李商隐诗歌的艺术风格

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1、李商隐诗歌的艺术风格李商隐是我国唐代后期一位有重要成就的杰出诗人，与杜牧齐名，世称“小李杜”。无论是在反映现实的深度和广度，还是在总结前代艺术经验加以开拓和创新方面，他都卓然自成大家。李商隐艺术素养深厚，他的诗以工丽绮美见称。他善于运用典故,组织语言,常常把纤微繁复的事象和意念,通过巧妙的剪裁典故、悠然语言而重现出来，构成意境迷离、色彩斑斓、寄意深微的朦胧之美，具有鲜明独特的风格，在晚唐文坛上，甚至在中国古典诗歌整个发展过程中，独树一帜，自成流派，不但掀起了晚唐的最后一个诗歌高潮，还给后世以深远的影响。本文拟将

2、结合李商隐所处的时代客观现实、生活经历以及思想、审美情趣、艺术喜好等方面，对他诗歌朦胧隐晦的意境美的独特艺术风格浅加分析评价。一李商隐是一位具有多方面成就的诗人，他那感愤深沉的政治诗、寓意警醒的咏史诗，还有细腻委婉的咏物、抒情诗，从不同的角度展现了他才华横溢的艺术风貌。他流传下来的约600首诗歌，在艺术上形成了独特的艺术风格。朦胧美，是其根本特征。无论感时、抒怀、吊古、咏物或言情诸作，莫不渗透着诗人细腻的真情实感，婉转流丽的语言风格，纤小柔美的情感意象，朦胧隐晦的意境美，具有一唱三叹的韵味。李商隐的诗歌中，最为

3、杰出的是以无题为中心的一系列抒情诗（特别是爱情诗）。这些诗在李诗中不占多数，却是李商隐诗独特的艺术风格的代表。他的爱情诗，情挚意真，深厚缠绵。李商隐诗歌的抒情，情调幽美，较少采用直抒胸臆的方式，而特别致力于婉曲见意，采取幽微隐约、迂回曲折的方式，常常一重情思套着一重情思，表现得幽深朦胧，如《霜月》：初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。这首诗，以敏锐的感受力，飘渺的遐想，创作幽深精微的意境；这种意境，情愫幽隐，思致深妙，而表现力又极精细。秋空明净，霜华月光，似水一色的自然景象，是一层意

4、境；霜月之神在争妍斗美的美丽遐想，又是一层意境；诗人向往在幽冷环境中一试身姿的“耐冷”的精神，又是一层意境。月光洒在与其光色相近的薄霜上面时，天地之间浑然一色，清冷澄净而又淡薄迷蒙，仿佛是一片水的空间了。这些霜月交辉、“水接天”等意象，美丽而又细薄迷蒙，加上情绪的暗淡迷惘，诗境遂显得幽约朦胧。诗人喜欢把自己的艺术构思锤炼得千回百转，一波三折。他爱好绣织丽字，镶嵌典故，细针密线，造成光怪陆离而又朦胧隐约的诗歌意象：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情

5、可待成追忆，只是当时已惘然！——《锦瑟》这首《锦瑟》是李商隐的诗集开篇第一首。历来有云：“一篇锦瑟解人难”，就是因为这首诗景象迷离，含义深邈，每一联都是朦胧的。首联两句，聆锦瑟之繁弦，思年华之往事；音繁绪乱，惆怅难言，千重往事，九曲情肠，形成了诗的多层次朦胧的内蕴。颔联由庄周梦蝶，写到杜宇化为鸟。庄周在虚渺的梦境中，不知周之梦为蝴蝶，还是蝴蝶之梦周，是一种朦胧的梦境。杜宇号望帝，死后化为杜鹃，每年暮春三月啼鸣求偶，口中流血，声哀情苦，写的是一种空灵虚幻。诗人所要表达的，是朦胧的内心世界的悲戚与怨愤。颈联以“泪”

6、、“暖”为诗眼，写了明珠和良玉。月为天上明珠，珠似水中明月；皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之中——形成了一个月、珠、泪三者难解的朦胧妙境。下一句写的则是“蓝田日暖，良玉生烟”的朦胧景象。在这里我们似乎可以读到，这朦胧的自然景象所体现出的，是诗人朦胧的感情世界。尾联两句更是多层次的、曲折的感情世界的剖析：如此情怀，今朝已化为不堪回首的往事，然而，当初是何等地使人怅惘迷恋呵！《锦瑟》的华丽、深沉、缥缈、神秘，在我们读来有如庄生化蝶之翩翩，有如美玉生烟之缥缈。虽不解其意，但仍被其朦胧之美所陶醉。李商隐喜欢采用重神而轻

7、形的写意笔法，将比兴、象征和寄托往往融合在一起，或借古讽今，或托物喻人，或言情寄慨。而比兴寄托由于融入了诗人人生感慨，因而往往是因事、因物、因情而起，寄托往往带有为情所驱的即景式的不随意特点，往往寄兴深微，寓意空灵,索解无端，而又余味无穷。这就使诗人的诗作中含蓄中又增添了一份朦胧与飘逸之美。请看：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——《嫦娥》《嫦娥》诗题虽为“嫦娥”，取材于神话传说，刻划了嫦娥孤寂悔恨的心情，但并不是咏嫦娥的，是用移情的方法，写处境孤寂、长夜不寐的主人公面对碧空孤月

8、时触发的身世之感和类似“悔偷灵药”的感情。诗人只是淡淡的写了屏风，写了烛影，写窗外的曙光。“云母屏风烛影深”一个“深”字，让我们依稀想象到沉浸有思忆中的人独坐之久和思忆之深。“长河渐落晓星沉”让我们如主人一样惊觉时间飞逝。“悔偷灵药”也许是一件事与愿违的隐痛，至令人“夜夜心”……这种以景托情的含蕴不露的表手法和比兴象征揉合在一起，使这首诗具有隽永的情味，引起人们丰富的联想。相见时难别亦