浅谈淳朴典雅的紫砂艺术

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1、浅谈淳朴典雅的紫砂艺术浅谈淳朴典雅的紫砂艺术摘要：紫砂壶的工艺技法，技巧之处理有独到的特色之处，使人百看不厌，紫砂壶由壶身、头、底、脚、盖、嘴、把、滴子组成，砂壶既有本身严谨完美的整体，又是有与壶身相辅相应构成的和谐完美整体的附件。关键词：紫砂；工艺；艺术中图分类号:J527文献标识码：A文章编号：1005-5312(2014)05-0043-01北宋诗人梅尧臣(1002-1060年)的《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》一诗云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，被后人看作是宋代已有紫砂壶的史料依据，而且赞同者还为数不少，虽宜兴紫砂壶起源何时？明周高起《阳

2、羡茗壶系》有这样的记载：“创始；金沙寺僧，久而逸其名矣，闻之陶家云，僧闲静有致，习与陶缸、瓮者处,技其细土加以澄练，附陶穴烧成，人遂传用。”此书将紫砂壶的产生，归为金沙寺僧所创。紫砂矿土是一种含铁质粘土质粉砂岩的自然特殊矿土组成。除紫泥外，还有绿泥、红泥，这三种泥统称叫紫砂泥。(《阳羡茗壶赋》)真可说是把紫砂艺壶材质的质感烘托造型的气度，描写得淋漓尽致,如再在泥中掺以粗粒生、熟泥砂，或调、铺钢砂，使作品造梨谷纟刍周身，珠粒隐现，更为夺目。这里还要提上一笔，能得到这样的亚光葆浆，表现出的肌理材质美，这必须是在泡茶、养壶的百日之功后，才会撩起这神秘面纱，

3、得到这珍宝气质之美感。市这三种基泥按不同分量颗粒粗细的配比，经不同温度气氛的烧成，则显现出“紫而不娓、红而不嫣、黄而不娇、黑而不墨，如铁如石，胡玉胡金，备五文于一器，具百美于三停，远而望之，黝若钟鼎陈明庭，迫而察之，灿若琬琰浮精英。”紫砂壶造型千姿百态，方非一式、圆不一相，可说是一座壶艺造浅谈淳朴典雅的紫砂艺术浅谈淳朴典雅的紫砂艺术摘要：紫砂壶的工艺技法，技巧之处理有独到的特色之处，使人百看不厌，紫砂壶由壶身、头、底、脚、盖、嘴、把、滴子组成，砂壶既有本身严谨完美的整体，又是有与壶身相辅相应构成的和谐完美整体的附件。关键词：紫砂；工艺；艺术中图分类号

4、:J527文献标识码：A文章编号：1005-5312(2014)05-0043-01北宋诗人梅尧臣(1002-1060年)的《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》一诗云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，被后人看作是宋代已有紫砂壶的史料依据，而且赞同者还为数不少，虽宜兴紫砂壶起源何时？明周高起《阳羡茗壶系》有这样的记载：“创始；金沙寺僧，久而逸其名矣，闻之陶家云，僧闲静有致，习与陶缸、瓮者处,技其细土加以澄练，附陶穴烧成，人遂传用。”此书将紫砂壶的产生，归为金沙寺僧所创。紫砂矿土是一种含铁质粘土质粉砂岩的自然特殊矿土组成。除紫泥外，还有绿泥、红泥，这三种泥统

5、称叫紫砂泥。(《阳羡茗壶赋》)真可说是把紫砂艺壶材质的质感烘托造型的气度，描写得淋漓尽致,如再在泥中掺以粗粒生、熟泥砂，或调、铺钢砂，使作品造梨谷纟刍周身，珠粒隐现，更为夺目。这里还要提上一笔，能得到这样的亚光葆浆，表现出的肌理材质美，这必须是在泡茶、养壶的百日之功后，才会撩起这神秘面纱，得到这珍宝气质之美感。市这三种基泥按不同分量颗粒粗细的配比，经不同温度气氛的烧成，则显现出“紫而不娓、红而不嫣、黄而不娇、黑而不墨，如铁如石，胡玉胡金，备五文于一器，具百美于三停，远而望之，黝若钟鼎陈明庭，迫而察之，灿若琬琰浮精英。”紫砂壶造型千姿百态，方非一式、圆

6、不一相，可说是一座壶艺造型的宝库。有借形改装：也就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器、以及生产、生活中的实用器具，如包、帽、秤碇、爪器、篮、桶、镜等实物Z形改装成壶形。有儿何形体：运用点、线、面组合，构成的壶体造型，有正方、长方、扁方、六方、八方、椎形、菱形、楞形、悬胆、张肩、方圆组合等造型。从形而言：有取材于自然：这主要指动物和植物的两个内容，动物有飞禽、游鱼、走兽和人体;植物有树木、藤草、花卉和蔬果。这些都是壶艺造型和装饰的题材。其次造型有动人的神态，紫砂壶形制取裁确定后，以工艺艺术的手法表现其神态，其中一个是采用写实的手法來表现，一个

7、是以变化的方法來处理。壶体造型的自然伸缩：其中乂分整体的伸缩和局部的伸缩两种。口然的伸缩和造型的放大、缩小的概念又有不同，伸缩是指壶器」IIL造型的轮廓、整体的或局部的向高度伸展，或向扁平方向压缩和扩张而构成新的造型。写实的力求形象的逼真，变化经艺术手法的处置，表现在似与不似之间，给人有浓郁的回味，或给人以对称、均衡的份量和安定的感觉，或给人有动与静的感受。还有抽象形、线运动、自然变幻的启示来构成造型，如天上云的变幻、烟的萦绕、奇石、山川、水浪的波纹和花纹、线纹走向、纹乱线组合等等。这些都能给人以灵感，而得到造型的启发。另外，有位H木兰田的奥玄宝君，

8、他把自己珍藏的紫砂壶，以拟人化的方式突出造型气度，女口：温润如君了，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，廉洁