原创浅谈杜甫诗情与画意

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1、摘要：全诗将有我之境与无我之境融汇贯通，“风韵朗畅，体格闲放”正是中唐诗僧胶然评诗的审美标准。它既包含着西方皙学思维粘确的概念，也符合屮国哲学思维含而不露，追求一种言外Z意，选用这首诗作为美术欣赏的范例，車点是谈画意中的构图构成和色彩以及用笔，从中扩大心智的范围，获得智性的乐趣。中国论文网关键词：诗情画意；构图；构成；色调；笔法木文中，讲诗、评诗、论诗，赏诗不是初衷，而是这首诗暗含的构图、构成、色彩形式因素十分丰富，均衡而又对称，多样而又统一、明了、清晰，通过分析、理解、试图在设计与绘画教学中充分利用此类描写事物的诗词作为参照，受到启迪。杜甫的七言绝句“两

2、个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，此诗山两对工稳联句巧妙的组合，朗朗上口，使黄口小儿都能背得滚瓜烂熟。教育专家学者们总是把它编入蒙学教材，这就是我入学时读过的，在过去虽感觉诗意浓浓，但未然去细嚼细品其昧。尽管在唐诗中有许多鉴赏，只是记着一些“情景交融，形神兼备，虚实相生，刚柔相济，意象融洽，气韵生动，气象深远美妙”的华美词句，但难与诗意画意对号入座，而现在通过与美术鉴赏，绘画实践和美术教学有机结合，才真正感觉到铮情画意息息相通，奥妙无穷的所在。杜甫这首七言绝句诗声情并茂，既可用中国的传统笔墨写岀，也特别适合西方水彩的透明，水粉

3、明快的特点表现，此诗在于意境开阔、绮丽、清新、豪放，更是深厚丰富。西方绘画一直是忠实于口然的、科学、理性、客观地表现，虽然也有外转向内转，如抽彖绘画，表现主义，纯以几何形态，色块的合理分割表达内心壯界，从屮体现画血分割和色块配置的美感，但是中国山水画，有所不同，尤其是五代宋朝则受东晋顾恺之“六法论”的影响，再沿袭唐代尚法思想，倡导“师法自然”以形写神，强调形神兼备，写形笔笔到位，笔法讲究、中、贝IJ、逆、顺。表现过程讲究严格勾、皴、擦、染、点顺序不能颠倒，墨法以干、湿、浓淡、枯润，笔墨紧密结合塑造形体。石分三而、树分四枝，这些法则作为画家必须兰熟于心。rt

4、i内向外转，将胸有丘壑，通过对真山真水的观照，按客观物彖进行细心观察和描绘，在描绘的过程中，进行高度概括、整理、裁剪、移植、适当夸张，情意就自然寄于山水之中，如荆、关、董、巨、范宽等画家常到大自然中对景写生。到了元、明、清时代开始由外向内转,则以诗入画，画家闭门人量临摹前人的真迹，直到乱真，其I'可读书写诗，宜接根据诗意着画,清代画家四王，即王原祁、王时敏、王鉴、王石谷他们基本上都是追踪董源、巨然，多拟仿宋元诸家，是当时摹画的高手，其作品至今不衰，他们多重心绪、重意象，以“有我之景”为主导，兼画无我之景，推崇、继承和发展唐代诗人画家王维的“诗中有画，画中有

5、诗”的审美理想。在此，笔者主耍是以西画视角，结合诗的意境与构图，诗的意境与色调配置两个方而，赏析杜甫这首诗的。一、诗的意境为构图-•般情况下，画而中意境的产生多数是来源于构图布局，越是优秀的作品，越能从中发现画家粘心布局、构成、构图的痕迹，粘:心的布局的画面充满视觉美感，使欣赏者富有流动感，提高阅读者欣赏愉悦感和审美水平。其屮布局与构图基木相同，殊途同归，都是研究画面自然形态的组合。而构成是研究画血点线，血等几何形态的运动组合，前者是表层的、后者是深层的、两者是辩证统一的关系。在自然的景象的形态合理组合的深层，必然存在合理点线面的合理组合。而抽象的点线面和

6、儿体形态也必然要依托自然形态而存在。柏拉图认为“美在于恰当”，恰当无异于合理，因此合理也就是美的。诗中清楚的提供了黄祸、白鹭、青天、雪、船、门、窗等七个构成要素，历历在目，尽收眼底，其屮门窗正是构图布局的主要形式，可以想象诗人或读者是临窗而远眺还是静坐门槛凝思远想?两者Z间的绘画构图应作慎重的选择，古建筑的揭窗一般都是正方形的，便丁抻拉平衡，大门形制近于长方形。按其“一行白鹭上青天”，为高远上升之势；按其门泊东吴万里船口J横向的排列，有深远运动之势。正方形可将高远、深远、平远兼顾，更符合这酋诗意的全呆式构图布局。用于正方形中国画称为斗方。门框式构图，中国画

7、称为中堂，西画为竖式构图。各有特点，但竖式构图强调的是高远。这首诗中没有冋环往复，层层叠叠的崇山峻岭，不太适合竖式构图。因此，笔者为了便于赏析这首诗的意境，还是选样正方形构图更为恰当。（一）自然形态与构图关系古人说“内意其理，外意其象”，这首诗止是涵纳了“理、情、意”，衣现为柳条微微拂动，两个黄鹏喧闹其上，一行白鹭徐徐向青天仲展。春回大地，柳枝吐绿，一对美丽的黄鹏鸟相亲相爱地争相传唱艳阳春天的温暖，悠悠自得。古旧的东吴万里船静静地停泊，应照着雪山千秋依然，情思绵绵的；长天飞去的白鹭与帆船、雪山形成动静结合，相得益彰。万里船在翠柳、黄丽、一行白鹭、千秋雪的包

8、閘之中，在画而中总体构成破绽圆的构成形式，合理分布妙不可言。诗意既