豪迈洒脱苏轼诗歌研究

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1、豪迈洒脱苏轼诗歌研究一、简介：苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(在今四川省)人，博通经史,才华横溢，仕途坎坷，儿经曲折，起落不定。诗词、文均称大家：诗歌卷舒自如，清健雄奇，与黄庭坚幷称“苏黄S词开豪放之风，“无意不可入，无事不可言,'，与辛弃疾幷称“苏辛”；散文为“唐宋八大家，之一，与欧阳修幷称“欧苏”。苏轼是我国古代文学史I：一座巍巍山峰，其高胜天，对後世的影响非常深远。有《东坡全集》、《东坡乐府》传世。他是宋代豪放派代表词人。诗词均感情豪边奔放，以抒发个人情感和歌咏自然景物为主，想象丰富，气势雄浑，新隽美情致盎然。突破了以前离愁别绪、男女

2、恋情的老套，将悼古、怀IH、记游、说理等诗材皆纳入词的表达范围，给词以更深广的意境，一改晚唐五代词家的婉约之风，开创了词的豪放一派。二、苏轼豪放诗词研究大多豪放词风创制的，是苏轼随后的知密州时期。其原因有三：首先是经过杭州时期词的创作，为其成熟的艺术作了准备；其次，是地理环境的改变，由小山小水、柔情妩媚的江南秀山丽水一变而为北方胶东那广袤的平野，从而提供了词人那“野性”骏马奔驰的空间；笫三点，便是苏轼的性格、人格、文格使他必然地摆脱传统的羁绊，把他笔下的词作塑造成自我形象的写照，而不廿心于混同于他人。这就从根本上决定豪放词的出现。这i转变，似乎是当词人在赴密的路上就

3、得以实现的。试看其《沁园春•赴密州早行，马上寄子由》：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山扌离锦，朝露溥溥。lit路无穷,劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗樽前。元遗山对此织很不以为然，认为“此篇极害义理，不知谁所作，世人误为东坡”，并指摘“当吋共客”以下，“其鄙俚浅近，叫呼眩鬻，殆市殂Z雄，醉饱而后发Z,虽鲁直家婢仆且羞道！而谓东坡作者，误矣”。其实，若仅从词风而论，还是很难推断此词非东坡所

4、作。密州Z前，东坡确无此类“鄙俚浅近、叫呼眩鬻”之作，而当东坡一旦离开江南那柔歌曼曲之地，北国的旷野、风土、豪放的情怀，铁琶铜板似的歌风，未尝不会使这位本來就超脱旷达的豪士为Z-变。此词特点有五：一是多用议论而非传统词作Z具景细微的刻划。全词由“I比路无穷”以下皆为议论，一气贯下，如此气势，舍东坡其谁也？二是由议论而产生了直露，而非传统词作的含蓄蕴籍。写景物而云“野店鸡号”，抒情怀而云“致君尧舜，此事何难”，此亦确非一般词人所敢写；三是多用典故，以补议论z空乏；四是用大字眼，如“千字”、“万卷”、“千端”等，铺大景致，女11“云山搞锦”等；五是全词既有“孤馆灯青”一

5、类景物所透露的惆怅感，乂有“袖手何妨闲处看”的洒脱感,形成一种超旷豪逸的总体审美感受。此五者，皆后来“豪放词”Z特质。此词作为坡公在词风转折时期Z作，其意义在于对传统的某种破坏，而不在新风格Z建立。因此，尽管艺术上有不成熟或太过之处，亦不足为怪。苏轼抵达密州之后的词风，基本上沿着上述特质加以发展，终于使豪放词风得以确立。苏轼随后作了著名的《江城了.乙卯正刀二十日记梦》：I•年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。復來幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。身在荒远的北国，思念家乡，

6、梦会亡妾，这无疑是典型的婉约词题材，但一入东坡之手，便绝不似柳七、秦观之作。他将豪迈、洒脱的胸襟溶入令人九曲回肠的题材之中，而使人在“千里孤坟，无处话凄凉”和“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”这些表面凄凉的意象Z中，感受到某种超旷Z美。词人写凄清悲凉，却绝不深入细腻地刻画，而是以“千里”、“十年”、“泪千行”及“明月夜、短松岗”这些大字眼、大景致、大画血來表现，从而化凄清而为苍凉，转婉约而为豪放。可以说，这是一首以“豪放”写“婉约”之作。是苏轼第一首艺术上获得空前成功的豪放、婉约结合之作。在密州，苏轼创作了那首著名的描写出猎场面、气势如虹的《江城子.密州出猎》,推出

7、了雄浑的第一首豪放词代表作：老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何LI遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。而苏轼的另一作品《水调歌头》：明刀几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，乂恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆！人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。可以说，此词通篇都是咏月。上片在咏月屮蕴含人神之际、天地之间、以及人生道路的迷惘、探寻、追求与苦闷，下片在咏