13 印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义

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1、从印象主义出发马奈，《阳台》探究户外强光跟隐没室内形象的暗影之间的对比平面化趋势马奈，《躺着的波德莱尔的情妇》近乎平涂的色彩马奈，《洛拉·德·瓦朗斯像》“一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙”——波德莱尔马奈《杜勒利宫花园的露天音乐会》1862第一次在作品中体现出印象主义的外光色彩、人物造型的简化马奈《草地上的午餐》1863借绅士和裸女表现对外光、色彩和空气描绘的探索“我的作品的主角是光和色彩”——马奈马奈《奥林匹亚》1863用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部马奈《短笛手》1866没有阴影、没有视平线、没有轮廓线，只有概括的色块对抗传统的古典造型原

2、则“马奈的画平的像扑克牌一样”——杜米埃马奈《左拉像》1866“当你描绘一个人物的时候，你要找出他们最亮与最暗的地方，剩下的调子自然就出来了。”——马奈马奈《游舟》1874印象派的阳光马奈《威尼斯大运河》1875马奈《快乐女神游乐场酒吧》1881-1882古典的高贵气质和华丽的印象派色彩相融合莫奈《日出·印象》1873莫奈《丽春花》1873莫奈《穿和服的女子》1875莫奈《圣拉札尔火车站》1877透纳风景画的影响莫奈《卢昂大教堂》1893莫奈《卢昂大教堂》1893莫奈《睡莲》1904-1905莫奈《睡莲》1916-1923德加《贝列耶一家》1858-1860“古典的印象主义”、

3、“运用线条的色彩家”德加《苦艾酒》1875-1876一杯苦艾酒，两个失意人德加《昂巴萨德尔音乐咖啡座》1876-1877德加《舞台上的舞女》1877“舞女之于我，只是描绘美丽的纺织品和表现运动的媒介罢了。”德加《戴手套的歌手》1878德加《等候》约1882德加《熨衣女工》1884-1886德加《盆浴》1886德加《梳发女子》1884-1886雷诺阿《包厢》1874雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》1876雷诺阿《夏邦蒂埃夫人和孩子们》1878雷诺阿《伊雷娜·卡昂·当韦尔小姐像》1880西斯莱《塞夫勒大道风景》1873毕沙罗《通往卢弗西埃恩之路》1872毕沙罗《蒙马特大街》1897莫里

4、索《摇篮》1872莫里索《穿夜礼服的少妇》1879惠斯勒《结冰的泰晤士河》1860惠斯勒《白色交响曲第一号：白衣少女》1862惠斯勒《白色交响曲第二号：白衣少女》1862惠斯勒《瓷国公主》1863-1864惠斯勒《白色交响曲第三号：白衣少女》1865-1867惠斯勒《灰色和黑色改编曲：画家的母亲》1871惠斯勒《蓝色与金色的夜曲：贝特西老桥》1872-1877调子的和谐惠斯勒《黑色与金色的夜曲：散落的焰火》1874卡萨特《花园里做针线活的少女》约1886卡萨特《梳头的女孩》1886《埃米和她的孩子》卡萨特《洗澡》1892萨金特《亨利·怀特夫人》1883萨金特《康

5、乃馨、百合花与玫瑰》1885-1886萨金特《萨瑟兰公爵夫人米莉森特像》1904萨金特《X夫人》1884萨金特《阿格纽夫人》1892-1893新印象主义修拉《阿尼埃尔的浴场》1884-1886修拉《大碗岛星期天的下午》1884-1886修拉《马戏团》1891西涅克《费力克斯·费内翁像》1890后印象主义塞尚《自缢者之屋》1872-1873塞尚《坐在红色扶椅上的塞尚夫人》约1877塞尚《一篮苹果》1890-1894《苹果与橙子》塞尚《圣维克多山的松树》1883-1885塞尚《玩牌者》约1890-1892塞尚《穿红背心的少年》约1895高更《布道后的幻象》1888高更《自画像》1

6、889高更《黄色基督》1889高更《马利亚，我向您致敬》1891高更《结婚》1892高更《帕拉乌·阿皮》1892高更《神日》1894高更《永远不再》1897高更《白马》1898高更《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》1897凡高《割掉耳朵后的自画像》1889凡高《形似僧侣的自画像》1888凡高《夜间咖啡馆》1888夜间咖啡馆凡高《阿尔的卧室》1888凡高《向日葵》1889凡高《鸢尾花》1889凡高《星月夜》1889凡高《加歇医生像》1890凡高《奥维尔教堂》1890凡高《麦田群鸦》1890图卢兹—劳特累克《凡高像》1887图卢兹—劳特累克《红磨坊舞会》1890

7、图卢兹—劳特累克《跳舞的雅内·阿弗里尔》1892图卢兹—劳特累克《丑角夏玉卡奥在红磨坊》1895图卢兹—劳特累克《马赛尔·朗黛在“希尔佩里克”跳博尔罗舞》1896象征主义夏凡纳《希望》普法战争的失败探索如何再现意大利文艺复兴以来湿壁画的宏大风格；色调淡雅，不用强烈的对比色；线条单纯，造型修长，多采用古希腊罗马服饰；构图上将视平线太高，天空占得很少；把装饰艺术引进到诗的境界，蕴含文学性、象征性和寓意性；夏凡纳《贫穷的