晋剧音乐的板式分析

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1、晋剧音乐的板式分析摘要：戏曲艺术是我国传统文化的一个重要组成部分，对弘扬传统的优秀文化起着重要的作用。对于地方戏曲而言，最能体现一个剧种区别于其他剧种的鲜明的艺术特征的，就是它的音乐。晋剧音乐冇着自己鲜明的地方特色，它不仅具有传统戏曲的基本特征，更有着白己的特有声腔体系和器乐曲牌使用方法，并逐步形成了自己独特的风格特征。本文首先对晋剧音乐进行简单介绍，然后分析晋剧音乐的特征，最后对各种板式进行分析。关键词：地方戏曲晋剧咅乐板式一、晋剧音乐晋剧冇着广义和狭义Z分，广义的晋剧包括北路梆子、蒲州梆子、上党梆子和中路梆子，而狭义的晋剧则是专指中路梆子。对于晋剧的唱腔音乐而言

2、，基本是属于板腔体结构，主要有属于主唱腔的“乱弹”、各种花腔的“腔儿”和昆曲等地方小曲的“曲子”。“乱弹”为中路梆子的主要唱腔；“腔儿”是依附于“乱弹”中的各种板式來进行；“曲了”则是指吸收一些外来的曲了，如地方小曲或一种民间腔调。晋剧的唱腔既具备梆子腔的豪迈和激荡，还冇着民间小调的圆润和细腻，故它能胜任多种题材的内容。晋剧的器乐，一般表现为文场和武场，九个人为基木编制，即武场的鼓板、饶钺、马锣、小锣、梆子和文场的呼胡、三弦、二弦、四弦，艺人们常讲的“呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺了、定调了”简明扼要地说明了它们各白的分工和相互间的关系。文、武场的器乐

3、伴奏或独奏贯穿于戏曲剧目的始终，从头通二通的纯打击性器乐演奏，到剧目中唱念做打的伴奏，再到期间的器兀曲牌的运用，晋剧的器乐儿乎没有片刻的清闲。二、晋剧音乐的主要特点晋剧的音乐冇着鲜明的艺术特点，就是晋剧的各个演艺团体，也都冇着各自的鲜明特征。如山西省晋剧院的音乐，使人感受到的是扑面而来的、浓郁的晋腹乡土气息和醇厚大气恢弘的独特艺术魅力，独特魅力源自于该单位对传统艺术的深度总结和不断革新的思维和创新手法的探索和运用。乐队老师为演员伴奏时完全能做到在保证凸显口我特色的同时，和表演主体紧密结合，乐贴人走，人随乐行，受众感受到的是声、器完整统一的艺术表演，或静或动、或抑或扬

4、，再加上独特的手法运用和紧跟时代的编创举措。晋剧基木板式主要有七种。一・是平板，也称四股眼，一板三眼，四四拍，节奏平稳、唱腔缓慢、旋律性强。二是夹板，一板一眼，四二拍，节奏强弱交替,富于变化。三是二性，有板无眼，四一拍，极具伸缩性、一张一弛，后半拍起唱是二性的主要特点，上下句区别明显，上句落在主音以外的音，下句回到主音。四是流水，属于有板无眼的散板，四一拍，是晋剧中速度最快、节奏最紧的板式。五是介板，属于纯粹的散板，速度、节奏自由，有紧、慢介板之分，前者以“紧打紧唱”或“紧打慢唱”的方式演唱；后者为“慢打慢唱”。六是滚片，是晋剧的哭板，屈于无板无眼的散板。七是导板，

5、也称倒板，只有上句，不能单独使用，只能用于一段唱腔的开始或两种板式Z间的过渡，较少变化，特征明显，易于辨别。晋剧的大段“乱弹”唱腔中，往往由平板一夹板一二性，到流水板时发展到高潮，最后散板结束。三、晋剧板式作用（-）四股眼四股眼唱腔稳健、缓慢，其板眼形式为一板三眼，因而称之为“四股眼”。亦叫“平板”、“慢板”，是中路梆子里速度最慢的一•种抒情慢板唱腔，相当于京剧中的“慢三眼”。因为这种“四股眼”唱腔木身不能切板，因而它不能单独使用，一般都是和夹板唱腔连在一起使用，或者再通过夹板传入二性阶段，由二性切板，到最后或唱流板，或唱切板，有时候还可以由二性再继续转入流水板结束

6、，统称“综合板”，与其它板式连接使用吋，也统称“平板”。四股眼腔的板式看起來虽然不如京剧多，但在同一种板式里的各种唱法却是变化多端的，多为须生、青衣、小生、小旦等行旦使用，花脸、老旦等其他角色行当则较少使用。其在剧情屮一般较多的唱词在剧情需要的情况Z下，往往采用这种唱法。（二）夹板夹板，一板一眼（紧三眼）的唱腔，相当于京剧屮的“原版”或者“紧三眼”，节奏比较紧凑，夹板速度较四股眼（平板）要紧一些快一些，夹板位于四股眼和二性Z间，夹板唱腔可以独立使用，但也可以和其它板式连接使用，通常用于人物感情不太激烈或者比较平和的场合，悲欢之情皆可表现。它前而常接以平板,它后面亦可

7、转二性，而后再由二性直接转流水；既可抒情，亦可叙事，有时在可以用平板的地方，因唱词不多可以不用平板，完全可以用较慢的夹板代之；也有些地方本可以用二性，但为了避免单调，也口J以先起夹板，唱几句后再转入二性。各种角色行当如须生、老生、小生青衣、小旦、老旦、花脸、丑角等角色都可以使用。夹板的适用范围和四股眼大体相同，常常在剧情不太紧张，唱词不多，不适宜使用四股眼，唱二性乂略显单调时采用它。夹板亦是四股眼转二性的中间阶段，起着承上启下的作用。（三）二性二性，以板为眼，长于叙事，也可抒情，是晋剧中最普遍、最机动灵活、最便捷的唱腔，它的曲调、情绪、节奏以及唱词字数都较为自由