中外设计史之新艺术运动

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1、中外设计史——外国部分新艺术运动新艺术运动新艺术运动在各国的表现第一节新艺术运动工业革命后出现了许多新材料，使得当时从事创作设计的工作者面临新的表达方式，当时在建筑、工业产品和平面艺术上普遍采用“曲线”作为表达方式，这些式样大多取自自然，如蔓草、花卉、藤鞭等，渐渐形成了一种统一基调，产生了19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格——新艺术运动。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一样，新艺术一时风靡欧洲大陆，显示了欧洲文化基本上的统一性，同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发展

2、史上也标志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。是19世纪末20世纪初在欧美发生的影响到十几个国家和各种艺术设计领域的装饰性的艺术运动。新艺术运动与工艺美术运动同样都表达了对维多利亚风格的反对和对工业化风格的强烈反应，采用自然的装饰动机，但是工艺美术运动比较重视哥特风格，新艺术运动则放弃传统装饰风格，完全走向自然，强调自然中不存在直线，没有完全的平面，表现为曲线和有机形。在文化上受整体文化的影响，在技术上探索铸铁等新结构材料，反映了对历史主义和传统自然主义的厌恶，寻求更加有生命力的新风格适应新世纪。新艺

3、术运动的实际作品很少完全实现其理想，有时甚至陷于猎奇的手法主义。新艺术风格把主要重点放在动、植物的生命形态上，一幢建筑或一件产品都应是一件和谐完整的杰作，但设计师却不可能抛弃结构原则，其结果常常是表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。新艺术普遍以其昂贵的材料加工、对细节和手工艺的重视、对不对称形式和蜿蜒曲线的钟爱为特征。新艺术受到东方艺术尤其是日本浮世绘艺术的影响，产生了平面艺术、绘画、雕塑等鲜明的装饰风格

4、，作品中充满了盘旋的流动感。新艺术是一种奢侈的先锋风格，只有少数开明的赞助者能消费得起。新艺术可以看作是一场演进的结束。奥地利批评家阿道夫·卢斯于19吐纪90年代就开始攻击建筑中无节制的奢华，赞赏美国式直截了当的设计和简朴的英国传统家具。德意志制造联盟成立一年后，他发表了一篇名为《装饰即罪恶》的文章，将过度的装饰斥之为犯罪。这种对装饰的畏惧和它与犯罪的关系可以追溯到意大利犯罪学家凯撒-隆布罗索(CesareLombroso)的理论，他的主要著作《犯罪者》出版于1889年。卢斯对风格的研究中，将新古典主义和希腊建筑作为一种解脱的形式，他

5、的批评影响了衰退中的新艺术。第二节新艺术运动在各国的表现新艺术这个名字从来没有被翻译成英语，这种风格在其他地方各有不同的名称。在意大利，新艺术因为1857年阿瑟·拉塞卜．利伯特(ArthurLasenbyLiberty)在伦敦开设的商店而得名“利伯特风格”；在德国由于1896年首次出版的幽默杂志《青春》而被称为青春风格；在法国因为其柔软的曲线而被称为面条风格，1900年开始由赫克托·吉马德所作的巴黎地铁站人口设计，这种风格也被称为吉马德风格或地铁入口风格。事实上，新艺术这个名.)：的真正来源是“新艺术之家”，是一家1895年由萨穆尔·

6、宾在巴黎开设的商店。严格说来，新艺术是一种运动而非风格，其变化是很广泛的，在不同国家、不同学派匣，具有不同的特点，用不同的技巧和材料也会有不同的表现方式。既有非常朴素的直线或方格网的平面构图，也有极富装饰性的三度空间的优美造型。比利时的艺术风格因1894年的新艺术团体“自由美学协会”的成立而被称作“自由美学”风格。比利时新艺术的代表人物是著名的塔塞尔公寓的设计师维克多·霍塔，他在设计中发展了成熟的新艺术曲线风格，用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的“比利时线条”（“鞭线”），并把这种风格用于家庭住宅设计上。霍尔塔(VictorHorata，

7、1867-1947)是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为"比利时线条"或"鞭线"。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅(图5-21)成了新艺术风格的经典作品。凡·德·威尔德的职业是画家和平面设计师，从一开始他的作品就具有新艺术流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造的住宅。1908年威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一

8、些体现新艺术风格的银器和陶瓷制品(图5-22)，简练而优雅。比利时的设计运动早在19世纪80年代初已初露头角，1881年奥克塔夫·毛斯主办进步刊物《现代艺术》，在他的组织下，一批有志于绘画与设计改革的设计家组成一个“二十