大全 实用文档【唐】戴叔伦凉风来殿角，赤日下天西。和王郎中召看牡丹【唐】姚合绕行惊地赤，移坐觉衣红。2）橙蟹【唐】唐彦谦充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。3）黄送僧归漳州【唐】吕温溪寺黄橙熟，沙田紫芋肥。偶作【唐】杜牧惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。4）绿泊船瓜洲【宋】王安石春风又绿江南岸，明月何时照我还？新春【宋】陆游疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。5）青感春【唐】白居易草青临水地，头白见花人。送程六【唐】王昌龄冬夜伤离在五溪，青鱼雪落脍橙荠。6）蓝文案大全 实用文档秋忆江南【唐】白居易日出江花红胜火，春来江水绿如蓝思【唐】白居易夕照红于烧，晴空碧胜蓝。7）紫江西送友人之罗浮【唐】李白畴昔紫芳意，已过黄发期。菊【唐】李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。8）红无题【唐】李商隐隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。山行【唐】杜牧停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。9）白山行【唐】杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。江下【唐】杜荀鹤自别家来生白发，为侵星起谒朱门。10）黑马上晚吟【唐】白居易文案大全 实用文档出早冒寒衣校薄，归迟侵黑酒全消。拟醉【唐】元稹怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。11）多色丰乐亭游春【宋】欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。寄韩谏议【唐】杜甫鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。星岛首页新闻中心时评财经尚品生活康运专题民调博客论坛图集直播星岛日报自由行《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写作者：胡丝出自：不哭浏览/评论：487/0日期：2006年5月14日21:25在原著基础上再创作的三十六集电视剧《红楼梦》以其五彩缤纷生动隽永的视觉形象让广大电视观众在荧屏上一次又一次地领略了美的享受。“温红处绿斗芳菲”，演员在拍摄过程中穿戴的服装多达二千七百多件，摊到每个主角都有好几十件。红剧中的服装风格以明代为基础，加进清代和历代服饰中最美的成分，将历史的真实和艺术美相糅合，赢得了声誉赢得了观众。“灯火阑珊衣冠鲜，青衫罗裙披玉身。”衣冠王国的丰采离不开色彩的效果。剧组服装设计师史延芹的巨大成功，追根溯源无疑应该感谢曹雪芹笔下的服饰色彩美给后人留下了深刻的印象和无穷的回味。“彩笔辉光若转环，心情魔态几千般。”本文旨在选择服饰色彩这一特定视角，将视线从屏幕移向原著，对《红楼梦》所描绘的艺术世界中的服饰色彩作一番初步的讨论，并探讨由此可得到些什么启发。（一）《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写罗宪敏在“《红楼梦》的景物美”一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。其实，何止是景物，在描绘服饰美上同样展示了作者的非凡手笔。下面就让我们一起来赏鉴曹雪芹在服饰方面施色敷彩的艺术功底。文案大全 实用文档王熙凤是《红楼梦》中众多出场人物中写得最为出色的一个角色。