易顺鼎山水诗论略

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1、易顺鳳山水诗论略作者:张丽华发布时间:01-08-14[摘要]近代诗人易顺鼎的山水诗创作成绩斐然,称盛当时。其山水诗内容丰富,既多方面展示门然山水的客观Z美,又寄寓诗人的主观情志;风格、体制、语言等呈现出多样化的特征。易顺抽山水诗表现内容之丰富,艺术手法Z多样化,为他人所罕见,易氏实为山水诗大家。[关键词]易顺鼎;山水诗;审美型;寄托型;多样化Abstract:YiShundingisahighachieverofIandscapepoeticcreationinmodernChina・Hislandsca

2、pepoemsarerichincontent,notonlydepictingthebeautyofnaturefromdifferentangles,butalsoexpressinghissubjectiveemotions.Inaddition,hiscreationisdiverseinstyle,form,language,etc.Inaword,hesurpassedhiscontemporarieswithhisrichcontentanddiversifiedartisticexpress

3、ions,whichhelptoestablishhimasamasteramongIandscapepoets.Keywords:YiShunding;landscapepoems;aesthetic;emotional;diversify易顺鼎(1858—1920年),字实甫,号哭庵,湖南龙阳(今汉寿)人,近代著名诗人。少时被视为“神童”,成年后却屡困场屋,五应会试均报罢,无奈以捐官身份步入官场,亦仕进艰难。甲午战争爆发,他几次舍生渡海,欲保台湾,终无功而返。此后近20年,他先后在湖南、广西、广东等地任

4、职。辛亥革命后回到北京,一度供职于袁世凯政府,每□流连于戏馆歌楼,与友人诗酒唱和,1920年病逝。易顺鼎是近代中晚唐诗派的主要代表人物Z-,但其诗风格多样,并非尽法屮晚唐;其论诗亦重独创,尝言:“盖尘羹土饭、人云亦云Z语,虽数十万首亦作不完,何必千手雷同、图费纸墨乎?”(《琴志楼摘句诗话》)对代表作《卩L

5、魂集》,易因“自信此集为空前绝后、少二寡双之作”而与“极口毁之”的王闿运、樊增祥两位诗友争辩,且颇以自己“用意皆新,似亦未经人道过”(《琴志楼摘句诗话》)的诗句得意。此外,用典精切、属对工巧、设色奇丽也是

6、易氏重要的诗学主张。易顺鼎“平生作诗万余首,刊诗集七十二卷”(王森然《易顺鼎先生评传》),约30部,但多已散佚,今存易诗不足三千首(《琴志楼诗集》前言),其中所占比重最大、最具特色的是山水纪游之作。他自称“生平所为诗不下数千首,盖行役游览之作届其大半,而山水诗尤多”(《琴志楼诗集》附录二),今存易诗屮山水Z作几近三分Z-o易顺抽一生所行不止万里,幼时即随父远行,青年时代又辗转奔波于京师、父亲不断变换的任所与自己任职地之间,儿乎无一年不出行。除东北与西北地区外,神州各地几乎都留下了他的脚印。且其“生平好游山水

7、”(《琴志楼诗集》附录二),故每到一地必登名山,临胜水,于山水Z间讴歌吟唱,留下了大量的山水佳作。易氏山水诗创作可分为甲午战争爆发之前所作与50岁左右于广东任职期间所作前后两期,以前期为多。山水诗集除《琴志楼游山诗集》外,还有《蜀船诗录》、《林屋诗录》、《庐余集•岭南集》、《岭南集补遗》、《甬东集》等集;《丁戊之间行卷》、《吴蓬诗录》、《樊山沌水诗录》、《巴山集》、《广州集》中也有数量可观的山水诗,其他诗集中亦有山水诗零星分布。易顺鼎生长于太平天国运动至民国初建的近代屮国,民族的危亡、社会的动荡时时冲击诗人

8、心灵,在其创作中留下印记。因此,易氏山水诗一方面继承古典山水诗的传统,描摹水光山色以表现自然Z美;另一方面又口觉采用龚口珍所开创的近代山水诗范式[1],在山水中寄寓诗人的政治情怀及其他情志。(一)寄托型山水诗以山水寄寓个人情怀,写“有我之境”,是易顺鼎山水诗的主要范式。在《庐山诗录自记》中,易顺鼎称“饱历世变及忧患危苦,悉以身世之故,寄托于山水Z间”,“陈君伯严以魏默深山水诗比Z,谓能独开一派。不知魏诗皆在山水Z内,而余诗尚有在山水外者”(《琴志楼诗集》附录)。忧国伤时、羁旅思乡、怀古情思与隐逸情怀等在其山

9、水诗中吋有展现。这些作品“趋重性灵”(王森然《易顺鼎先生评传》),在模山范水中寄寓情志,可称为“寄托型”山水诗。1•政治情怀易顺昴出生于官宦Z家,父亲易佩绅爱国忧民的儒家思想对他影响很深。面对日益凋敝的河山,他青少年时代就立下“抚剑望神州,誓扫海氛恶”(《琴志楼诗集》卷4)(注:参见易顺鼎著,王飕校点,《琴志楼诗集》(上海古籍出版社2004年版)。以下所引诗作出处同此书者,只注明卷数。)的抱负,入京会试途屮留下的

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