_n 唐诗“窗”意象的空间审美与文化意蕴

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1、古王书艳典诗唐诗“窗”意象的空间审美与文化意蕴学的现代阐释“窗”以其通风采光的实用性走进了人类后来界限逐渐模糊并逐渐通用，从《诗经》到生活，随后又以其观景寓情的审美性走进了文《先秦汉魏晋南北朝诗》再到《全唐诗》，“窗”的学，开创了窗的审美世界。学术界对“窗”的解使用量可谓直线上升，窗比牖更多地出现在诗读可谓异彩纷呈。宋代李诫的《营造法式》于建中成为文学作品中常见的词汇。隋唐时期的筑方面详细介绍了“窗”的样式和做法，今人楼“窗”在型制上没有太大变化，以继承汉魏晋南庆西、马未都也有关于古代门窗的专著，清人北朝时期特点为主，但在细节装饰上却呈现出李渔发挥了“窗”在园林建筑方面“借景”、“泄

2、绮艳华丽的一面。景”、“引景”①的功用。同时，关于“窗”文学方面（一）“窗”的语源意义的审美意义也引起了学者的关注，宗白华先生古时，窗和牖是不同的概念。“窗”的古字在《美学散步》中精辟分析了中国诗人从门窗作“囱”，也作“窻”、“葱”，《说文·穴部》：“窻，通中吐纳广大世界的空间意识②，胡晓明在《月印孔也。……在墙曰牖，在屋曰囱。”段玉裁注：万川》中用专节《窗与影》论述了诗人对“窗”的“屋，在上者也。”因此，窗最早指“天窗”，窗开审美把握③，另外单篇论文有《从唐代“窗”诗看在屋顶，牖开在墙上。后来，“窗、牖”的界限已唐人文化精神》、《卷帘开窗看唐诗》、《六朝窗经模糊，并逐渐通用。《书·

3、顾命》：“牖间南向，诗与审美意义的发现》等。综观其研究成果可敷重蔑席。”孔颖达疏：“牖，谓窗也。”窗始见于以发现其论述的重点在“窗”的“隔”和“透”，即《周礼·考工记·匠人》：“四旁两夹窗”，郑玄注：“使窗内有限的个体空间与窗外无限的自然空“窗，助户为明，每室四户八窗。”⑦这里的窗指间相容相和”④。“旁窗”。《论衡·别通》：“凿窗启牖，以助户明。”“窗”的空间美感由六朝诗人发现，由唐朝可见“窗”、“牖”对文同义。关于“窗”、“牖”的沿诗人全面铺开形成了五彩缤纷的“窗”世界⑤，革有这样的说法：笔者在整理全唐诗的过程中对其给予了关注，先秦至西汉时期，牖的使用一直占绝对优发现“窗”的审美意

4、义不只在其空间方面，“窗”势。东汉三国是牖窗在口语上正处于同义竞争与周围环境（包括自然物象如植物、气象和人的时期。从西晋开始，窗的使用已明显占优势，物活动如饮酒、弹琴）构成了不同的“抒情场窗在文学语言中已基本取代了牖。到了南北朝景”⑥，从而“窗”不再仅仅是一扇只具有“隔”和时期，这种优势已日渐成为强势。而文献记录“透”空间功能的孤零零的窗，更是一扇具有关一般要滞后于口语，至此可以推断出在西晋或联性和场景性的窗；“窗”又在融汇生活感情的之前，窗在口语中已取代牖，成为当时的通语，基础上升华为一个具有“家园”、“人格”等多层至今保持不变。⑧象征意蕴的意象。（二）“窗”的形制特征一、“窗”的

5、语源意义和窗的形制特征“去雕玑与金玉，继汉京之文。”唐代在宫“窗”与“牖”本是两个不同的概念，发展到室营造中追求规模尚不注重细节，窗的形制在50文艺评论·literatureandartcriticism2012·4古典诗学的现代阐释唐代也主要是上承秦汉魏晋六朝时期未有大镂空为连琐之纹，而青涂之耳。”輥輱訛结合前面窗的发展，然而通过建筑史料与文学典籍可以发的颜色和纹样可知这里指的是位于门上方的现其在细节装饰上呈现出绮艳华丽的一面。关窗户。再有开在墙上的窗，即今天“漏窗”的原于窗的形状，主要以直棂窗为主兼有其他类型，从赋文中可以得到证明，如《两京赋》：“交型。直棂窗应出现于秦汉时期，盛

6、行于魏晋六绮豁以疏寮”，李善注：“交结绮文，豁然穿以为朝时期，在唐代依然作为主要样式而存在，如寮也。”輥輲訛《广雅》曰：“豁，空也。然此刻镂为之。”唐代净藏、明惠禅师木塔和陕西乾县唐懿德太可见是壁上所开小窗并且雕刻镂空花纹，与今子墓石椁正面都有这种窗式。直棂窗因棂条的天的漏窗简直一脉相通。形状不同而分为破子棂、板棂两种，前者为三另外，除了这些木制的窗外还有用石料做角形后者为方形，但均为竖向立棂，棂间留空的窗，分别有石窗、琉璃窗等。石窗主要用于寺的做法。另唐代主要使用的窗子还有一种“闪院道观中，如皮日休的《奉和鲁望四明山九题·电窗”。关于窗的颜色，主要是青绿色。“门窗的石窗》陆龟蒙的《

7、四明山诗·石窗》专写石窗；另颜色与柱身相同为红色，窗棂则多是绿色。”⑨外还有一种琉璃窗，琉璃因其多彩华丽一般用从敦煌莫高窟的壁画中也可以看出。《风俗通》于皇家宫殿，多为琉璃瓦，但也应用于其他用曰：“殿堂像东井形，刻作荷菱，菱，水物也，所具，如碗、灯、袋灯等器具。“烧瓴甋转釉成黄绿以厌火。”先民出于对自然的敬畏在梁上绘画色者曰琉璃瓦。煎化羊角为盛油与笼烛者为琉或雕刻一些水生植物以防火避火。唐代的建筑璃碗。合化硝、铅写珠铜线穿合者为琉璃灯。捏主要是木构架，应最