曹雪芹对凤姐的服饰作了三次详细的描写。第一次是林妹妹眼中看到的表嫂：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。请看，紧腰身的袄是大红色，外面罩的褂子是淡灰青色，袄里子是银鼠皮的色彩，下面则是翠绿色–“裙拖六幅湘江水”，何等的俏丽风骚！再加上满头珠围翠绕，又是何等的彩绣辉煌！按脂砚斋《红楼梦评》，其后还应有一句：裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩。色彩就更加丰富。这就是凤姐出场的装扮，也是《红楼梦》中第一套着力描绘的服饰，活脱脱地表明了凤丫头与众不同的身份地位。这一段对人物服饰的刻意描写，曾得到舒芜等人的推崇。显然，丰富的色彩起到了极为重要的作用。第二次是头一遭接待刘姥姥的荣府当家二奶奶身份。那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，等着接见乡下穷苦人。袄和裙是一对姐妹色，袄里和裙里又是一对姐妹色。再配上紫貂皮毛罩，石青披风，服饰色彩配合得如此协调又透出富贵娇艳。背景色彩还有大红柔帘，大红条毡，金线锁链图案锦缎，点缀品还有银色唾盒。耀眼争光的色彩明示着掌权者的高贵气派，直教刘姥姥感到光彩逼人气势逼人。诚如脂评所述“写来真是好看”。第三次一反粉光脂艳的常态，呈现完全不同的色调。这一次是与尤二姐正式交锋的贾琏正室。只见她头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊，正应了民间俗话所说的“若要俏，一身素”。王熙凤和曹雪芹都懂色彩心理学。“红妆素裹”果然显得清素而又格外俏丽，出其不意的装扮同时也暗藏了来者不善的机心。一身素服，连青缎子上掐得都是银线，明摆着“国孝家孝，两层在身”，等于在宣读贾琏偷娶二姐的罪状。笑吟吟地上门亲迎，恶狠狠地暗设陷阱。琏二奶奶带着一对素衣素盖的仆从到花枝胡同叫丧，把个苦尤娘赚进了大观园。这一套素装银饰的色调，在渲染气氛和刻画性格上都发挥了独到的作用。同样是一身素服，年未弱冠，生得形容秀美的北静王穿来则是另一种格局。在红楼中，北静王水溶是贾宝玉极力结交的有限几个男性之一。他出场时头上戴着洁白簪缨银翅王帽，穿着江牙海水五爪龙白蟒袍，系着碧玉红革呈带。这一套服饰色彩让年轻的世荣越发风流潇洒，并不失郡王体度。素服的两次描写，一套是白中衬黑，冷色包含着阴险；一套是白里间红，冷色孕育着热烈。同中见异，分别表现了穿着者的阴柔或阳刚之美。尤其是后者腰间一根红皮带，强烈的色彩对比令人赏心悦目。真所谓“置一点鲜彩于通体淡色之际，自必绚丽夺目；粹万笔之精华于全幅写意之间，尤觉清新爽神。所以者何？欲其相反相成，彼此对照故也。”曹雪芹的美学理论在服饰色彩配置上亦然大放异彩。文案大全 实用文档人们盛赞四川蚊帐专业户杨百万的产品不单有避蚊的实用性而且兼具居室装饰的艺术性。其附加价值正在于那蚊帐斑斓的色彩。然而，这并非是杨百万的专利，在曹雪芹笔下写来是“古已有之”。黛玉进府时凤姐送过来一顶藕合色花帐，怡红院里悬挂着大红销金撒花帐子，再有秋爽斋的葱绿双绣花卉草虫纱帐，蘅芜院的青纱帐幔以及贾母游园时吩咐给宝丫头换上的水墨字画白绫帐子。由不同的色彩不难看出各自主人的审美情趣。探春是爽朗高雅又不脱富贵气象，宝钗是安分随时，自云守拙–不是置不起，而是不想置。帐子的色彩既与卧室布置相匹配，同时又从一个侧面反映了人物的性格特征。原先已经有凤姐移用来缝制衣衫，现在最会收拾屋子的老祖宗将先是原不过是糊窗屉的软烟罗再次扩展用途，“有雨过天青的，我做一个帐子挂上。”比起另外三种颜色秋香松绿和银红来，雨过天青恰恰是最适合贾母这样见过世面而有较高艺术鉴赏力的老太太。艳丽素净高雅等不同的情调风格就这样由种种色彩来展现和调谐。