音韵十三道辙

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1、音韵十三道辙音韵十三道辙序代字辙名韵母例　字阴平阳平上声去声1 劳遥　条ao挑　交桃　毛小　好号　照2模波　梭ouo(e)多　锅罗　河火　么货　过3  江江　阳angianguang香　张堂　王想　网上　亮4福姑　苏u朱　枯胡　吴虎　武住　树5才怀　来aiuai该　乖才　牌海　买坏　怪6兴人　辰eninun(ingeng)生　真门　文稳　整问　笨7 修尤　求ouiu优　休愁　奴手　走后　就8   水灰　堆eiui辉　追雷　谁伟　水卫　睡9 利衣　欺iü西　机其　鱼起　李意　气10 大发　花aiaua抓　瓜华　麻马　打大　话11 办言　前anian烟　安言　然眼

2、　染燕　岸12 农中　东ong（ingeng）风　工红　从总　猛梦　动13业乜　斜ieue耶　街别　爷也　写借　谢根据发音的响亮程度，十三辙可以分为三级〔十八韵可以类推〕：洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙；柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙；细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。从理论上讲，洪亮级相当于大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于小调式，具有较柔和的色彩，而细微级色彩更加灰暗。平声韵和仄声韵也有色彩的区别，平韵比较明朗，仄声比较阴暗。　注：本人将“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一句话作为代字，方便记住13辙。十三道轍「

3、十三轍」是中國明清以來北方戲曲、曲藝等押韻用的十三個韻部，「轍」也叫「轍口」，就是「韻」。「合轍」就是「押韻」，這是用順轍行車做比喻的通俗說法。它只有十三個轍名，相當於一般韻書的韻目，但「有目無書」，由於十三轍是戲劇、曲藝工作者口耳相傳的，轍名和它的排列順序在書面記載上頗有分歧。一般而言，「十三轍」的名稱是：（1）中東，（2）江陽，（3）一七，（4）灰堆，（5）油求，（6）梭坡，（7）人辰，（8）言前，（9）發花，（10）乜斜，（11）懷來，（12）姑蘇，（13）遙條。十三轍的被重視開始於清代中葉，崑劇日益衰微，地方戲花部亂彈興盛之際。十三轍中，因為有的轍字太

4、少，合韻是免不了的，基於「審音要細，押韻可寬」5/5的原則，還有兩道用兒化音節構成的「小轍兒」，即「小言前兒」和「小人辰兒」。前者是「言前」、「發花」、「懷來」等轍合併而成的一個小轍兒；後者則是「人辰」、「一七」、「乜斜」、「灰堆」、「姑蘇」、「梭坡」等轍合併而成的一個小轍兒。小轍兒在戲劇唱詞中很少見，曲藝和民歌中出現較多。大轍十三而主要的小轍兒是兩道，正是因為這兩道小轍兒收的詞比較多，兩道小轍兒的妙用不僅在於把本來不同的轍合為一轍，無論說或唱，都覺得帶有俏皮味，而且擴大了轍口，更便於合轍押韻。十三道轍依舊包含在《中原音韻》的十九韻部當中，但是，由於字音的變化

5、，十三道轍的韻部更為寬鬆。又押韻時所用的韻腳愈多，編寫唱詞就愈方便，反之難度增高，僅能在有限的韻腳當中表達內容。通常韻腳可以使用的字數多者，稱為「寬韻」，反之則稱為「窄韻」，字數極少者又稱「險韻」。十三道轍當中，以「言前」、「中東」、「人辰」、「江陽」等四轍為寬韻；「灰堆」、「遙條」、「由求」、「一七」、「懷來」、「姑蘇」、「乜斜」等七轍則屬於窄韻。十三道轍的來源，眾說紛紜，大致應為北方民間戲曲音韻的籠統名稱。撰寫戲曲唱詞，首先必須遵守「合轍押韻」的規律。習慣上，詩歌寫作要求「押韻」，戲曲或曲藝唱詞要求「合轍」，都是指詩歌或唱詞的韻腳，其韻腹或韻尾的聲音相同或

6、相近。戲曲一段唱詞中，通常押相同的韻腳，最為嚴謹，但有時為了更為準確的表現人物的情緒，唱述的內容，不必以詞害意，如在同一轍內找不到適當的字押韻時，也可以借用聲音相近的韻腳押韻，稱為「通押」。所謂「通押」也不是任意為之，而是一種約定俗成的方法。依照慣例，在「十三道轍」中，可以「通押」的轍口，僅有兩類：「中東」與「人辰」可通押；「灰堆」與「一七」可通押，偶爾與「懷來」轍也可通押。“辙韵”与“合辙压韵”汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的，一个字开头的声母为“声”，收尾的韵母就是我们所说的“韵”。歌谣每个句子的最后一个字，经常是用相同或者相近的韵母构成

7、的，这样就会产生一种声音回环的和谐感。例如在兰成与买买提红妹合作的《曲苑杂坛》系列节目《新疆妹妹妹提》中曾经用过这样一段歌谣：万里无云阳光明媚，联合国召开妇女大会。谁说妇女没有地位，呸！那是在万恶的旧社会。妇女啊妇女，你创造了人类！可话又说回来了，没有男人也是白废。这里的“媚”、“会”、“位”、“会”、“类”、“废”的韵母，就是相同或者相近的ei、ui、ei、ui、ei、ei，这就是我们所说的压韵。位于句子末尾而又产生和谐感的字就是韵脚。音韵的区分，随着时代的变迁，前后有所不同。近代以来，戏曲、曲艺中普遍采用民间形成的、根据韵母类别分成十三个韵部的“十三道辙”

8、。依此，用“辙”来称谓“韵”，“合辙”