俄苏文学史成果剖析

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1、俄苏文学史成果剖析一、近30年中国俄苏文学史研究的基本面貌从1980年代中期开始，中国出现了包括通史、断代史和史话在内的近十种俄苏文学史著作，而且与以前比较，研究的视野、角度、方法和规模有了质的飞跃。按出版年份排列的话，1980年代出现的文学史著作主要有：易漱泉等编写的《俄国文学史》、臧传真等主编的《苏联文学史略》、雷成德主编的《苏联文学史》、刘亚丁的《十九世纪俄国文学史纲》、彭克巽的《苏联小说史》、李明滨等主编的《苏联当代文学概观》、徐稚芳的《俄罗斯诗歌史》、马家骏等主编的《当代苏联文学》和曹靖华主编的《俄国文学史》等。这里既有纵览俄苏文学发展的全过程的通史，也有断代史、文体

2、史、简史和史话等。在通史类著作中，曹靖华本和易漱泉本最为丰厚；断代史著作中，李明滨本和刘亚丁本值得关注;文体史著作中，彭克巽本和徐稚芳本颇有特色。1980年代的俄苏文学史编撰所取得的成就是多方面的，它们显示了中国在这一研究领域所达到的水平，对中国俄苏文学研究摆脱庸俗社会学的困扰起了积极作用，也为今后架构新的文学史体系和取得研究方法上更大的突破打下了基础。少数优秀的史著至今仍在发挥它的作用。当然，这些文学史著作的总体框架大都仍遵循着传统的格局。这个格局与1950年代以季莫费耶夫的《俄国文学史》为代表的苏联式的文学史写作模式的影响有关。这是三段论式的模式:社会背景、文学概况、主要作

3、家。这种模式的优点在于文学发展历程清晰，重点思潮和主要作家作品突出；缺点是形式和内容的二分法写作思路，重社会历史分析和阶级分析，轻作品本体的审美观照。写作框架自有其优劣，且不做评论，但重阶级分析的痕迹在1980年代中国的外国文学史编撰中仍较明显。这一时期的俄苏文学史编撰基本不涉及19世纪末至20世纪初的俄罗斯文学（即所谓“白银时代文学”）,有的著作对非主流的文学笼统地加以否定，称之为'‘资产阶级颓废派文学”。进入1990年代，中国的俄苏文学史编撰有了新的发展,共出版了20多部俄苏文学史。其中主要有:黎皓智的《苏联当代文学史》、许贤绪的《当代苏联小说史》、曹靖华主编的《俄苏文学史

4、》（后两卷）、马家骏的《十九世纪俄罗斯文学》、朱宪生的《俄罗斯抒情诗史》、叶水夫主编的《苏联文学史》、汪介之的《现代俄罗斯文学史纲》、刘文飞的《二十世纪俄语诗史》、倪蕊琴和陈建华的《当代苏俄文学史纲》、许贤绪的《20世纪俄罗斯诗歌史》、李明滨主编的《二十世纪俄罗斯非主潮文学》、李辉凡和张捷的《20世纪俄罗斯文学史》等，其中通史8部，断代史13部。通史类著作中，曹靖华主编的《俄苏文学史》（三卷，其中第一卷在1980年代出版）和叶水夫主编的《苏联文学史》（三卷）体量较大，资料翔实,内容丰富。这一时期，俄苏文学史的编撰得益于学术环境的改善和专业研究人才的涌现。这十年的文学史数量较前十

5、年是一个量的飞跃，几乎翻了一番；学界在保持对通史的关注的同时，将目光更多地投向了白银时代和当代等断代史;研究更具个性化，文学史的分期也开始多样，更加注重从文体和审美角度评述文学现象；“重写文学史”的讨论引发了文学史编写者对文学史观的反思和对相关问题的思考;文学史写作的类型开始多样，研究的视角更加细致，总体上体现了1990年代国内学界在俄苏文学史研究领域所达到的高度。新世纪前十年，中国的俄苏文学史编撰仍较为活跃，出现了近20部相关著作，有的著作更多地显现出个性色彩。这一阶段的主要著作有：李毓榛主编的《20世纪俄罗斯文学史》、谭得伶等的《解冻文学和回归文学》、张冰的《白银时代俄国文

6、学思潮与流派》、任光宣主编的《俄罗斯文学简史》、刘文飞的《插图本俄国文学史》等。这一时期，虽缺少如上一时期那样的厚重的文学史著作，但断代史，特别是现当代史颇有特点；对苏联文学的反思仍延续到新世纪俄罗斯文学史的编撰之中；学界对如何评价白银时代文学和苏联主流文学等文学现象上仍存在较大分歧；出现了以史料编撰为主的著作，它们虽不是严格意义上的文学史著作，但因密切关注俄罗斯文坛的新动向，提供了翔实资料，对文学史建构也很有帮助。二、“重写文学史”的提出和文学史观的变化"重写文学史”概念的提出，在近30年我国俄苏文学史编纂历程中具有重要意义。20世纪80年代中期，随着政治环境和文化环境的逐步

7、宽松，苏联学界开始质疑以社会主义现实主义为标准统辖一切的文学史写作模式，主张除主流文学外，应该将非主流文学纳入俄苏文学史的框架。苏联解体以后，俄罗斯学术界对20世纪俄罗斯文学经典的看法有进一步的调整，'‘重写文学史”提上了议事日程。例如，莫斯科大学编写的《20世纪俄罗斯文学史教学大纲》（1994）、斯米尔诺娃主编的《20世纪俄罗斯文学》（1995）和阿格诺索夫主编的《20世纪俄罗斯文学史》（1999）,在重点作家的选择上分别为49位、16位和26位，这些作家中既有传统的经典作家如高尔基和肖洛