由此可见，即令帐子一项的色彩大观也应建议杨百万们向曹雪芹去取取经，可以说是不无益处的。高尔基曾指出：我所理解的“美”，是各种材料–也就是声调色彩和语言的一种结合体。“写成浓淡兼深浅，活现痴人恋恋间。”可以举出的服饰色彩在刻画人物性格表明身份地位渲染环境氛围等方面的范例还有很多。诸如“贾宝玉奇缘识金锁”中宝姐姐服饰色彩看去不见奢华，惟觉雅淡的含蓄美；“皇恩重元妃省父母”里金黄鹅黄色彩的雍容华贵美；“宁国府除夕祭宗祠”中尤氏上房里三种传统色彩黑红白配置的庄重美等等。毋庸置疑，《红楼梦》所注重的服饰色彩描写是作者形成其文学语言丰富人物形象生动行文着力浮雕等艺术特色的一个极为重要的方面。曹雪芹异彩纷呈精美绝伦的细腻笔触，仿佛把我们引进了一个展览服饰色彩美的大世界，令人又不得不称奇叫绝，赞叹不已。（二）从比较文学的角度来看《红楼梦》服饰色彩“有比较，才有鉴别。”从比较文学的角度来看红楼服饰色彩的描写，更有助于我们领会《红楼梦》确实称得起“三百年中，此是文坛卓笔锋”。中国长篇小说发展史的第三阶段之主要特点是开始写社会生活反映人情世态，也就是以常见的社会一分子代替了那些司空听惯的传奇英雄。这一阶段的标志是产生了三部长篇小说：《儒林外史》《歧路灯》和《红楼梦》。在此为了保证可比性，故而同样撇开以描写传奇英雄为主体的著名长篇古典小说《三国演义》《水浒》和《西游记》等，让我们来看看三部时代内容基本相近的作品。吴敬梓在1740年左右开始写《儒林外史》，花近十年时间写成。既云“儒林外史”，写的主要角色自然与“亦可使闺阁昭传”以写女性为主的《红楼梦》有所不同，然而从服饰色彩角度来分析比较，“儒林”中众多男性无一能和“红楼”中的贾宝玉相匹敌。请看，杜少卿“头戴方巾，身穿玉色夹纱直裰，脚下珠履”；杜公孙“穿的是莺背色的夹纱直裰，手摇诗扇，脚踏丝履”；倪廷珠“头戴方巾，身穿酱色缎直裰，脚下粉底皂靴”；鲍廷玺“插着花，披着红，身穿绸缎衣服，脚下粉底皂靴”；胡三公子“头戴方巾，身穿酱色缎直裰，粉底皂靴”；众人看周进时，“文案大全 实用文档头戴一顶旧毡帽，身穿无色绸旧直裰，却右边袖子同后边坐处都破了，脚下一双旧大红鞋”……..。由示例可知，吴敬梓笔下的服饰色彩描写都觉单薄，而且大多与人物性格特点身份气质很难说有什么关联，读来不免使人又单调之感，形式之嫌。不要说穷酸儒生和市井人物，就连被称为“风流王孙”“名流公子”的杜氏兄弟俩也概莫能外。怡红公子贾宝玉却是别有一番天地。为了塑造一个“天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角”的“混世魔王”，曹雪芹对笔下这位第一号人物的服饰色彩作了尽情的描绘：“及至进来一看，却是位年轻公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。”“一回再来时，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。”刚进府的黛玉所目睹的表哥形象，也就是宝玉在全书中的第一次亮相。头上戴什么，身上穿什么，脚上套什么，写得细致周到。丰富多彩的色调辅助着“虽怒时而似笑，即瞋视而有情”的神态，如此工笔树立起来的人物形象玲珑剔透！正是因为作者观察敏锐，生活厚实，笔力雄健，才敢于转瞬之间便让宝玉在林妹妹面前作了两次时装表演。有关宝玉服饰色彩的描写单是前八十回就有十处之多，无一处不写得多姿多彩栩栩如生。“薛宝钗巧合认通灵”时宝姐姐看到的是“头上戴着累丝嵌宝紫金冠，额上勒着二龙抢珠金抹额，身上穿着秋香色立蟒白狐腋箭袖，系着五色蝴蝶鸾绦，项上挂着长命锁，记名符，另外有一块落草时衔下来的宝玉。”