浅谈印象派绘画与摄影的关系

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1、浅谈印象派绘画与摄影的关系TheRelationshipbetweenImpressionistPaintingandPhotography文/章丛一摄影的发明和印象派的发起在官方举办的学院沙龙展览中他们没有浪漫主义的传奇色彩和激情他们不视觉是人类的一种基本生理功能但受不到应有的任何赏识屡次落选终于在绘制历史或宗教题材以及任何来源于想象人眼对外部视觉的形象感知是即时的这1874年3月25日这一群青年画家在他们的东西事实上他们与库尔贝许多思想有种视觉形象无法疏理现场也无法完整再的朋友摄影家纳达尔刚刚腾出来的几间工共同之处不过库尔贝常描绘的是日常生现为了留住眼前的一些影像人们在自己作室里位于杜

2、鲁门大街一座大厦的二层活的艰难现实而印象主义画家则只关注的文明初始之时便创造了绘画雕塑等技楼上举办了他们自己的名为无名画家他们认为惬意美丽或有趣的主题对他们巧这些手段虽然保留了人类所见的一些雕塑家的联合展览人们却对他们粗犷的来说这就是他们生活的真实情况他们没影像但这此影像的取得却是间接的得通画风和直接的表现方式大为吃惊立即引有特殊的社会寓意要通过作品来表达在过人手一点点地去摹写复制如何能够直起了大众强烈的不满展览之后他们就得这一方面他们和早期摄影艺术所表现的接捕捉眼睛所看到的影像并能够长时间到了印象派这个饱含讽刺的名字并流题材不谋而合同时都在记录着当时的生地保留和加以复制成为人类文明一个持

3、传至今活久的课题二印象派绘画和摄影的联系其次和古典主义的绘画截然不同的时间到了19世纪这是个振奋人心的19世纪的画家们几乎没有一个能够不印象派绘画打破了古典主义完整场景的构时代是人类历史上一个机械和光电发明受摄影术的影响即使是德拉克洛瓦柯罗图方式他们可以用画框任意切割画面取的世纪从火车轮船的开动到电灯电话和库尔贝这些大师们也经常地在创作时用客观场景的一个片段做成构图力求不完留声机的普及生产力革命的成功一次又到照片最近西方出版了上述画家利用的整的效果如马奈的作品维勒里宫花园的一次更加强烈地激起了人们的发明狂热照片原版其中最有名的证据就是库尔贝音乐会就是一个很好的例子印象派画家在这种科学技术飞

4、速发展的情况之大型代表作画室中那位裸体女子即依开始改变以往的视点和构图表现方式有下人们当然没有忘记复制再现影像据当时的色情照片但说其受照片的影响些作品看起来就像在生活中抓拍的照片这个永恒的人类课题在世纪初光学化学也各不相同有些画家是直接用照片作为多少也是摄影术的影响和机械工业迅速发展的基础上经过了许素材与写生草稿并用甚至有些人用照片三印象派的几位画家与摄影的关系多人的共同努力照相术作为一种直接记完全代替写生草稿另一些画家则自觉或首先让我们来看看被作家左拉称为录可视固定影像的技术逐步发展并完善起不自觉地从照相机的取景方式和表现题材我们时代的俊杰的马奈先生在其作品来了汲取营养印象派画家明显就属

5、于后者中显而易见地受到了摄影的影响不管他那是在1839年的8月19日法兰西学有人曾说过摄影发明之后人们才看是有意或无意马奈作品中缺少空间深度院举行的科学院和美术学院的联合会议上得见很多东西在这以前人们是看不到有一种平面化的倾向他对光采用了一种正式认定本国人达盖尔的银版摄影法创立的或是视而不见的和古典绘画显然不同的处理方式后来他了摄影术并将这一发明公诸于世著名科印象派画家们把他们的日常生活直完全抛弃了用对像阴影过渡来暗示体积的学家阿拉戈代表两院和法国政府宣告法接见闻当做自己表现的主题他们的作品传统手法现代批评家莱夫对此曾有精辟国已接受了这项发明并且一开始就表示既没有古典史诗般的悲剧场面和形象

6、也的描述画面的调子处理十分简略很少为能够慷慨地把它献给全世界而自豪这一宣言就标志了摄影术的正式诞生它的发明为人类带来了一种全新的视觉方式从此人类图像科学开始了一个新世纪19世纪后半期拿破仑三世统治下的第二帝国经济上向现代化迈进商业中产者转化为工业资产阶级和垄断资产阶级巴黎以其科技的发展和文化艺术上所拥有的雄厚实力而成为欧洲最豪华时髦的都城靠着大企业而发迹的工业资产阶级巨头们要求的是一种象征着无尽繁华和稳定的文化艺术在审美方面他们欣赏安格尔所奠定的那套学院古典主义要求作品具草地上的午餐有精致光洁细腻的趣味就在这个时期一群经常在盖尔波瓦咖啡馆聚会的青年画家为了各自的理想默默地奋斗着他们不满足于

7、古典主义的光洁细腻画风反对官方学院派的陈腐教条要求从当代的生活中马奈寻求题材和灵感并直接反映时代132万方数据未命名-213209/18/2006,14:10艺术理论ARP艺术家父母肖像有中间过渡色看起来像一种用闪光灯拍已成为惯例德加作画多取材于日常所见摄的那种刺目和令人惊异的直接效果写生活中的一个片段而且往往是一种瞥实主义画家库尔贝也曾说马奈的名作奥见他不像传统绘画那样把素材作一番林匹亚的形象是平面的是刚刚沐浴后的理想