任伯年作品风格研究

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1、任伯年作品风格研究在我国近代美术史上，任伯年应该是最具代表性的海派画家之-O在任伯年的绘画创作题材中广泛涉及人物、山水及花鸟，但是其艺术成就最高的还要属人物画。任伯年的人物画不仅注重形的概括，还重视对人物神情的刻画，因而其人物画具有形神兼备的艺术特点。而其人物画之精华就在于其创作的构思、人物的造型以及线条的巧妙运用，这些都给后世画者塑造了很好的典范。随着我国社会、经济、文化的不断发展，人们的审美观念和艺术趣味也都在悄然地发生着改变，而在这个特殊的历史时期里，任伯年通过发挥自己敏锐的艺术才华，因而成为近代艺术

2、界最具代表性的海派画家之一。对于任伯年的艺术风格在薛永年的《海派巨擘任伯年的生平与艺术》中有过详细的阐述：“而对于当时审美认识的变化，他有着敏锐的判断力，对于民族民间的传统有着适于中国人民需要的择取与消化。他尤其能充分发挥个人的长处并在吸取别人之长中发展完成自己的艺术风格。”任伯年作为一位拥有进步思想的现实主义画家，在其艺术创作中不仅关注国家、民族之大事，同时还通过自己的绘画作品来不断教育、鼓励、引导人民大众。在剖析任伯年的绘画作品时，我们发现其在艺术创作屮很注重作品的思想性，例如《关河一望萧索》、《雪中送

3、炭图》等绘画作品，而这些主题其实都是经过多次创作的，其目的就在于希望通过这些主题的精神内涵來激发其创作的欲望，同时也希望通过表现有血有肉的、完美的艺术形象来诠释其艺术作品的思想性。一、任伯年人物画之构思对于任伯年人物画创作构思有着几个不同的发展阶段：（一）青年时代在任伯年青年时代，当时我国正处在阶级矛盾、民族矛盾最为激烈的吋期，清朝政府统治的腐败，外国势力的蹂蹒，使得我国的大好河山血迹斑斑，变得满目疮痍，这让每一个中国人都感到痛心疾首，义愤填膺，因而此阶段任伯年的人物画表现的人物都是含有较为复杂的情感。如：

4、《东津话别图》（1868年作），此幅作品属于是任伯年青年时期的代表作。作品中主要刻画了五个人物，每个人物都着长袍，站姿各异，其用较为简练的笔墨便勾勒出人物那种即将离别的瞬间那复杂的情感特征，另外在艺术处理方面，其发挥了肖像画的优势，采用以工带写的创作手法，使得画面的虚实表现得较为严谨而不板，对于背景的处理采取前景双勾的树叶桥梁与淼茫的背景来恰当地渲染出《东津话别图》主题氛围。从这幅作品中我们可看出，其不仅准确刻画出了每个人物不同的个性特征，同时又能全面掌控复杂的画面，进而展现出艺术家卓越的艺术才华。（二）六

5、七十年代当时我国正处在民族矛盾危机日益加深阶段，因而在任伯年的人物画创作构思中出现更为强烈的进步思想。在其人物画中出现了不同形态的钟尷像，其之所以选择钟尴像作为其绘画的主要元素，主要是因为其头戴乌纱帽、满脸络腮胡子、身穿袍服、手拿宝剑、足登朝靴能辟邪驱鬼的钟尷，一直以来都是国画家比较热衷的形象，另外其形象故事早已深入普通民众的心。（三）八十年代这个时期是任伯年人物画创作的高峰时期，在这段时期其艺术作品的思想内涵更为深刻和更具社会性的题材。其绘画作品更多的触及了一些社会生活，例如对劳苦大众的同情，对清朝反动统

6、治和帝国主义的不满等等。虽然这些作品都是通过较为隐晦的以题款直抒或寄情于画手法进行表现，但都积极的反映岀任伯年强烈的爱国情操。这一阶段创作中主要还是以历史故事、古代神话为主，在这些画作中都是借助神和人的形象来表现画者的心思，进而凸显画者的爱与恨。例如:《唐太宗问字图轴》（1880）、《树荫观刀图》（1888年作）、《女蜗练石图》（1888）等等。（四）九十年代此阶段的任伯年在人物画创作方面，其思想性和艺术性都有了长足的发展，而在表现手法上表现得更加概括、泼辣。女山《许市洗耳图轴》，其创作的构思主要是有感而发

7、，更多的抒发心中的不平。在整个画幅屮用几株高大的松树占据大部分呦面，在画面的下部是巢父牵犊，许由正弯腰俯首在颖水边掏水洗耳。此画的涵义就是其不愿意去做官，他认为就连让他去做官的话都玷污了其清高、纯洁的灵魂。此画表面上是在宣扬许市清高的思想，实际是对那些贪官污吏辛辣无情的嘲笑，更是对其出卖民族和国家的不耻行为的鞭策，因而具有较强的政治寓意。二、任伯年人物画之造型（一）准确、生动的人物造型在十九世纪晚期，当时西方绘画己经逐渐传入我国，在西方绘画中比较注重造型的写实性，这显然对任伯年的人物画产生了一定的影响，在其

8、人物画的造型和结构处理方式上都是与西方绘画有异曲同工之处。（二）写实、意象的有效融合在任伯年的绘画中，其吸收了大量西画的绘画技巧和手法，但是其绘画的主要表现手法还是传统技法。在任伯年的绘画技巧中主要师承陈老莲老师的影响，其将中国传统国画技法与西画技法进行了巧妙的融合，这也恰好形成了其独特的绘画风格。在《仕女图》（1874年）屮，在人物造型上还可以见到陈老莲老师的手法，整个人物形象丰满而富有装饰性，对人物的面部的刻