素服是北静王所见“束发银冠，勒着双龙出海抹额，穿着白蟒箭袖，围着攒珠银带”；看戏换的是“大红含蟒狐腋箭袖，外罩石青貂裘排穗褂”；夜探是“脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，著蝴蝶落花鞋”；赏雪穿的是“一件茄色哆咯罗狐狸皮袄，罩一件海龙小鹰膀褂子，束了腰，披上玉针缞，戴了金藤笠，登上沙素屐”；去舅舅家是“身上穿着荔色哆罗呢的天马箭袖，大红猩猩毡盘金彩绣石青妆缎沿边的排穗褂子”。这还不算，贾母又命鸳鸯来："把昨儿那一件乌云豹的氅衣给他罢。"鸳鸯答应了，走去果取了一件来。宝玉看时，金翠辉煌，碧彩闪灼，又不似宝琴所披之凫靥裘。只听贾母笑道："这叫作’雀金呢’，这是俄罗斯国拿孔雀毛拈了线织的。活灵活现的宝玉就这样站立在我们的面前。血点般大红色的裤子“配着松花袄儿，石青靴子，越显出靛青的头，雪白的脸来了”！麝月的一句赞语道出了服饰色彩的妙用。同样是富家公子哥儿儒家少年书生，贾宝玉的服饰色彩与杜慎卿杜少卿一比较，优劣高下之分一目了然。文案大全 实用文档如果说《儒林外史》主要是围绕着一群读书人展现众生相的话，那末《歧路灯》则可以说是一部描写十八世纪中国封建社会普通人民生活的百科全书式的作品。李绿园叫曹雪芹约年长九岁，从1750年开始创作《歧路灯》，至1779年脱稿。其时，《红楼梦》后四十回大约也正在蓄泄。《歧路灯》与《红楼梦》或在“描写人情，千态毕露”上，或在映射浩瀚的社会景象上“浓涂淡扫，笔意墨范”，无不有相似之处。但是，要讲《歧路灯》对各行业男女穿戴服饰色彩无不有工致的描写，那就谈不上了。在一百零八回的《歧路灯》中，数得过来的服饰色彩只是寥寥几段：兴官儿“枕的是慧娘新做的黄老虎顶面小枕头，盖了慧娘一领绿袄襟儿”；“这是二辆黑兰线，捎回去叫大儿使用，这是两副绿带儿，也捎回去，叫他母女两个扎腿”；通篇看下来也不清楚主角谭绍闻穿的是有哪些色泽的衣衫。在这方面与《红楼梦》一比较，《歧路灯》自然大为逊色。《红楼梦》中哪怕是一些小角色的服饰色彩，作者也不吝啬笔墨。其中写的最动人的是芳官。“寿怡红群芳开夜宴“中的她“只穿着一件玉色红青驼绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。右耳眼内只塞着米粒大小的一个小玉塞子，左耳上单带着一个白果大小的硬红镶金大坠子”，红楼十二官中的正旦娇滴滴的风貌在艳丽的色调烘托下跃然纸上呼之欲出。而这不能不归结于曹雪芹浓彩泼墨的功效，绝非李绿园之所能为者。由统计数字来看，《红楼梦》中出现的服饰色彩令人叹为观止。黄色类计有葱黄，金黄，鹅黄，柳黄以及近似为桔黄的蜜合色；绿色类有葱绿，水绿，柳绿，豆绿，翡翠，松花绿和秋香色；红色类最多，计有杏红，银红，桃红，杏子红，水红，海棠红，石榴红，碧玉红，茜红，绛红，分红，玫瑰红，大红再加上似为酒红的血点般大红等十多种；此外还有石青，莲青，藕合，玫瑰紫，荔枝，茄色等等。除此之外，作者还娴熟地利用图案与缝制效果来增添色彩的韵味。形成花纹的方法有弹墨，刻丝，刺绣，挖云，盘金和锦上添花等。利用缝制加工丰富色彩的方法有：（1）拼缝–上文提及的三色水田袄以及史湘云的靠色三厢领袖；（2）交拈–用不发红的金线加绿色丝线织成的丝带呈现出青金闪绿的色泽；（3）挖云–将鹅黄片金帽里卷起露在大红猩猩毡帽面外形承运头，并不同于前一种挖云。如此五光十色的服饰交相辉映，使人如行山阴道中应接不暇。这才是真正的工致描写！李绿园吴敬梓当然就只能望洋兴叹了。不限于《歧路灯》和《儒林外史》这两部古典唱片，在服饰色彩的描写上以“青衣小帽”“艳妆丽服”“粉底皂靴”而停留在“千部一腔”“千人一面”水平之作品为数甚多，限于篇幅不再一一评论比较。（三）《红楼梦》服饰色彩描写与作者的独特身世颜色是将人的视觉特性与客观存在的辐射相结合的一种心理物理量。光是色的源头，色是广的映照。曹雪芹深谙此道：“至于敷彩之要，光居其首。明则显，暗则晦。有形必影深作画者岂可略而弃之耶？