高音越高越简单

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1、声乐器官的构造及原理1、呼吸肺是容纳空气的器官，亦是我们取得原动力来歌唱的地方，所以在容量方面是越多越好，我们可以用吸满气的方式来增加它的容量。大多数的人，从来没有达到吸满气的程度，原因是往往误解了肺的范围一一以为肺在胸口部分，而忽略了其他的部分。其实肺的四周由肋骨包围着，肋骨的作用是保护肺，有肺的地方就有肋骨，我们可以用手摸到肋骨，也等于摸到了肺。让我们先由胃的上部，找到最低两根肋骨分支的地方，用手指分向左右，沿着肋骨向下摸，我们会发现这两根肋骨一直延伸到腰部，我们对肺的范围，就有一个印象了。肺的顶端叫肺尖，以

2、下叫我。肺叶部分比?尖部分大，也就是说肺的下半部比上半部大。在它扩张时，亦复如是。肺的四周既为肋骨包I韦I,当然很难向四周作大的扩张，唯一能扩张较大的是它的底部，但在它的底部下面有一片强有力的肌肉横膈膜，它的作用是控制呼吸的，在静止时是向上凸起的弧形，吸气时，由向上的弧形变成向下的弧形，即吸气时下降,呼气时上升。横膈膜的下面是胃，胃要先下降，横膈膜才能下降。但是胃下面是肠，没有地方给胃下降，于是腹部耍向外凸出，胃才能下降，呼吸的过程就很明显了。它的程序是:吸气（1）腹部向外突出（2）胃下降横膈膜下降呼气（1）腹部

3、向内收进（2）胃上升横膈膜还原以上的呼吸动作，我们称Z为腹式呼吸。虽然呼吸是由横膈膜控制的，但我们不可能做到人为地控制横膈膜，所以只能用控制腹部来完成。我们懂得如何控制腹肌，就等于控制了呼吸。现在以皮球打气筒为例。我们在打气时，先将活塞柄拉下，然后推上。拿来和呼吸对照，则活塞柄等于腹肌，活塞等于横膈膜，筒身等于肺，我们也可明白气的出入是由活塞控制，但活塞却是由活塞柄控制的。用腹式呼吸，是不能一次将整个肺部吸满气的。我们下半部的肺是跟着呼吸膨胀和收缩的，但上胸部却无此必要，因为上胸部是一个主要的共鸣箱，要经常保持它

4、的形状，何况我们唱歌时，只用到肺中的一半的气就够了，很少用到上胸部的气。一般不懂得腹式呼吸的人，经常在用胸部呼吸，在唱歌时，也在用着上胸部的气，以致使上胸部经常耍把气挤压出来而受伤。我们只要在未吸气之前，先使上胸部充满了气，那么吸乞时就自然会使肺的下部充满气了。使上胸部充满的方法很简单，只要在吸人民币前挺起胸就行了。在唱歌时，一般只用下胸部的气，用完了立即换气。除非有时要表现一种特殊的技巧，而多用一些气时，才会用到上胸部的气。其实我们每一个人，都在不停地用腹式呼吸，只是没有去注意罢了。试平卧在床上，不用枕头，将手

5、放在腹部，全身放松，就会感觉到腹部在上下的运动，那就是腹式呼吸。2、发声人声是空气经过声带的空隙而发出的，声带是呈V形的两片薄膜，富有弹性。吸气时，完全张开，发声时部分合拢，空气由夹隙中挤出时与声带发生磨擦，从而发出声音，它的发音不是主动的，而是被动的。原理和用嘴唇吹喇叭相似。我们试用嘴唇作吹喇叭状，先用少量的气来吹，嘴唇就会缓慢震动而发出“卜卜”声，这时的嘴唇很松，然后再大力吹，嘴唇就会自动收缩得很紧而发“吱吱”的声音。“卜卜”是低音，“吱吱”是高音。所以声带和嘴唇一样，发音的变化是由气压控制的，我们要控制声带

6、,必先控制气压，控制气压，必定要控制呼吸。3、共鸣任何乐器都必须有共鸣箱来增加它的音量，我们的歌声也不例外，它有三个共鸣区，那就是胸腔共鸣、鼻腔共鸣和头腔共鸣。胸腔共鸣是指我们的整个肺部也叫基本共鸣，它是我们无论唱什么音(由低音至高音)都不可缺少的。我们试唱一个很低的音，将手放在胸部，就会感觉到震动，再将手放在背部，也可以感觉震动。由此我们知道，唱出的声音，并非单由口中发出，而是由整个肺部发出，再加上乔共鸣。鼻?共鸣是指它两旁的鼻窦起共鸣。这里我们不要把鼻音和乔共鸣混为一谈。那怎样分别它们呢？试用手捏住鼻子，然后

7、唱出C调的solasido,如果感觉到鼻塞,唱不出，那就是鼻音，如果捏住了鼻子照样地自由发音，那就是乔共鸣To头腔共鸣是指我们的头部而言，高音声部的人(Soprano,tenor)唱至f2音高时即要转入头腔。低音声部的人(Alto,Bass)在至降e2即要开始转入头腔。我们京剧的老生在唱高音时，有所谓脑后音，那即是头腔共鸣了。头腔共鸣不易感觉到，因为震动太快。唯一能感觉到的是当你在唱高音时，忽然会感觉到头昏，那即是说你已用到了头腔共鸣了。共鸣箱体积的改变有一个问题，请大家加以注意，即是：歌唱时人休共鸣箱及喉头需要

8、随着音高的不同而变化。关于共鸣腔体积的大小变化，在许多音乐书籍上尚未提出。为了说明这一问题，试举一例。有一种打击乐器，是用许多大小不同的木块拼凑而成的，它就是木琴。木琴的键完全按照钢琴的规律排列，琴键的下血有着一系列大、小不同的管子，低音管长、大，高音管短、小。这些管子的作用是什么呢？那是增加木块（琴键）敲击时的音量的。我们唱歌有如一件乐器在发出声音，而我们的共鸣箱则是肺