编剧的故事策略

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1、电影的《故事策略》第一幕一一段落1・6段落1a呈现一小段主人公当前的日常生活b给观众迅速喜欢主人公的理由，即便是非传统英雄（救猫咪）c初次使用主人公的个人感情保护壳（突破点）d当主人公追求某个积极目标时，某种危险或不公平的伤害出现（困境）e建立主人公对日常生活的现状的不满情绪段落2a故事的总体冲突出现b引发事件发生（转折点）c第一次呈现由过往创伤引起的主人公内心的情感痛楚段落3a主人公面临经历风险召唤b引入新的故事提升人物c故事节奏加快d爱恋对象人物第一次出现，或己有人物显露担起挑战主人公情感的爱情功能e针对主人公的陷阱已就

2、位段落4a新人物和关系得以发展b导师、爱恋对象或伙伴第一次出现c当主人公在追求他的总体目标时，故事情节加快d主人公被迫冒险一搏e主人公踏入陷阱段落5a主人公的渴望得到揭示，为实现目标提供个人情感动机b向主人公直接展现对手的力量（反派来了）c主人公对历险召唤感到迟疑，或直接拒绝历险召唤（反向原理）d主人公踏入之前布下的陷阱（如果在段落4没有踏入陷阱的话）段落6（催化剂）a陷阱机关触发，困住主人公（推动主角）b惊人意外1出现（突发事件）c电影的主要情节线和主人公追求的特定目标都变得清晰（主要任务）第二幕前半段：段落7・12段落7

3、a主人公交际脑汁寻觅良策，独立应对或与他人合作。（组队）b主人公担起电影特定的情节目标，这需要相当的挣扎和努力（争论阶段）c主人公的内心冲突显现（阻力之一）d揭示出电影的主题（内涵）e新人物走进主人公的挣扎，他开始辨别敌友。段落8a对手的力量得到展示（大boss出现）b风险增高c主人公经手训练或者得到寻到来掌握前路斗争所需的特定技能d盟友和敌人进一步确定e当主人公或者他的亲近之人言语间表达击他的内心的情感问题时，人物成长的第一步时常出现。（人物成长的第一步可以岀现在段落7-10的任何地方，但最常出现在段落8）段落9a推高紧张

4、度和提升节奏或故事力量的行动迸发或情感强烈的时刻击现b主人公展现出他的身体能力c主人公冒险一搏，却事与愿违d主人公考虑放弃（第一次低点）段落10a主人公备受挫折遭受打击（第一次低点）b主人公咨询新的导师c一个出人意料的行动障碍突然出现（新的困境或任务）d主人公没有出现的次要情节的场景展开（B故事）段落门a主人公接近对手的虎穴或权力中心b冲突变得越发激烈c主人公和对手的代理人的战斗爆发d风险和紧迫性都猛烈飙升e由导师提供培训、指导或咨询的最后机会段落12（中间点）a主人公达到无路可退的十字路口，一旦跨过便再无回头的可能（不归点

5、）b人物成长的第二步出现,此时主人公直接打败阻碍他实现自我目标的内心冲突c恋人第一次事实上或者隐喻上的接吻或发生关系…或同伙伴的搭档关系正式确立，加深了彼此的承诺d基调和叙事风格不同于电影中任何部分e主人公与对手的冲突变成个人问题f倒计时开始（紧迫感）g事实上或者象征性的卸下伪装，内在真心得以揭示h以事实上或者象征性的死亡和重生的出现来代表主人公幼稚的结束和成熟的开始。第二章后半段：冲向高潮（对抗和回报）段落13-18段落13a主人公重拾完成任务的决心向前挺进；b—个新的难题突然出现；c主人公再次拿起受损的自我防御和最初的内

6、心保护壳；（回到初始状态，不进则退）d主人公和对手的冲突变成个人问题的额外证据或事件发生。（避无可避，必须一战）段落14（灵魂的黑夜）a节奏略微放缓，为主人公提供一个沉思的重要时刻；b爱人或朋友、或者主人公自己提岀他现在尚不愿意面对的内心的冲突问题；c一个挑战主人公的重要的新想法岀现；d这个想法为主人公接下来的行动迸发的故事发展做好了铺垫。段落15（第二次行动迸发，新的刺激和能量爆发，岀现胜利假象）a当身体行动或戏剧对抗飙升时，行动迸发出现；b主人公经历了胜利假象或相信自己能和对手平分秋色，所以他的终极目标看起来也不再是遥不

7、可及；c主人公短暂的安全感转瞬即逝；d主人公第二次行动迸发可以通过与爱恋对象的冲突得以激起。段落16（节奏变快，冲突力口剧）'a从段落15释:放的戏剧力量持续抬升，不仅仅是激烈的身体行动，冲突的强度也不断增加；b主人公对自己的能力充满信心，并重新锁定终极目标；c对于核心冲突，主人公发现了某些重要的新角度；d人物成长的第三步出现一一并且主人公战胜了自己内心的情感冲突。（在段落16或17）段落17（决战前最后的准备）a为与对手最后的决战高潮做好了最后的准备；b对手的强人力量再次展现，但这次对主人公来说可能是以更为个人的方式出现；

8、c倒计时接近零点，或致命危睑步步逼近；d当主人公通过行动证明他为何与众不同时，他充满力量和勇气一一战胜内在冲突的人物成长第三步（如果没有出现在段落16）段落18（第二幕高潮，高塔危机出现）a通常这是一个超过平均时长的段落一一甚至超过10分钟；b第二幕高潮到达冲突和行动的最高峰一一但是核心问