每见前人作画，是不知有光始能显像，无光何以现形者。明暗成于光，彩色别于光，远近浓淡，莫不因光而辨其殊异也。”文案大全 实用文档唯物主义美学认为：生活是文艺的源泉，文艺是生活的反映。“依傍与模仿，决不能产生真艺术。”作家只有具备了生活材料和感情体验，不仅有丰富的感性认识和深刻的理性认识，而且有切身的体验，被生活的矛盾所深深感动，才有可能进入创作过程，才有加工的对象和创作的基础。连贾母都懂得“巧媳妇做不出没米儿粥来”的道理。综观《红楼梦》以前的文坛，对于服饰色彩描绘，虽然也不乏一些精彩的刻画，如“织为云外秋雁行，染作江南春草色”“厌裁鱼子深红结，泥觅蜻蜓浅碧祾”等等，但是总的来看，在量的积聚和质的深化上都似觉“兴犹未尽，意尚不足”。“盛装艳服”“轻裘宝带”“凤冠霞佩”之类“皆蹈一辙”“共书一套”的公式化现象在小说中常时可见。推而广之，则不论何处皆曰商彝周鼎绣幕珠帘孔雀屏芙蓉帐等等字眼。那末，为什么曹雪芹能独具慧眼，把握得如此精细入微，而使他人望尘莫及呢？鲁迅先生一语破的：“盖叙过皆存辛真，闻见悉所亲历，正因写实，转成新鲜。”正因为作者反对“假拟”“穿凿”“徒为哄人之目”，主张写半世“亲睹亲闻”“追踪觅迹”，字字实景，色色真情，方能给人以身临其境，心脉贯通和勾魂摄魄的深切感受。在《红楼梦》服饰色彩描写上，常被人津津乐道的一段是“黄金莺巧结梅花络”。编结工艺品的色彩搭配，在莺儿宝钗口中娓娓道来，使人不禁为作者的配合美学经验所倾倒。“松花配桃红”是娇艳；要雅淡之中带些娇艳则是葱绿配柳黄；“大红的（裤带）须是黑络子才好看的，或是石青的才压的住颜色。”配那“灿若明霞”的通灵宝玉最难-“若用杂色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的又过暗。等我想个法儿：把那金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，这才好看。”交拈在这里又发挥了绝妙的作用。薛宝钗的一番高论正说明了曹雪芹的匠心独运。再加上“一炷香，朝天凳，象眼块，方胜，连环，梅花，柳叶，攒心梅花”的花样种种更看得人眼花缭乱。打几根络子，引出一段色彩的论述。贾母带着刘姥姥逛园子，又引出一段关于色彩的议论。老祖宗因见潇湘馆窗上纱的颜色旧了，便道：“这个纱新糊上好看，过了后来就不翠了。这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢，明儿给他把这窗上的换了。”于是，“拿银红的替她糊窗子。”–这才对了路。《红楼梦》所塑造的典型人物典型环境，无不起源于十八世纪中叶封建大家族的现实生活，无不秉承作者严肃的现实主义创作态度。关于服饰色彩的描写自亦应作如是观。曹雪芹的家世代归属清王朝“内务府”，从其曾祖曹玺起，接连三代承袭“江宁织造”的官职，成为封建皇室掠夺财富的代理人和监视地方政治动态的耳目。织造的本职业务大体类同于现时的纺织局，总管原料采办任务发放人员聘用检验收货和托运交库等方面。江宁织造居南京苏州杭州三处织造之首，“声势显赫”，非比寻常。芹官先是作为出身皇室近臣的纺织世家一个锦衣纨绔袄甘厌肥的掌上宝玉心肝宝贝，真可谓是“文案大全 实用文档凭是世上有的，没有不是堆山积海的”。从小耳濡目染，弄惯了那些刘姥姥平素没有见过的“爱物儿”。据大清会典载，“江宁织造岁织倭缎六百匹，近则苏州等处亦织之，为极珍贵之织物云。”由此可见织造衙门聚敛各色纺织精品之一斑。“江南好，机抒夺天工。刮翠装花云锦烂，冰蚕吐风雾销空。新样小团龙。”江南织造业五颜六色的生活画面为作者提供了《红楼梦》中服饰色彩的精巧蓝图。独特的家史身世，厚实的生活底子，使曹雪芹能借贾母之口批评风丫头：“你能够活了多大，见过几样没处放的东西，就说嘴来了。那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。”