视听语言课件第四篇 声音

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1、视听语言：影像与声音第四篇声音声音发展的历史背景电影是模拟人的眼睛好耳朵而发明，但它的最初形式却是残疾的，即银幕上没有声音：观众看到演员在讲话，却听不到他（她）的声音。电影从1895年到1927年32年间，带着残疾迅速发展起来，建立了一整套默片的美学原则，并逐渐进入成熟阶段。电影声音的出现对默片的冲击主要是商业上的。声音发展的历史背景有声电影出现后的最初几年里，由于创造者只关心将对话大量的引入电影，拍摄所谓的百分之百的有声片，使得电影在默片时代形成的视觉表现力大大降低。1929年7月20日，苏联蒙太奇学派的爱森斯坦、普多夫金好亚历山大洛夫联合发表了题为《有声电影的未来》的宣言

2、。在这篇宣言中，他们反对不假思索地滥用对白，认为那是机械地利用声音来拍摄“高深的戏剧”和其它戏剧式的演出。声音发展的历史背景三四十年代的电影对声音的探索是个别的，我们只有在屈指可数的几部影片中找到有意义的声音安排。60年代以后，录音技术发生了大的变化，磁性录音技术比光学还音系统的音频效应好，而且高保真。随着录音技术的发展，电影的声音质量得到了保证，也为声音的运用提供了足够的技术支持。声音发展的历史背景70年代以后，电影制作的现场录音常常用多个话筒吧环境中的各种声音分别录下来，并在后期进行艺术加工和合成。通过这种方式形成的电影声音不但丰富，而且可以根据故事的戏剧性安排声音的层次

3、，既真实又富有表现力。90年代以后，电声技术和录音技术的发展使得影院越来越像一个体验各种自然或非自然声音的冒险家的乐园，声音的作用大大突破了记录的作用，有关声音的观念越来越倾向于构成主义。声音的记录意义声音进入电影，使电影更逼近于生活真实，更像现实。对于视听媒介而言，只有视听两个方面都纪录了现实，真正的意义才是完整的。声音的记录意义视听媒介不同于文字媒介的一个特点在于视听媒介是直接作用于人的耳朵和眼睛的，它是一个感性的媒介，其传输信息的方式是先用光波和声波刺激人的生理感官，引起人们人们现实的感受，然后才实现传播的目的的。声音的记录意义在新闻、纪录片制作中忽略声音纪录意义的做法

4、，除去历史的原因、技术好经济的原因（同期录音增加设备投资、拉长制作的周期等）外，还与以下几个方面的原因有关：商业故事片的影响本体论上的错误传统思维的干扰声音的记录意义在新闻、纪录片制作中，同期声与视觉画面具有同等的真实性地位，与再现性媒介对声音的主观性处理不同，纪录媒介中的声音不是创造出来的，而是纪录下来的！声音空间声音的物理特性声波的传播是依靠弹性介质的振动来达到的，当声源引起介质中的质点时，由于介质中弹性力的作用，引起附近的质点振动，依次又引起下一个质点的振动。声音空间1842年，科学家多普勒发现了声音的多普勒效应。当声源不发生运动时，人们多感受到的声波的高音不会变化。当

5、声源以高速度相对于人们运动时，人们感受到的声波的音调会发生改变。声音空间作为语言的声音空间从声音的物理特性可以看出，在空间中传播的声音具有空间的性质，即声音可以用来表征它所处的那个空间的特点。有声电影电视中的空间构成区别于膜片空间构成的特点在于：声音成了塑造空间的手段。声音加强了电影电视空间的立体感、层次感好运动感。声音空间画外传来的声音不仅向观众明确地提示画外空间的存在，而且也通过声音传达了画外空间的性质。声音在空旷的空间传播时，会多次反射，声源波的迭加会形成声音的交混。创作者经常利用这种混响来表征人物的内心世界。声音如同视觉空间中的透视一样也有自身的透视规律，近大远小的视

6、觉法则在声音中依然有效。声音空间对声音空间的运用是建立在保持声音空间的性质的基本上的，如果录制的声音不能纪录或准确地模拟出声音空间的性质，那么声音空间不但达不到所要求的作用，还会破坏影片的真实性，使观众走出影片所营造的幻觉中。人声电影电视的声音分为：１.人声；２.自然音响；３.音乐电影电视中的人声包括：１.人声的音高、音色、力度、节奏；２.对话；３.内心独白；４.解说词。人声人声的音高、音色、力度、节奏口头语言不是文字符号，它的生命力表现在丰富的言语中。在生活中，人们几乎是依靠本能来发音，欢快时语速较快，音调较高；悲哀时语速较慢，音调较低；哭泣好愤怒时，人们的呼吸量加大，情绪

7、不稳定，说话时的音调、力度、节奏等会表现出多种不同的状态。人声人声的音高、音色、力度、节奏电影化节目的制作和生活中说话在本质上是一致的，它是对生活经验的模拟，但电影制作不同于日常说话的特别之处在于它一般是有计划的。在虚构影片中，对声音的处理也是事先有要求的，应该说演员的声音是剧中角色的声音。从这个意义上讲，电影剧本作为未来电影的文字基础，是体现不出电影的声音的。人声人声的音高、音色、力度、节奏人的发声有自己的规律，人们将空气吸入肺部，然后收缩肺部，以呼出的气息为动力，带动声带的振动，声音经过口腔、鼻腔时