广播剧中的音乐运用

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1、广播剧中的音乐运用广播剧中的音乐运用音乐作为一种有效的艺术手段，已和广播结下了不解之缘。在广播节目中，音乐占去了播出时段的80%。在广播节目中有配乐诗歌、配乐散文、配乐故事、配乐通讯等，而在这众多的配乐形式中，广播剧的配乐可以说集各种广播配乐技巧之大成，是最全而、最复杂、最有代表性的，因而有必要专门加以探讨。广播剧配乐的特点和分类广播剧配乐与其他广播节目形式的配乐相比较，有其共性，也有其各自的个性特征。其共性在于从本质上说它们都是具体地体现声音诸耍素的紧密结合和相互作用的。同其他广播节目形式的配乐一样，在一部广播剧中，需耍配乐的地方通常不止一处。我们为之选配的这好

2、几段音乐,往往出自几个作曲者的手笔，是不同的作曲者在不同的时间、不同的场合，为着不同的要求而完成的，体现了作曲者不同的表现意愿、审美要求和个性特征。这些不同出处的音乐，一旦被巧妙地选配在同一部广播剧中，就被纳入到揭示特定主题、服从同一总体艺术构思的再创造中。这些音乐同语言所体现的文学形象以及具有真实感的声音音响融为一体，在剧屮发挥着多方面的积极能动作用，成为广播剧一个有机的组成部分，而不是作为原有意义的音乐作品游离于全剧之外,这不能不说是一种神奇的结合技巧。然而，与广播中其他配乐节目形式所不同的是：广播剧的配乐除了体现声音诸耍素的紧密结合和相互作用外，还体现了音乐

3、同戏剧要素的紧密结合的相互作用。在广播剧中，音乐使用在不同的场合发挥着不同的作用，具有不同的功能。我们按其不同的性质加以适当的归类，力求从变化和区分中找出共同的规律，目的是更好地认识它、掌握它、运用它。广播剧中的咅乐分类大体是这样：1•主题咅乐；2•在开场时构成一个广播剧特有的音乐；3•描写情景的音乐；4•表现和辅助感情的音乐；5•表现动作的音乐；6•表现场面移动的音乐；7•表现时间经过的咅乐；8•过场咅乐；9•解说背景咅斥；10.剧终时的气氛咅乐。这是一个很具体的分类，表明了音乐在广播剧中广泛的用途及多方面的表现功能。而按发咅体的声源所在分类广播剧中的音乐，还可

4、分为两大类，即写实性音乐和写意性音乐。写实性咅乐就是广播剧木身剧情中所发出的咅乐。比如我们在生活中有吋高兴会情不自禁地唱起歌來，乂比如我们走进剧场，一位钢琴家正在演奏乐曲，美妙的乐声不绝于耳像这些发生在我们生活中的场景假如搬进我们的广播剧中，这些音乐就是写实性音乐。广播剧中还有不少咅乐，并不是完全写实地来再现生活中的声咅,也不是直接发生于剧屮的任何角色的，而是用以表明配乐者对剧屮人物的态度及对剧作的主题思想、剧情结构进行艺术上的体现。这些我们称为写意性咅乐。我们前面的10种分类咅乐，都是写意性的。写实性音乐与写意性音乐，在广播剧中各自发挥着不同的作用。至于哪些地方

5、该用哪类音乐则无特别的定规，这些都是根据剧情的需要而定。但配乐的意图必须明确，尤其对于写实性咅乐的运用，不仅要自己清楚，而且还要听众听得明口，因为广播是只能听不能看的。配乐的潜规则为了不断地提高广播剧的艺术质量，使音乐在剧中发挥更大的效能，除了如前所述的要熟悉咅乐艺术的特性，掌握广播剧配怎的特点，遵循其自身的规律以外，还应该注意如下几个问题。必须吃透剧木。分析剧木是进行配乐再创造的出发点。然而，这一重要环节经常容易被忽略，尤其在时间紧迫的情况下，拿到剧本后往往不求甚解，浏览一遍就急于找音乐配，这样的配乐是不会出精晶的。对我们所要配乐的广播剧，不仅在感性上，更重要的

6、应在理性上有足够的认识：认识其主题思想、人物个性、时代背景、戏剧结构、风格特色及作者的创作意图等。准确地把握其文学形象，抓住人物特点确定音乐在剧中应起的具体作用，找出适应剧作要求的恰当的音乐形象和咅乐结构，把咅乐的发展与文学形象有机地结合在一起。为此,吃透剧本实在是搞好配乐工作的重要前提。注重布局。音乐布局的工作不应该只是配乐人员的任务，在编导着手创作剧木的时候就应该把音乐布局列入全剧统•的构思中，给音乐以施展的余地。在布局上不宜把咅乐填得满满的，正如绘画注重画面的空口空间一样。有些广播剧中的咅乐由于缺乏整体布局，咅乐配得过多过重,自始至终与台词如影随行，主次不清

7、，节奏、情绪和互干扰，甚至音量盖过台词，这些既破坏了咅乐的美感，也失去了配乐的意义。强调配乐的作用，并不等于以量取腔。相反，在咅怎的实际使用上，既要注重经济，又要讲求实效。有时在剧情进入高潮前，在音乐上保持一段间歇，积聚力量在关键时刻的突起，此吋要的是无声胜有声。准确地选配音乐。在我们确定了哪些地方需要加以配乐Z后，接着就需要考虑配什么音乐的问题。俗话说：“看菜吃饭，量体裁衣。”选配音乐自然也得从生活出发、从内容出发，根据不同的具体情况做不同的处理，使音乐能准确地符合人物、情景以及主题思想的要求。（作者单位：郑州人民广播电台）编校：杨彩霞