浅谈俄罗斯音乐

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1、浅谈俄罗斯音乐摘要：在俄罗斯人的生活中，音乐似乎是不可分割的一部分。俄罗斯咅怎以其鲜明的民族风格，悠扬而富有感染力的曲调，对世界怎坛做出了不容忽视的贡献。初识小的时候常常听到像是《莫斯科郊外的晚上》、《伏尔加纤夫曲》、《红莓花儿开》《喀秋莎》或者《三套车》之类的父母辈去KTV必点的歌曲，悠长的有点忧郁的小调加上浑厚的男高音有很强的空间感，仿佛让人置身于广阔的大地上，十分富有张力。当然，知道那些歌是俄罗斯民歌是很久以后的事了。俄罗斯的音乐给我的第一印象是，古老而深沉的，背负着伤痕的，同时也是热烈的，寥远的，就像那个民族本身。起源俄罗斯音乐最早的起源可以追溯到公元6-9世纪。在东斯拉夫部落生活

2、的时代岀现了崇拜太阳、月亮等大自然和崇拜祖先的仪式性歌曲。前者与劳作密切相关，后者则多在祭祀吋使用。古斯里（多弦弹拨乐器）、古多克（弓弦乐器）、杜德卡（竖笛）、索别尔（横笛）、罗格（号角）等乐器也出现在这个时期。随着生产力的发展，氏族公社制度在9世纪末退出历史，俄罗斯音乐也由崇拜自然与祖先的歌曲转向了以英雄史诗、传说为内容的“壮士歌”。与此同吋，世俗的民间咅乐开始在市井的表演者间萌芽。到了16世纪，俄罗斯民间音乐已经发展为有自己独特的民族风情、文化特征、咅律模式的一支独特的咅乐派别。其旋律自由宽广，调式交替变更，节拍节奏灵活，单声多声结合（常见支声复调）。10世纪末，随着东正教由拜占庭传入

3、俄罗斯并成为其国教，宗教音乐也开始对俄罗斯本土音乐产生影响。教会歌曲与本土的民俗歌曲之间发生了碰撞、相互影响，形成了“帕尔捷斯歌曲”。帕尔捷斯歌曲属于无伴奏多声部合唱，采用未列入敬神仪式的词，有时甚至直接用非宗教的世俗词。它的华丽的多声部风格与当时建筑和造型艺术中的巴罗克风格相呼应。音乐在当时已经成为一种重要的艺术手段，在上流社会中占有其独特的地位。萌芽到了18世纪，随着宗教权威淡出历史舞台，音乐也摆脱了宗教、王权的束缚而走向大众，成为人们娱乐消遣的方式。歌剧院在俄罗斯各地开始兴建，歌剧作为主流的音乐形式广泛地被大众所接受。18世纪末在启蒙思潮的影响下，俄国作曲家学派形成。代表人物有：M.

4、C•别列佐夫斯基、博包尔特尼扬斯基、BA帕什克维奇、福明、汉多什金等。他们的创作共性是对俄国民间生活题材的关注，采用俄罗斯民歌素材，音乐带有一定的民族特色。代表作有《磨工一巫师、骗子和媒人》《善有善报》（又名《圣彼得堡商场》），《马千夫》等。19世纪上半叶，被称为俄国音乐之父的米•伊•格林卡的音乐创作将俄罗斯音乐推向了一个新的高度，标志了俄国音乐古典主义传统的确立。格林卡吸收了欧洲古典主义与浪漫主义乐派的精髓，将其与富有俄罗斯民族特色的俄国传统民歌进行了富有想象力的融合与贯通，奠定了俄国民族乐派的基础。他的管弦乐曲《卡玛林斯卡雅》、《马德里之夜》等是俄罗斯交响乐较早的代表作，其奔放豪迈的曲

5、风有别于西欧音乐，对后来俄罗斯交响乐的发展有很大影响。柴可夫斯基曾说过，整个“俄罗斯派交响乐部孕育于格林卡的《卡玛林斯卡雅》之中——有如橡树之出生于橡实”O发展19世纪50年代末和60年代，随着社会运动和进步思潮的高涨,俄国音乐文化获得了更为广泛的发展。1859年，鲁宾斯坦兄弟在圣彼得堡创建了俄罗斯咅乐协会。次年乂在莫斯科成立了分会。他们广泛举行交响音乐和室内乐音乐会，开办音乐训练班。在此基础上先后成立了圣彼得堡和莫斯科音乐学院。此外，他们在圣彼得堡还开办了免费音乐学校，演出、宣传欧洲和俄国名家的作品，进行了大量普及音乐教育的工作。在创作方面出现了以巴拉基列夫为首的“新俄罗斯乐派J乂称“强

6、力集团”。参加的成员有鲍罗丁穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫和居伊。他们接受了俄国革命民主主义思想的影响，提侣艺术的现实主义和人民性，强调继承和发扬以格林卡为代表的俄国音乐文化优秀传统，主张深入研究俄罗斯及其他民族的民间音乐，努力掌握欧洲先进作曲技术，创造性地发展俄罗斯民族咅乐文化。在这一时期歌剧仍然是他们创作的中心。其中，最突出的是反映俄国历史斗争，塑造人民群众形象，歌颂民族英雄主义和爱国主义精神的歌剧。其次是取材于俄罗斯童话和民间传说的歌剧，有的表现了古代俄罗斯人民的风俗、伦理和志向，如《雪姑娘》和《萨德科》等；有的以寓言方式揭露黑暗社会现实，影射沙皇专制，如《不死的卡谢》和《金鸡》等。

7、再就是描写风土人情充满民间生活气息的喜歌剧，如《索罗钦斯克集市》和《五月之夜》等。此外，还有注重刻划人物内心的抒情戏剧性的歌剧等等，不一而足。在这一时期活跃于俄罗斯乐坛的还有闻名世界的俄罗斯作曲家柴可夫斯基。他的创作深刻地反映了19世纪80-90年代在沙皇专制高压政策下的俄国知识分子阶层的苦闷心理。柴可夫斯基将城市歌曲的咅调纳入自己的作品之中，创作领域儿乎涉及了全部咅乐体裁和形式。他的作品交织着戏剧性冲突、抒情性表白和风