概念来历之确切，色泽种类之明细，服饰色彩专业户的称号在古典小说家中非曹雪芹莫属。又据《废艺斋集稿》所载，关于编织的残问“第四段谈的是具体织锦之法，其中包括织花和挖花的方法。第五段以后的文字讲的是染，染料，织锦纹样等方法。”吴恩裕认为：“以上虽然是短短一段材料，但已可见曹雪芹精通编织印染工艺”。曹雪芹固然有其惊人的艺术才华，然而从其熟悉服饰色彩的搭配和变化，从容精细地施色敷彩是多少大家相形见拙言来，自必与其曹氏织造世家息息相关。换句话说，作者的独特身世与在小说中服饰色彩的精彩描写是可以相互影证的。后四十回不仅在文字上与前八十回有差池，在服饰色彩描写上同样有区别，或许这一点也可以再进一步展开。《红楼梦》的人物生活细节描写，“强似前代所有书中之人”，这一点已为文艺界所公认。本文从服饰色彩描写这一角度出发进一步分析了曹雪芹善于写“家庭闺阁中一饮一食”的艺术特色。无论在服饰色彩描写本身的细致工笔上，抑或在这些细节描写自觉地为表现人物情节服务上，在古典文学中同样药书《红楼梦》焕发出独特的光芒，占据着领先的地位。将之与同时代同类型的文学作品相比较，则更加能够显示出作者挥舞彩笔“淡妆浓抹总相宜”的异常魅力。再联系到曹雪芹的亲身经历，我们将深切地感受到“生活之树常青”这一艺术规律的伟大和永恒。春风又绿江南岸，明月何时照我还（王安石《泊船瓜州》）知否，知否，应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠（李白《清平调》）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂（《红楼梦》林黛玉《咏白海棠》）绿蜡春犹卷，红妆夜未眠（《红楼梦》贾宝玉《题怡红快绿》）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开（李贺《雁门太守行》野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城（杜甫《春夜喜雨》）君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪（李白《将进酒》）红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳（陆游《钗头凤》）人面不知何处，绿波依旧东流（晏殊《清平乐》）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（白居易《忆江南》）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（杜甫《绝句》）文案大全 实用文档江碧鸟俞白，山青花欲燃（杜甫《绝句》）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风（杜牧《江南春绝句》最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤（白居易《钱塘湖春行》）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹（宋祁《木兰花》）绿蚁新醅酒，红泥小火炉（白居易《问刘十九》）梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老（白居易《长恨歌》）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川（李白《望庐山瀑布》）炉火照天地，红星乱紫烟（李白〈秋浦歌〉）一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。