浅谈歌唱中运用气息的原则

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1、浅谈歌唱中运用气息的原则浅谈歌唱中运用气息的原则歌唱的艺术就是气息的艺术，气息是歌唱的动力，歌唱气息的运用对声音的音色、音量、音准都有非常重耍的制约作用。声音的高低、强弱，音质的好坏，歌唱时的感情表达，声音的把握都与气息的运用有着直接的关系。因此，歌唱中运用气息应遵循以下原则：一、歌唱中气息的运用要深、稳、通、活“深”是指耍用胸、腹、横膈膜联合呼吸法，将气息保持在腰、腹周围，并使气息的推动力量与保持力量形成对抗。“稳”是指气息要在上述的对抗中求得平衡与统一。耍有控制地、平稳地、均匀地呼出，否则，呼出量忽大忽小或气流速度太

2、快，声音就会出出进进，不在一条线上，或气不够用。“通”是指气息通道畅通无阻，胸、颈、肩、下巴、下腭、牙关等都要放松、自然，全身避免任何不必要的紧张，以免堵塞气流和音波。只有做到“松”，才能“通”。正确的吸气将气息管道扩开、疏通，呼气时力求保持畅通，才能充分发挥气息对声音的作用。“活”是指气息要有弹性、要有活力，但耍在“深”、“稳”、“通”的前提下，否则声音会浮、浅、飘、散。二、歌唱中声音与气息必须协调平衡，当音高、音量发生变化时，用气的感觉是不同的当音高上升时，气息要深、耍稳，支持点耍低，稍稍加大呼气压力，歌唱时耍讣吸气

3、肌肉群与呼气肌肉群同时积极工作。呼与吸互相配合形成对抗，在身体内部产生一种压力，这个对抗就是“呼吸的支持”：腰部肌肉有力地、韧性地向外扩张,后腰两侧有向下向后“坐”的感觉。心里感觉声咅和气息是反向的，咅向上走，气向下走，咅高气低，如同放风筝，风筝越高，线越要向下拉。这样，气息用的既集屮又节约，声音才能圆润、竖立、有穿透力。若随着音的升高，气也提上来，就会因气息浅而压力不足。高音上不去，即使拼命用嗓喊上去或挤上去，也是咅量不大、咅色不美，费力不讨好的。气息力度过大也是不对的，一会影响音准，二会造成声带病变。音较低时，声带较

4、松弛，声门闭得不紧，挡风作用不强，会漏掉一部分气。如果咅低气也低，就來不及输送，声咅就会不响，虚而无力。因此要将气略提起一点，近似说话吋的用气。但气息双向运动的对抗力仍要保持，腰肌、隔肌、腹肌、两肋不能松懈，否则会咅准偏低，声音位置无法保持，发出的声音乂横乂散。声音轻弱、柔和、亲切时，气息要平稳、徐缓、有节制，尤其是高咅区的弱咅，一定要控制好，保持气息均匀地流动，腰部保持唱强咅时的有力地、有韧劲的推挤腰带的感觉，同时要保持气息的流速。声音强而有力、雄壮、刚劲时，气息要沉下去，要饱满，此时用气较剧烈，气流流速较快，流量较大

5、，因此气要平稳均匀，切不可猛冲,也不可一股股地向外推。气太冲，会使咅偏高，声咅发硬，声带会因长时间超负荷而引起病变。综上所述，发声用气的过程是矛盾的，只有在对抗的矛盾中达到统一和平衡，声咅才能美好动听。三、为了适应歌曲内容情感的变化、风格、咅色和语言表现的特点，用气的方法是多样的、灵活的演唱优美抒情速度较慢的歌曲或乐句，或表达含蓄、思念的情绪时，气要吸的深，然后有控制地、有韧性地，缓缓地向外“揉”出,腰部的力度感觉像揉面或打太极拳那样以柔为主，柔屮有刚。演唱热情豪放或情绪激愤的歌曲，气息的流速要加快，流量要增大，上下贯通

6、的感觉尤为明显，腰部推挤腰带的动作要稍快而有力。气息的运用以“刚”为主，“刚”中有柔，刚柔相济。演唱高亢的山歌和风格较强的民歌或大跳音程时，为了获得头腔共鸣，找到声咅的高位置，发咅前要先做好气息准备，后腰向下“坐”，小腹向里紧，形成对抗力，刚柔结合地加大呼气压力，使声波在头腔内产生共振，这样声音就会竖立、挺拔。演唱欢快、跳跃的歌曲时，气息要用的少而省，乂有弹性。唱较长的乐句时，为了连贯和统一，可利用字、咅的间隙偷偷地换气，边吸气边演唱，听不出气息有明显的切断。有时，在乐段末，为表现情深意厚，在行腔中要将气息稍停一会儿再缓

7、缓流出，这样声咅才是轻柔、连贯的。总Z,由于歌曲的情感、意境、速度等不同，气息的运用也不同。在演唱情感内在含蓄、速度较慢的歌曲中，气息要以连为主，像轮了一样不停地转动，歌声就随着带出。腰带周围要像自行车外胎那样，虽然内胎已没气而外表形状不变,不能像气球，一泄气就变了形。在演唱情感激烈、速度较快、旋律跳动的歌崩时，气息的控制要有力、灵活、轻巧、有弹性。在演唱实践中，一般不是一首歌只运用单一的用气方法，而是随着内容、情感的变化，多种方法交替运用的。（作者单位：冀中职业学院）