任伯年人物画的艺术风格试述-论文.pdf

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2、¨_一任伯年人物画的艺术风格试述◎王伟(河南牧业经济学院，河南郑州450000)任伯年。名颐，字伯年，浙江山阴人，是清末时期中竟然没有姿态完全相同的作品。《酸寒尉像图轴》海上画派杰出的代表人物。无论是在花鸟画领域，还是任伯年为其好友吴昌硕绘制的一幅人物肖像图，是在人物画领域，任伯年都有很高的建树，但从个人整幅画不仅以花卉没骨法一气呵成，而且还将西洋艺术造诣来看，任伯年的花鸟画成就较高；从当时画绘画技法引入其中，人物空间设置与透视合理。画中坛以及对中国画的贡献来看，任伯年的人物画显出吴昌硕身穿长袍、外罩马褂、头戴官帽，既流露出矜别具

3、一格的意义，影响较大。任伯年自幼跟随作为民持、端庄、疑惑的表情，也显示出人物独特的气质，将间画像师的父亲学习绘画，耳濡目染中不仅学会了吴昌硕做小吏时的尴尬处境和矛盾心理精彩地表现深入细致的观察，而且还练得一手描绘人物肖像的出来，色墨浓淡相宜，具有浓厚的时代气息。这幅人硬功夫。任伯年在汲取民间艺术营养的同时，还借鉴物画打破了传统肖像画的表现形式，不仅使人物身了不少西方绘画技巧，形成了“中西结合”的艺术特份、气质和思想情感体现出个性化的特征，也显示出色，其艺术成就对后世产生了重大而深远的影响。任生活化的写实特征。伯年既是海上画派的代表人物，也是“

4、海上三任”中任伯年在对人物画结构把握的基础上，除运用成就最高的一位，其人物画题材广泛，设色艳丽华传统笔墨外，还Ij妙地将西洋绘画的观察方法、素描美，造型个性鲜明而新颖，具有独特的艺术特色。对结构特征的理解方式以及西方的焦点透视等融入创作中，从而使人物的神情、动作更加生动形象，在一个性鲜明而新颖的造型、他的作品中观赏者可以透过人物的衣饰清晰地感觉到肌肉和骨骼，内容与形式达到了高度的完美统一。人物画不可不讲究造型。中国传统人物画出现如在《蕉阴纳凉图》中手持芭蕉扇、两腿分叉、大腹便的年代较早。发展到晚清时期，人物造型基本形成了便的人物形象十分突出，

5、这种夸张的人物形象既反夸张、变形、讲究装饰性的固定化特点，而作为民间映出人物厚重的体积感，也准确地再现了吴昌硕纳画师的任伯年不仅精通人物肖像写真术，而且还具凉时生动的形象。有敏锐的洞察力，他以～种创新的精神，运用个性化的笔墨和线条塑造出许多新颖而独特的艺术形象，二、精妙绝伦的设色其人物造型丰富多彩，绝少雷同。任伯年在大胆借鉴西洋绘画技法的同时，还摆脱了中国传统人物画造清朝末年，人物画日趋走向设色淡雅而不失艳型“千人一面”“陈陈相因”的固定化模式。]，其新颖丽、轻松活泼又雅俗共赏的民间美术与文人画相结多变、个性鲜明、独具匠心、惟妙惟肖的造型特色

6、，在合的绘画风格。任伯年人物画在设色上东西兼容，不晚清人物画坛中“一石激起千层浪”，对中国人物画仅将中国传统绘画中的水墨与民间绘画中装饰性强创新发展起到重要的推动作用。烈的色彩运用到绘画中，而且还将西方水彩画中的“笔无常法，别出新机”是虚谷对任伯年人物画冷暖色彩运用到绘画中，既反映了中国绘画独特的造型特色的评价。任伯年人物画中成就最高的是他风格，也体现出市民阶级对绘画艺术的审美要求。任的肖像画。传统人物画是一种典型“照相机”式的“写伯年人物画题材广阔，内容通俗易懂，思想性鲜明，真”或“写照”。任伯年在借鉴西方写实绘画技法的基其人物画在色彩上的

7、运用突破了传统文人画的习础上，将民间肖像画与文人画相结合，创造出新的人惯，敢于“赋色浓重”，自喜“设以艳色”，这种独特的物造型艺术。任伯年将西方绘画中的素描运用到人设色风格显示了他对民间绘画色彩的借鉴和熟练运物造型中，不仅注意脸部细微的层次转换，而且还以用。如在《赵德昌夫妇像》中，任伯年在表现人物头部烘染的手法对脸部明暗体积进行处理，从而使人物时，先以添胶没骨法设色，后以渴笔皴擦或加以淡墨写真画升华到人物肖像画艺术。在《姜石农像》中，任于眼睑、鼻梁处，形态关系尽显；而在手部和衣纹处伯年将西方写实手法与中国传统的渲染法、没骨法则以线为表现主体，

8、先以传统的墨线勾勒，再以颜色相结合，创作出具有浓郁素描味道的人物肖像画。此渲染，将中西两种截然不同的设色方法糅合在一起，外，传统人物肖像画在姿态上采用的是严肃的正面不但色彩丰富而且细致入微，具有很高的艺术价值。端坐模式，在任伯年人物肖像画中不仅角度不同，人任伯年画人物画“纯以焦墨勾骨，赋色浓厚，近物的神情、姿态也各不相同，但都表现出独特的神老莲派”。l2任伯年人物画师法陈洪绶采用双钩填彩韵，极尽传神之能事，更令人惊叹的是他所有人物画技法，设色丰富和谐、明快抒情。早年任伯年人物画一翱54期用色偏于工笔重色彩，中年之后则工写兼备，用色上了画家的性

9、格特征，展现了画家破除黑暗统治的美主要以“拟宋人设色”，注重对景写生，效法自然，设好愿望。此外，任伯年还以历史文人的言行来表达自色较为淡雅，体现出色滋墨润的效果。任