(苏轼《冬景》）五颜六色——描写颜色的美文轻舟长桨悠悠划过澄明的水路，波纹叠生，卷起碧波千顷，河岸上婀娜的垂柳摇摆着苍绿的身资，倒影如画。这面干净的镜子，蓝得彻底纯粹，层次分明，由深入浅，江南的烟雨天，这蓝大抵称得上烟蓝了吧。再深一些是碧蓝，再浓一点是海蓝，再广一些是瓦蓝，再暗一点是幽蓝。掺上一点紫就是宝石蓝了。青出于蓝而胜于蓝。在蓝里添加少许的明黄。娇滴滴的青就自然浮现出来。民间有一种叫“青天”的说法，剔除其引申义，单纯就色彩而言应该是亲见过的。竹叶青，青涩果子，青草碧连天，缤纷之中，马上就会发现“青”和“绿”有时真的难解难分。“青山绿水”说得就是这种浑然交融的境界。绿是大自然最普遍最本真的色彩。红花绿叶，绿在很多时候只是一种点缀和映衬。绿得像泉水，几乎要流泻下来，说得是南国繁盛的榕树；绿得很世故，烟火气息很浓郁，这里指的是农家院落里丝瓜藤蔓的绿；绿得阴森狂妄，那是旧楼外套爬山虎的天地。绿是四季的宠儿，春有芳草，夏有芭蕉，秋有文竹，冬有雪松。宝石祖母绿最受女人们的厚爱，看来，好颜色还得要配上光鲜的名字才行，酒幌子比酒还重要，这个道理在颜色的世界里同样通用。此外，还有墨绿、新绿和油绿等等。红算是一种最繁复无常、极难区分的色泽了。三月桃花吐蕊称作桃红，女儿家的嫁衣叫酱红，蝴蝶花呈紫红，夹竹桃叫粉红，老式的确凉裙子多是水红，女孩害羞的脸颊是绯红。西天的云霞叫嫣红，满园的柿子是橘红，乡下姑娘扎头的假花有一种是很突兀的大红，未满月小孩的脸叫娃娃红，七个小矮人的鼻子是酒红的。最本分的要数鲜红，含着生活气息，寻常而朴素。在书上还读到过老鼠皮的红，桃花浪、女儿红、贵妃红、肉红、鸡血红等等。红实在多得难以罗列。黄就安静得多了。杏黄的鸡喙，暗黄的秋菊，明黄的美人蕉，带上一点个人感情色彩——泛黄的老照片。黄可以从丰硕的果园溜到“人比黄花瘦”的废园。黄既是活力也是寂然。文案大全 实用文档从宋词里读颜色。晏殊有“翠叶藏莺，朱帘隔燕”。翠绿的生机，朱红的背景，寓动于静。宋祁在《木兰花》中有“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”这样繁丽的春色被点染得栩栩如生。六一居士欧阳修在《青玉案》里伤春怀乡，轻描淡写地说“绿暗红嫣浑可事”，柳三变则在《定风波慢》里抒写一女子的相思别离之情，“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可”，所谓情景交融便是这样了吧。苏东坡在《贺新郎》里又作“又恐被，西风惊绿。”担心只剩下一树的空绿，有高洁绝尘又有孤独寂寞的思绪。颜色就像这大千世界一样，无奇不有、包罗万象。五颜六色的名堂，叫人如何说得周全呢？惟独赏心悦目的感觉才是最真的感触闹市惊现极品丑男<梦在我的家园>让快乐跳起舞来---[吉林·相约女人帮]想你，在风铃摇曳的窗前[吉林·相约女人帮]地震后的第二天[吉林传媒之家]关注：百事可乐撂倒消费者[长春人的小资生活]80后。无法说出的心情[长春人的小资生活]随感于2009年5月12日[东北地理]几种山野菜[吉林·相约女人帮]杯子与水的爱情[～《幸福之家》～]和古城对话----平遥古城色彩在文学作品中能反映作者的思维，传达意境。色彩的运用不是为了单纯的表现景物的逼真，而是为了意境、点醒渗透到作品的意蕰情致中去。就像酿酒一样，起到发酵的作用，好酒不是取决于酒曲的量多，而是取决于它恰到好处的质变效果。色彩的本身是没有感情的。由于作者在运用的过程中赋予了自己的感情和个性，通过欣赏者的联想.记忆以及审美经验和感悟，在作品中产生了复杂的情感，色彩便成了生命的象征。1.色彩运用的两种表现手法色彩在文学作品中有两种表现形式，一种是明写，一种是暗写。明写顾名思义是指句子的表面出现色彩描写。暗写是指经过作者的巧思构想，把色彩词汇隐于句子的表面，通过读者的联想，达到一种又色彩感应的艺术效果，两种表现手法在不同的题材氛围中，从而产生不同的艺术魅力。