浅谈留青画刻

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1、浅谈留青画刻安徽黄山歙县竹玩斋郑岗【内容提要】留青竹刻是利用薄薄的竹青和衬托竹青的橙红色竹肌，在竹皮上表现千态万物、人物形象及书法神韵的一门雕刻艺术。是国家级非物质文化遗产，自古就为文人所喜爱。常以书画为表现内容，借竹之自然特点，抒发人们对自然物象的感受和心中情怀，但因其自然特性，在雕刻时表现的内涵往往又与其它雕刻材料不同，可以更好地表现书画之墨韵，是画刻，而非传统意义上的刻画。］留青竹刻俗称在竹皮上以刀作画，是中国常州珍贵的传统工艺品，也是国家级非物质文化遗产保护项目。因手工技艺含量高，工艺精湛，历代为宫廷贵族珍爱，

2、至当代屡获工艺美术评比国家级金银奖及海内外盛誉而名闻遐迩。关键词:留青竹刻刻画画刻一、留青画刻对材料的要求留青画刻的用材，以毛竹为佳，耍求竹质坚实、竹面平整、净无斑点、节稀杆直，竹肌纹理细致，竹筠看不出立纹，亦称为玉竹。清初封毓秀的竹刻诗里说“取材出幽篁体，搜掘同参苓”O人所共知，人参茯苓是最不易采集的，从这诗里也就说明了取得良好的留青竹刻材料是不容易的。要想选出上等的竹材，首先必须懂得鉴别毛竹的生长年龄，，嫩者质地未坚，疏松不宜用，且雕刻后易变形。老者纹理粗糙，不耐精雕，故采用三至五年之竹为上。竹了砍下后，先断成合适

3、的长度，再用清水加入少量食用碱后加热，待煮沸后放入竹段，再煮沸20分钟左右取出，用干布快速擦拭，直至表面由深绿色变成淡绿色后，放至口光下进行暴晒，暴晒的过程中最好不可再次浸水，连续暴晒两年后方才看出上面是不是有暗斑，有的暗斑表面不是很明显，去皮后下面会有很深的印记，还有一•部分开裂的和水槽太深的也不能使用，留下表皮白净，竹肌橙红者，方才是留青画刻创作的上好材料。所以说留青画刻的材料要求更加的苛刻，更难获得。二、留青画刻对刀法的要求“刻画”和“画刻”又是两个不同概念的名字，“刻画”作品多数是匠艺之作，而“画刻”作品是指比

4、较高雅的刀刻艺术品。“画刻”同绘画有相通、相融的一而，作品要求以刀代笔、刀笔相融地表现出中国书画的笔墨韵味，从而达到形神兼备的高度。留青画刻的制作所用的刀具外形没有定式，一般以个人用刀的习惯来制作，一般有三种，切刀，平刀和圆刀。可谓刀有刀味，笔有笔味。一把刻刀，只有一种刀口、刀锋，一刀下去，或铲、或切、或推、或拉，只能出现一种刀痕。画刻正是要求操刀者通过手中可到去表现毛笔那浓淡干湿、相融相异、内涵丰富的笔墨韵味。止是由于画与刻所用的工具是完全相反，笔是软的，一笔下去就能体现效果，刀是硬的，应用不到位会出现很死板的效果，

5、因此真正能做到以刀代笔就必须在刀法上有所创新，充分利用工具的斜锋、平锋、圆锋、双面锋、槽口锋等來体现墨韵的效果。在利用工具的同吋还要在手法上做出大胆的创新，对不同的画理做出合理的手法。创新，求变是不可动摇的法则，但如跳过学习传统一关，就会变成无根之木，无源之水。一定要接受传统的洗礼，先要学习前辈们的章法及刀法上的处理手法，进而结合个人艺术风格及表现手法从而体现出自己的不凡风格。所以，要想成为一名真正画刻的刻家，也是很难的。有的人，绘画水平虽高,但缺乏刀上功夫，对他自己的画意、笔意无法用刻刀表达出来，刻品当然就不能达到“

6、画刻”要求。有的人，刀上基本功虽好，但懂画，会画水平不高，或者根本不懂虺理，他们既不能独立创作働稿，对他人画稿不理解，看不出画稿中哪些是重头之笔，生动之笔，哪些是陪衬之笔，尚未到位之笔。他们在操刀过程中，不会有刻者的主体意识,也就不会有主观能动性的发挥，他们只会被动地、呆板地用刻刀去描摹画稿。停留在“刻画”的层面上，他们的作品，也就难以达到“画刻”的要求。三、留青画刻对操刀者素质的要求“画刻”境界的内涵和外延是无比广阔和深远的。实践中，M为深刻的一点体会是在磨练操刀功夫的同时，必须牢固树立懂画、会画的的能力，在操刀中，

7、又必须树立刻家的主体意识，也即是要发挥刻家的主观能动性和创造性。这是达到“画刻”境界的必备条件和必由之路。所谓刻家要“功在刀外”，实际就是耍求刻家把书画修养作为基本功的内容之一来对待。至于刻口己的画，还是刻画家名家的画那就要看自己对画稿的画意、笔意是否有深刻的理解，从而产纶那种激情和冲动，并有用刻刀去把它表现出来的欲望。当然，刻别人的画,并非就是依葫芦画瓢地对原作进行简单的摹刻，那只会把作品刻得僵硕、呆板。譬如眩家的起笔、运笔、收笔，提按顿挫；以及以浓破淡以淡破浓的墨色变化，在竹刻上并不是简单的留或去，而是要深刻的理解

8、笔墨的变化内涵，对比和烘托的关系「乂譬如画稿中的线条，要根据整幅画的情况来决定运用阴刻还是阳刻，是虚是实；画家用色块与线条组合来表达自己的情趣和对生活的感悟，如何做到两者的统一，这就需根据自己的认知程度和艺术的情趣来选择刀法进行二次创作。书画课堂的刘存惠教授曾经讲过：“用笔墨造型创造画面效果并没有一个格式去套每一张画，在绘画创作的