关于陶瓷艺术创作问题思考

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1、聆听自然的声音——关于陶艺创作问题的思考一沙一世界，一花一天堂；手中握无限，刹那便永恒。——（英）威廉•布莱克每个人随时随地都受着自然的影响。个人在进行艺术创作的时候或直接的描摹自然物，或把对自然的某种具体感觉抽象化，我们从中往往可以多多少少的感觉出自然的存在，这里没有质的差别，只有量的多少。正如巴尔帝斯所说的：自绝于自然的艺术家是回渴死在泉边的。陶艺创作也和其他艺术创作一样离不开自然。我对大自然深切的感受是从童年开始的。随着知识的增长，我逐渐摆脱了那种儿童般的观看方式，对自然的认识进一步扩大，对我来说自然是指无限广大的微观和宏观世界，人也包括在自然Z

2、中，属于其屮的一部分。世界是那么的生机盎然、充满情趣，它们是很吸引我的东四，我迫切的想把这种感觉抓住放在自己的作品里。我认为自然是陶艺创作中的源泉。离开了自然，不仅是陶艺家，包括人，都将走向枯竭和死亡。而一旦和自然融为一体，不仅开掘了创作的源泉，而口艺术家的生活也将发生质的变化。一、陶艺作品从形式上来源于自然任何一种艺术都为人们提供了观看世界的独特角度，陶艺也是这样。单纯从形式上说陶艺与其他艺术样式之间的区别反映在陶瓷的肌理、釉色，以及经过炉火考验依托于两者之上的独特的陶瓷造型等等。陶艺家用脚下最质朴的泥土创造出了陶瓷，无论是陶瓷表面的肌理色彩还是具体

3、的造型都暗含了生活屮的某些自然现彖，基本上都能在现实中找到对应物。受釉色造型等方面的影响，陶艺家的眼光是独特的。下面我就一些具体的陶艺作品展开与自然物的比较。让大家通过陶艺家的眼睛来看自然。1.陶瓷的肌理效果来源于自然陶土质朴粗犷，瓷土细腻精致，它们有着完全不同的质感，任何陶艺家都不能回避作品表面肌理的处理，在很大程度上它决定着作品的面貌。土地是最朴素、最粗砺、直率的形式，那单纯的颜色、坚韧的脉络，富于音乐与理性的曲皱转折，无不体现了它特有的禀性，它是真实的、不朽的，同时也是丰富的、智慧的。没有泥土，陶艺便无从谈起。大地的肌理是陶艺家最喜爱模仿的肌理Z

4、-O下面的一组图片，能让我们发现陶艺家对泥土质感的关注。人的发源地都集中在大江大河的流域范圉，有水才有生命才有一切，水是这样的与人息息相关。微风吹过的水面涟漪仿佛阵阵琴弦扣动人心，波涛汹涌时，它又如醍醐灌顶般涤荡人的心胸，让人们发出的“河水清兮，可以濯我缨；河水浊兮，可以濯我足”的吟唱，或是“秋风萧瑟，洪波涌起”的感慨。白然中的万事万物都在运动。风蚀过的断垣残壁斑斑驳驳，将时间以空间的形式转化岀来，逝去的历史足迹和止在走近的未来在点点洞穴中豁然呈现。让我们感受到“山河北枕秦关险，驿路西连汉畴平”的沧桑感。2.色彩来源于自然如果说肌理是陶艺的“肤质”的话

5、，那么釉色就是陶艺的“衣装”了。除了陶瓷，任何一种其它的艺术都没有使用釉料，因此陶瓷釉色是属于自己的专利。人们将大自然的色彩提取出来，转而运用到陶艺上，陶艺因自然赐予的力量而获得生命，只要你仔细聆听自然，你会发现一切仿佛都笼罩着光环，在那里悄然萌动，令你感受到“环绕我们周围所有意象的高兴与失望，神秘与命运之象的转换。”长期以来，陶艺家都以造化为师，似乎只有自然的色彩才更日久弥新，更耐看。随着人们的认识领域提高，显微镜下的微生物、细胞等等也开始被人注意，这些构成生命的基石，美妙得令人咋舌。3・造型来源于自然自然对陶艺家在设计造型吋的影响也是潜移默化的。在

6、创作中，他们追寻的“有意味的形式”，其实也和自然有千丝万缕的联系，经过仔细比较，你会发现,陶艺家从自然解读出了许多密码，他们的作品很多都是从自然形象中蜕化而来，经过了一次、二次，甚至是更多次的变形，在这个“化蝶”的过程中，陶艺家始终釆取的是锲而不舍，孜孜不倦的态度。针对中空的特性，以及高温下出现变形的可能，他们在设计造型吋，预先就有了个整体的把握。陶艺家有诗人的概括能力和浪漫气质，他们的触角似乎无处不在。土地、平畴、山峦丘壑、树木花卉甚至是肉眼无法直接看到的微生物，每一样都可能出现在陶瓷作品的创作中。无论对于宗教，还是艺术，山川永远都是人类长久凝视的精

7、神意象，它是如此博大、永恒，时刻崇高地盘踞人类的心胸。山川那宏伟的景象因为距离而成为渺小人类的观赏对象。距离使人同那些巨灵在精神上和意志上平等。人的眼界升华了人的境界，辽阔的视野使人的主体感觉变得异常高大，在极大程度上满足了人的心理，因此，山形在陶艺中被用到。植物在大自然中不仅停留在悦目的阶段，一花一木，以及花草中的一抹灰色都向我们诉说着一种难以名状的情绪。4.节奏美与陶艺造物主的力量真是神奇，自然中存在着那么多规整的次序，许多物与物之间排列的都符合节奏、韵律、疏密等等美的规律，起承转合也做到气韵生动。陶艺家在赞叹叫绝之余，也把它运用到自己创作当中，把

8、原始素材巧妙的加以运用,这里面有个重组的过程，这个重组是值得好好推敲的。远眺大地让人类触目惊心