例如：雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙）明写寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。（李清照）暗写2.色彩的艺术表现手法赏析窗里人将老，门前树已秋。（韦应物）树初黄叶日，人欲白头时，（白居易）雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙）文案大全 实用文档三位诗人所抒发的大致是相同的感受，他们写景兼比喻的诗句，可以说都相当生动了。但就诗中的色彩而言，白居易的诗比韦应物的更生动。因为白居易的“黄叶”与“白头”具有色彩感，但他们的诗仍是单纯的比喻。而司空曙的诗不仅有白居易的特点，而且“雨中”和“灯下”更是比中有兴，不仅有色彩感而且有音响，环境和气氛的渲染更胜一筹。因此能激起读者更丰富的联想。3.色彩的审美赏析色彩的运用在文学作品中能反映作品的审美品位＼审美经验和综合艺术修养．咏红梅（1）朱砂变相玉精神，月底衣裳舞太真。（2）罗浮山下春消息，红梅花开红艳艳。同是咏红梅，然而艺术效果不同。很显然，下者比上者格调低一筹。客观上讲红色妖艳，热烈，朱砂清丽而高雅。作者之所以没有直接地把自然景色直抄下来，正说明经营之巧妙，同时也体现出诗人对自然美与艺术美在主客观审美体验的艺术修养。艺术需要夸张，需要升华，它不应是自然色彩的还原。如果仅仅表现出自然界景物的具象美或者超乎于具体之上的抽象，都将难以充分表达作者的思想情感，更难以使作品产生强烈的艺术感染力。因此，作者通过“变相”把自然景物赋予于人格化，读者通过联想不仅能感受到梅之映雪傲骨的品质，同时很自然地联想到梅花就像在月光下漫舞地杨贵妃一样清丽而高雅。下一首则不然，作者不仅在炼字炼句方面经营不足，而且在色彩的艺术处理上也犯了大忌。因此，读者感受到的仅使眼前火辣辣地一片。毫无诗情画意可言。古典诗词是我国唐宋以来形成的一种具有特定格式和规律的文学体裁。它区别于诗经，楚辞，乐府，古风及散曲等文体。古典诗词在创作过程中由于受到字数及音韵的严格制约，故在炼字，炼句等方面以及艺术表现手法上要比其它文体精炼得多，难度大得多。它不仅要求创作时应依照特定的格律和法则选择相应的平仄音韵，同时还要在有限的字数里容纳无穷的艺术语汇空间。故格律诗又称之为“美文学”。因此，文学工作者懂得一定的色彩平衡原理和积累一些色彩审美经验是十分必要的。文学与绘画艺术创作虽然在表现形式上迥然不同，然而道理是相通的。一个是属于造型艺术，一个属于语言艺术。语言艺术最显著的特点是形象的间接性，它是通过读者直接接触描绘形象的语言，并领悟到某种语言所表达的意义之后，再借助想象和联想，从而感受到一种身临其境的具体生动的艺术形象。根据语言艺术的这一特点，创作过程中关于色彩的词汇选择的典型，脱俗与否，以及色相之间的平衡合理与否，都直接影响到作品的意境和格调。在古典格律诗词创作中这一问题尤为典型。色彩是人们日常生活中司空见惯的，然而又容易被人们所忽视。这一缺憾在文学，绘画艺术领域中也是不容忽视的。从色彩的审美角度讲，真正好的文学作品，是感觉不到色彩引诱和刺激的。会用色的感觉不到色彩，正像好的演员感觉不到做戏一样。创作从“有色”匠心安排到“无色”，是一个物质与精神互相转化的复杂过程，同时也是反映作者对自然美与艺术美主客观审美体验的感悟过程。要达到这种艺术境界是非常困难的。它往往取决于作者自身的文学功力以及诸艺术门类的综合修养。为了提高文学创作和写作质量、熟练地掌握多种写作技巧和表现手法，因此，色彩美学也应列为必修课程。文案大全 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