康定斯基论文

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1、标准论文格式一、纸型、页面设置、版式和用字。毕业论文一律用国际标准A4型纸（297mmX210mm）打印。页面分图文区与白边区两部分，所有的文字、图形、其他符号只能出现在图文区内。白边区的尺寸（页边距）为：天头（上）25mm,地脚（下）20mm,订口（左）25mm,翻口（右）20mm。文字图形一律从左至右横写横排。文字一律通栏编辑。使用规范的简化汉字。除非必要，不使用繁体字。忌用异体字、复合字及其他不规范的汉字。二、论文封而封面由文头、论文标题、作者、学校、年级、学号、指导教师、答辩组成员、答辩H期、申请学位等项

2、目组成。文头：封面顶部居中，占两行。上一行内容为“河南广播电视大学”用小三号宋体；下一行内容为“汉语言文学专业（本科）毕业论文”，3号宋体加粗。文头上下各空一行。论文标题：2号黑体加粗，文头下居中，上下各空两行。论文副题：小2号黑体加粗，紧挨正标题下居中，文字前加破折号。作者、学校（市级电大）、年级、学号、指导教师、答辩组成员、答辩日期、申请学位等项冃名称用3号黑体，内容用3号楷体，在正副标题下适当居中左对齐依次排列。占行格式为:作者：XXX学校：XXX年级:XXX学号：XXX指导教师:XXX职称：XXX答辩组成

3、员：XXX（主持人）职称：XXXXXX职称：XXX答辩口期：x年x刀xU中请学位：学士（不中请可省略此项）由于论文副题可有可无，学位可申请可不申请，答辩组成员可以是3、5、7人，封面内容占行具有不确定性，为保持封面的整体美观，町对行距做适当调整。三、论文论文由论文目录（提纲）和题目、作者姓名、完成FI期、摘要、关键词、正文、注释、参考文献、附录等项目组成。需要列目录的论文，目录要独占一页。“目录”二字用3号黑体，顶部居中；以下列出论文正文的一、二级标题及参考文献、附录等项及其对应页码。用小4号宋体。论文题目用3号

4、黑体，顶部居中排列，上下各空一行；作者姓名：题目下方居中，用四号楷体。完成时间：作者姓名下方居中，字样为“X年X刀”，用四号楷体。摘耍：作者姓名下空一行，左起顶头，写明“摘要”字样加粗，点冒号，接排摘耍内容。一般用五号字，字体用楷体。关键词：摘要下方，左起顶头，写明“关键词”字样加粗，点冒号，接排关键词。词间空一字。字型字体同摘要。正文：关键词下空一行开始。正文文字一般用5号宋体，每段起首空两格，回行顶格，单倍行距。正文文中标题：一级标题。标题序号为“一、”，4号黑体，独占行，末尾不加标点。如果居中，上下各空一行

5、。二级标题，标题序号为“(一)”，与正文字体字号相同，独占行，末尾不加标点；三、四、五级序号分别为“1・”、“(1)”和“①”，与正文字体字号相同，一般不独占行，末尾加旬号。如果独占行，则不使用标点。每级标题的下一级标题应各自连续编号。注释：注释采用脚注形式。加注符号以页为单位排序，标在须加注Z处最后一个字的右上角后，用带圈或括弧的阿拉伯数字依次标示。同吋在本贝留出适当行数，用横线与正文分开,左起空两字后写出相应的注号，再写注文。每个注文各占一段，用小5号宋体。建议使用电脑脚注功能。参考文献：在正文项目后空两行左

6、起顶头用四号黑体写明“参考文献”，另起行空两格用5号宋体编排参考文献内容，每个参考文献都另起行。参考文献的项目见“实施方案”正文。附录：在参考文献后空两行左起顶头用四号黑体写明“附录”字样，另起行编排附录内容,格式参考正文。创康定斯基音乐性浅析康定斯基艺术的音乐性1910年康定斯基创作了第一幅抽象水彩闹。这也是现代绘闹史上的第一幅抽象绘画。画面上，所有的对物象的描绘性因索•都不见了，大小不同跳跃的点，不同方向和力度的运动的线，粗野、激荡。色彩和线条、形状相互穿插，让我们感受到一种内在的力量从画面屮涌现岀来。同年，

7、康定斯基完成了他的关于抽象绘画的重要论著《论艺术的精神》，开启了抽象绘価的序幕，明确了他的创作原则：内在需要原则。这个“内在需要”原则，在康定斯基的理解屮，与音乐在本质上有极大的相似性。音乐和绘慚一样都是康定斯基认为可以表达和宣泄感情的最佳工具，正因为如此，他认为这两种方式是相通的，或者说在一定程度上他们是可以相互表示的。康定斯基不但在《论艺术的精神》中，大量用音乐来作为论证艺术屮普遍存在的抽象性，更在他的艺术实践屮把音乐与绘画糅合在一起。康定斯基将抽象绘画中的色彩运用类比音乐屮的音符，在他看来，色彩同样具冇音响

8、和旋律效果，其至具有交响乐般的震撼力量。用色彩来展现音乐屮的心灵震荡的效果，并直接到达精神深处，是那些只将眼光盯着客观世界的艺术家们所不具备的能力。这是一种直接倾听和再现“内在声音”的能力。我们从这个角度岀发，回过头来重读他的那幅抽象水彩画。在此作品中，康定斯基所能运用并付诸表达的，述只是音乐中的单声部音乐，即没冇伴奏。节奏是散文式的自由节奏，没有固定的节拍，是一种配乐朗